Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 1. 2. Aufl. Berlin, 1753.

Wenn ein Ton um eine Secunde steigt und als-Tab. IV.
dann wieder zurück geht, es mag nun dieser Rückgang durch
eine Haupt-Note Tab. IV. Fig. X, oder durch einen neuen Vor-
schlag, (a) geschehen, so entsteht vor der mittelsten Note auch
leicht ein kurtzer Vorschlag. Bey Fig. XI. finden wir einen Hau-
fen Exempel von allerley Noten, bey gleichen und ungleichen Tact-
Arten; wir sehen aus dem einen Exempel, daß auch ein langer
Vorschlag in diesem Falle angeht. Da gestossene Noten überhaupt
simpler vorgetragen werden müssen als geschleifte, und da die
Vorschläge insgesamt an die folgende Note gezogen werden: so
versteht es sich von selbsten, daß bey diesem Falle ebenfalls ge-
schleifte Noten voraus gesetzt werden. Uebrigens wird auch hier-
bey, wie bey allen Manieren eine proportionirte Zeit-Maaß er-
fordert, weil die gar zu grosse Geschwindigkeit keine Auszierun-
gen verträget. Aus dem mit einem (*) bezeichneten Exempel sehen
wir, daß bey dieser Gelegenheit, wenn nach einer kurtzen eine
ungleich längere Note folgt, der Vorschlag vor dieser letzteren
nicht gut thut. Wir werden in der Folge sehen, daß alsdenn
eine andere Manier, welche besser ausfüllt, angebracht werden kan.

Ausserdem, was bishero von der Geltung der Vor-
schläge angeführt worden ist, kommen zuweilen Fälle vor, wo
der Vorschlag wegen des Affects länger, als gewöhnlich gehalten
wird, und folglich mehr als die Hälfte von der folgenden Note
bekommt, Fig. XII. (a). Dann und wann muß man aus der
Harmonie die Geltung der Vorschäge bestimmen; wenn bey (b)
die Vorschläge ein gantzes Viertheil ausmachen sollten, so wür-
den die zur letzten Baß-Note anschlagenden Quinten eckelhaft klin-
gen, und bey (c) würden offenbare Quinten zum Gehör kom-
men, wenn der Vorschlag länger, als da steht, gehalten würde.
Bey dem mit (*) bezeichneten Exempel Tab. III. Fig. I. muß

Wenn ein Ton um eine Secunde ſteigt und als-Tab. IV.
dann wieder zuruͤck geht, es mag nun dieſer Ruͤckgang durch
eine Haupt-Note Tab. IV. Fig. X, oder durch einen neuen Vor-
ſchlag, (a) geſchehen, ſo entſteht vor der mittelſten Note auch
leicht ein kurtzer Vorſchlag. Bey Fig. XI. finden wir einen Hau-
fen Exempel von allerley Noten, bey gleichen und ungleichen Tact-
Arten; wir ſehen aus dem einen Exempel, daß auch ein langer
Vorſchlag in dieſem Falle angeht. Da geſtoſſene Noten uͤberhaupt
ſimpler vorgetragen werden muͤſſen als geſchleifte, und da die
Vorſchlaͤge insgeſamt an die folgende Note gezogen werden: ſo
verſteht es ſich von ſelbſten, daß bey dieſem Falle ebenfalls ge-
ſchleifte Noten voraus geſetzt werden. Uebrigens wird auch hier-
bey, wie bey allen Manieren eine proportionirte Zeit-Maaß er-
fordert, weil die gar zu groſſe Geſchwindigkeit keine Auszierun-
gen vertraͤget. Aus dem mit einem (*) bezeichneten Exempel ſehen
wir, daß bey dieſer Gelegenheit, wenn nach einer kurtzen eine
ungleich laͤngere Note folgt, der Vorſchlag vor dieſer letzteren
nicht gut thut. Wir werden in der Folge ſehen, daß alsdenn
eine andere Manier, welche beſſer ausfuͤllt, angebracht werden kan.

Auſſerdem, was bishero von der Geltung der Vor-
ſchlaͤge angefuͤhrt worden iſt, kommen zuweilen Faͤlle vor, wo
der Vorſchlag wegen des Affects laͤnger, als gewoͤhnlich gehalten
wird, und folglich mehr als die Haͤlfte von der folgenden Note
bekommt, Fig. XII. (a). Dann und wann muß man aus der
Harmonie die Geltung der Vorſchaͤge beſtimmen; wenn bey (b)
die Vorſchlaͤge ein gantzes Viertheil ausmachen ſollten, ſo wuͤr-
den die zur letzten Baß-Note anſchlagenden Quinten eckelhaft klin-
gen, und bey (c) wuͤrden offenbare Quinten zum Gehoͤr kom-
men, wenn der Vorſchlag laͤnger, als da ſteht, gehalten wuͤrde.
Bey dem mit (*) bezeichneten Exempel Tab. III. Fig. I. muß