Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Vom Sextquartenaccord.
[Abbildung]
§. 11.

Wenn bey einem ruhenden Basse, nach der fal-
schen Quinte, unsere @ vorkommt, so bleibt man bey der
dreystimmigen Begleitung: will man aber die vierte Stimme
darzu nehmen, so verdoppelt man gleichfalls die Sexte und läßt
die Octave weg:

[Abbildung]

Die @ kommt hier im Durchgange vor, und der simple Satz
sieht eigentlich so aus:

[Abbildung]
§. 12.

Wenn bey @, wo die Sexte groß ist, die kleine
Terz nachschlägt, so nimmt man im vierstimmigen Accompagne-
mente, gleich @:

[Abbildung]
§. 13.

Bey der übermäßigen Quarte, wenn sie im Durch-
gange vorkommt, darf der Baß nicht allezeit herunter gehen (a).
Das zweyte Exempel verträgt nur eine dreystimmige Begleitung.

Bey
J 3
Vom Sextquartenaccord.
[Abbildung]
§. 11.

Wenn bey einem ruhenden Baſſe, nach der fal-
ſchen Quinte, unſere  vorkommt, ſo bleibt man bey der
dreyſtimmigen Begleitung: will man aber die vierte Stimme
darzu nehmen, ſo verdoppelt man gleichfalls die Sexte und läßt
die Octave weg:

[Abbildung]

Die  kommt hier im Durchgange vor, und der ſimple Satz
ſieht eigentlich ſo aus:

[Abbildung]
§. 12.

Wenn bey , wo die Sexte groß iſt, die kleine
Terz nachſchlägt, ſo nimmt man im vierſtimmigen Accompagne-
mente, gleich :

[Abbildung]
§. 13.

Bey der übermäßigen Quarte, wenn ſie im Durch-
gange vorkommt, darf der Baß nicht allezeit herunter gehen (a).
Das zweyte Exempel verträgt nur eine dreyſtimmige Begleitung.

Bey
J 3
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <pb facs="#f0079" n="69"/>
            <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Vom Sextquartenaccord.</hi> </fw><lb/>
            <figure/>
          </div>
          <div n="3">
            <head>§. 11.</head>
            <p>Wenn bey einem ruhenden Ba&#x017F;&#x017F;e, <hi rendition="#fr">nach der fal-<lb/>
&#x017F;chen Quinte,</hi> un&#x017F;ere &#xFFFC; vorkommt, &#x017F;o bleibt man bey der<lb/>
drey&#x017F;timmigen Begleitung: will man aber die vierte Stimme<lb/>
darzu nehmen, &#x017F;o verdoppelt man gleichfalls die Sexte und läßt<lb/>
die Octave weg:</p><lb/>
            <figure/>
            <p>Die &#xFFFC; kommt hier im Durchgange vor, und der &#x017F;imple Satz<lb/>
&#x017F;ieht eigentlich &#x017F;o aus:</p><lb/>
            <figure/>
          </div>
          <div n="3">
            <head>§. 12.</head>
            <p>Wenn bey &#xFFFC;, wo die <hi rendition="#fr">Sexte groß</hi> i&#x017F;t, die <hi rendition="#fr">kleine<lb/>
Terz</hi> nach&#x017F;chlägt, &#x017F;o nimmt man im vier&#x017F;timmigen Accompagne-<lb/>
mente, gleich &#xFFFC;:</p><lb/>
            <figure/>
          </div>
          <div n="3">
            <head>§. 13.</head>
            <p>Bey der übermäßigen Quarte, wenn &#x017F;ie im <hi rendition="#fr">Durch-<lb/>
gange</hi> vorkommt, darf der Baß <hi rendition="#fr">nicht allezeit</hi> herunter gehen (<hi rendition="#aq">a</hi>).<lb/>
Das zweyte Exempel verträgt nur eine drey&#x017F;timmige Begleitung.<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">J 3</fw><fw place="bottom" type="catch">Bey</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[69/0079] Vom Sextquartenaccord. [Abbildung] §. 11. Wenn bey einem ruhenden Baſſe, nach der fal- ſchen Quinte, unſere  vorkommt, ſo bleibt man bey der dreyſtimmigen Begleitung: will man aber die vierte Stimme darzu nehmen, ſo verdoppelt man gleichfalls die Sexte und läßt die Octave weg: [Abbildung] Die  kommt hier im Durchgange vor, und der ſimple Satz ſieht eigentlich ſo aus: [Abbildung] §. 12. Wenn bey , wo die Sexte groß iſt, die kleine Terz nachſchlägt, ſo nimmt man im vierſtimmigen Accompagne- mente, gleich : [Abbildung] §. 13. Bey der übermäßigen Quarte, wenn ſie im Durch- gange vorkommt, darf der Baß nicht allezeit herunter gehen (a). Das zweyte Exempel verträgt nur eine dreyſtimmige Begleitung. Bey J 3

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/79
Zitationshilfe: Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762, S. 69. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/79>, abgerufen am 16.02.2025.