Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762.Vom Secundenaccord. §. 10. Zur Verstärkung kann man zuweilen zur fünften [Abbildung]
§. 11. Bey der dreystimmigen Begleitung verliehret man ein §. 12. Man greift ohne Andeutung zur übermäßi- [Abbildung]
§. 13.
Vom Secundenaccord. §. 10. Zur Verſtärkung kann man zuweilen zur fünften [Abbildung]
§. 11. Bey der dreyſtimmigen Begleitung verliehret man ein §. 12. Man greift ohne Andeutung zur übermäßi- [Abbildung]
§. 13.
<TEI> <text> <body> <div n="1"> <div n="2"> <pb facs="#f0113" n="103"/> <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Vom Secundenaccord.</hi> </fw><lb/> <div n="3"> <head>§. 10.</head> <p><hi rendition="#fr">Zur Verſtärkung</hi> kann man zuweilen zur fünften<lb/> Stimme die groſſe und kleine Secunde doppelt nehmen; auch<lb/><hi rendition="#fr">auſſerdem,</hi> um den üblen Sprung mit der übermäßigen Quarte<lb/> zu bedecken. Die groſſe Secunde, wenn ſie bey der kleinen<lb/> Sexte iſt, und die übermäßige Secunde überhaupt vertragen dieſe<lb/> Verdoppelung niemals.</p><lb/> <figure/> </div> <div n="3"> <head>§. 11.</head> <p>Bey der dreyſtimmigen Begleitung verliehret man ein<lb/> Intervall, daher braucht man ſie nicht leicht, es müſten denn hinläng-<lb/> liche Urſachen d<hi rendition="#fr">a</hi>zu da ſeyn. Im letztern Falle bleibt die Sexte weg.</p> </div><lb/> <div n="3"> <head>§. 12.</head> <p>Man greift <hi rendition="#fr">ohne Andeutung</hi> zur übermäßi-<lb/> gen Quarte die groſſe Sexte (<hi rendition="#aq">a</hi>), und zur kleinen Secunde die<lb/> kleine Sexte (<hi rendition="#aq">b</hi>); zur übermäßigen Secunde die übermäßige<lb/> Quarte (<hi rendition="#aq">c</hi>), und zur übermäßigen Quarte, mit einem doppelten<lb/> Erhöhungszeichen (4 <supplied>♯</supplied>), die groſſe Secunde und die groſſe Sexte<lb/> (<hi rendition="#aq">d</hi>). Das Auge wird alsdenn mit allzu vielen Signaturen<lb/> nicht überhäuft:<lb/><figure/></p> </div> <fw place="bottom" type="catch">§. 13.</fw><lb/> </div> </div> </body> </text> </TEI> [103/0113]
Vom Secundenaccord.
§. 10. Zur Verſtärkung kann man zuweilen zur fünften
Stimme die groſſe und kleine Secunde doppelt nehmen; auch
auſſerdem, um den üblen Sprung mit der übermäßigen Quarte
zu bedecken. Die groſſe Secunde, wenn ſie bey der kleinen
Sexte iſt, und die übermäßige Secunde überhaupt vertragen dieſe
Verdoppelung niemals.
[Abbildung]
§. 11. Bey der dreyſtimmigen Begleitung verliehret man ein
Intervall, daher braucht man ſie nicht leicht, es müſten denn hinläng-
liche Urſachen dazu da ſeyn. Im letztern Falle bleibt die Sexte weg.
§. 12. Man greift ohne Andeutung zur übermäßi-
gen Quarte die groſſe Sexte (a), und zur kleinen Secunde die
kleine Sexte (b); zur übermäßigen Secunde die übermäßige
Quarte (c), und zur übermäßigen Quarte, mit einem doppelten
Erhöhungszeichen (4 ♯), die groſſe Secunde und die groſſe Sexte
(d). Das Auge wird alsdenn mit allzu vielen Signaturen
nicht überhäuft:
[Abbildung]
§. 13.
Suche im WerkInformationen zum Werk
Download dieses Werks
XML (TEI P5) ·
HTML ·
Text Metadaten zum WerkTEI-Header · CMDI · Dublin Core Ansichten dieser Seite
Voyant Tools
|
URL zu diesem Werk: | https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762 |
URL zu dieser Seite: | https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/113 |
Zitationshilfe: | Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762, S. 103. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/113>, abgerufen am 14.08.2024. |