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Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 1. 2. Aufl. Berlin, 1753.

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Von den Verzierungen der Fermaten.

§. 2.

Man braucht diese letztern oft mit guter Würckung;Tab. VI.
sie erwecken eine besondere Aufmercksamkeit. Man deutet sie
durch das gewöhnliche Zeichen eines Bogens mit einem Puncte
darunter an, und hält so lange dabey stille, als es ohngefehr der
Jnhalt des Stückes erfordert.

§. 3.

Zuweilen fermirt man aus Affect, ohne daß etwas
angedeutet ist. Ausserdem aber kommen diese Fermaten auf
dreyerley Art vor. Man hält entweder über der vorletzten
Note, oder über der letzten Note des Basses, oder nach dieser
über einer Pause stille. Es sollte dieses Zeichen von Rechtswe-
gen allezeit an dem Orte, wo man anfängt zu fermiren und
allenfalls noch einmahl, bey dem Ende der Fermate, angedeu-
tet seyn.

§. 4.

Die Fermaten über Pausen kommen mehrentheils
im Allegro vor, und werden gantz simple vorgetragen. Die an-
dern zwey Arten findet man gemeiniglich in langsamen und
affecktuösen Stücken, und müssen verzieret werden, oder man
fällt in den Fehler der Einfalt. Es können also allenfalls bey
den übrigen Stellen eines Stückes eher weitläuftigere Manieren
gemisset werden als hier.

§. 5.

Jch habe zu dem Ende bey Fig. XCVI. einige Ex-
empel von Fermaten beyderley Art mit ihren Zierrathen beygefügt.
Diese Exempel erfordern eine langsame oder wenigstens gemäßigte
Zeit-Maaß. Da diese Verzierungen allezeit ein Verhältniß mit
dem Affecte des Stückes haben müssen, so kan man sie mit Nu-
tzen brauchen, wenn man auf diesen Affect genaue Achtung giebt.
Aus der Bezieferung des Basses lassen sich die übrigen ähnlichen
Fälle dieser Fermaten leicht entdecken.

§. 6.

N 2

Von den Verzierungen der Fermaten.

§. 2.

Man braucht dieſe letztern oft mit guter Wuͤrckung;Tab. VI.
ſie erwecken eine beſondere Aufmerckſamkeit. Man deutet ſie
durch das gewoͤhnliche Zeichen eines Bogens mit einem Puncte
darunter an, und haͤlt ſo lange dabey ſtille, als es ohngefehr der
Jnhalt des Stuͤckes erfordert.

§. 3.

Zuweilen fermirt man aus Affect, ohne daß etwas
angedeutet iſt. Auſſerdem aber kommen dieſe Fermaten auf
dreyerley Art vor. Man haͤlt entweder uͤber der vorletzten
Note, oder uͤber der letzten Note des Baſſes, oder nach dieſer
uͤber einer Pauſe ſtille. Es ſollte dieſes Zeichen von Rechtswe-
gen allezeit an dem Orte, wo man anfaͤngt zu fermiren und
allenfalls noch einmahl, bey dem Ende der Fermate, angedeu-
tet ſeyn.

§. 4.

Die Fermaten uͤber Pauſen kommen mehrentheils
im Allegro vor, und werden gantz ſimple vorgetragen. Die an-
dern zwey Arten findet man gemeiniglich in langſamen und
affecktuoͤſen Stuͤcken, und muͤſſen verzieret werden, oder man
faͤllt in den Fehler der Einfalt. Es koͤnnen alſo allenfalls bey
den uͤbrigen Stellen eines Stuͤckes eher weitlaͤuftigere Manieren
gemiſſet werden als hier.

§. 5.

Jch habe zu dem Ende bey Fig. XCVI. einige Ex-
empel von Fermaten beyderley Art mit ihren Zierrathen beygefuͤgt.
Dieſe Exempel erfordern eine langſame oder wenigſtens gemaͤßigte
Zeit-Maaß. Da dieſe Verzierungen allezeit ein Verhaͤltniß mit
dem Affecte des Stuͤckes haben muͤſſen, ſo kan man ſie mit Nu-
tzen brauchen, wenn man auf dieſen Affect genaue Achtung giebt.
Aus der Bezieferung des Baſſes laſſen ſich die uͤbrigen aͤhnlichen
Faͤlle dieſer Fermaten leicht entdecken.

§. 6.

N 2

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[99/0107] Von den Verzierungen der Fermaten. §. 2. Man braucht dieſe letztern oft mit guter Wuͤrckung; ſie erwecken eine beſondere Aufmerckſamkeit. Man deutet ſie durch das gewoͤhnliche Zeichen eines Bogens mit einem Puncte darunter an, und haͤlt ſo lange dabey ſtille, als es ohngefehr der Jnhalt des Stuͤckes erfordert. Tab. VI. §. 3. Zuweilen fermirt man aus Affect, ohne daß etwas angedeutet iſt. Auſſerdem aber kommen dieſe Fermaten auf dreyerley Art vor. Man haͤlt entweder uͤber der vorletzten Note, oder uͤber der letzten Note des Baſſes, oder nach dieſer uͤber einer Pauſe ſtille. Es ſollte dieſes Zeichen von Rechtswe- gen allezeit an dem Orte, wo man anfaͤngt zu fermiren und allenfalls noch einmahl, bey dem Ende der Fermate, angedeu- tet ſeyn. §. 4. Die Fermaten uͤber Pauſen kommen mehrentheils im Allegro vor, und werden gantz ſimple vorgetragen. Die an- dern zwey Arten findet man gemeiniglich in langſamen und affecktuoͤſen Stuͤcken, und muͤſſen verzieret werden, oder man faͤllt in den Fehler der Einfalt. Es koͤnnen alſo allenfalls bey den uͤbrigen Stellen eines Stuͤckes eher weitlaͤuftigere Manieren gemiſſet werden als hier. §. 5. Jch habe zu dem Ende bey Fig. XCVI. einige Ex- empel von Fermaten beyderley Art mit ihren Zierrathen beygefuͤgt. Dieſe Exempel erfordern eine langſame oder wenigſtens gemaͤßigte Zeit-Maaß. Da dieſe Verzierungen allezeit ein Verhaͤltniß mit dem Affecte des Stuͤckes haben muͤſſen, ſo kan man ſie mit Nu- tzen brauchen, wenn man auf dieſen Affect genaue Achtung giebt. Aus der Bezieferung des Baſſes laſſen ſich die uͤbrigen aͤhnlichen Faͤlle dieſer Fermaten leicht entdecken. §. 6. N 2

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Zitationshilfe:	Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 1. 2. Aufl. Berlin, 1753, S. 99. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch01_1759/107>, abgerufen am 23.11.2024.

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