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Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762.

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Zwey und dreyßigstes Capitel.
man, wegen der Modulation, den Fortgang in Terzen nicht brau-
chen; man schläget also die Accorde simpel an, oder gehet mit der
ersten Terz in der Gegenbewegung mit dem Basse fort. Bey (m)
und (n) sind ein Haufen Exempel vorgestellet, wo zuweilen die
rechte Hand mit dem Basse zierlich fortgehet. Bey (o) kann
man von den angeführten Exempeln auf die Beschaffenheit meh-
rerer und anderer schliessen, welche in der rechten Hand eine Terz
oder Sexte tiefer durchaus mitgespielet werden können, wie wir
in der Abbildung sehen. Dieses Accompagnement findet nur bey
zweystimmigen Stücken Statt, wo die Hauptstimme über dem
Basse stehet. Die gleiche Stärke des Vortrages sowohl in der
Hauptstimme, als in der Begleitung, wird hier vorausgesetzet.

[Abbildung]

Zwey und dreyßigſtes Capitel.
man, wegen der Modulation, den Fortgang in Terzen nicht brau-
chen; man ſchläget alſo die Accorde ſimpel an, oder gehet mit der
erſten Terz in der Gegenbewegung mit dem Baſſe fort. Bey (m)
und (n) ſind ein Haufen Exempel vorgeſtellet, wo zuweilen die
rechte Hand mit dem Baſſe zierlich fortgehet. Bey (o) kann
man von den angeführten Exempeln auf die Beſchaffenheit meh-
rerer und anderer ſchlieſſen, welche in der rechten Hand eine Terz
oder Sexte tiefer durchaus mitgeſpielet werden können, wie wir
in der Abbildung ſehen. Dieſes Accompagnement findet nur bey
zweyſtimmigen Stücken Statt, wo die Hauptſtimme über dem
Baſſe ſtehet. Die gleiche Stärke des Vortrages ſowohl in der
Hauptſtimme, als in der Begleitung, wird hier vorausgeſetzet.

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[276/0286] Zwey und dreyßigſtes Capitel. man, wegen der Modulation, den Fortgang in Terzen nicht brau- chen; man ſchläget alſo die Accorde ſimpel an, oder gehet mit der erſten Terz in der Gegenbewegung mit dem Baſſe fort. Bey (m) und (n) ſind ein Haufen Exempel vorgeſtellet, wo zuweilen die rechte Hand mit dem Baſſe zierlich fortgehet. Bey (o) kann man von den angeführten Exempeln auf die Beſchaffenheit meh- rerer und anderer ſchlieſſen, welche in der rechten Hand eine Terz oder Sexte tiefer durchaus mitgeſpielet werden können, wie wir in der Abbildung ſehen. Dieſes Accompagnement findet nur bey zweyſtimmigen Stücken Statt, wo die Hauptſtimme über dem Baſſe ſtehet. Die gleiche Stärke des Vortrages ſowohl in der Hauptſtimme, als in der Begleitung, wird hier vorausgeſetzet. [Abbildung]

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Zitationshilfe: Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762, S. 276. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/286>, abgerufen am 25.11.2024.