Berlepsch, Hermann Alexander: Die Alpen in Natur- und Lebensbildern. Leipzig, 1871.

Das Alphorn wird leider nicht mehr häufig geblasen, und es
will scheinen, als ob der Gebrauch desselben immer seltener werde.
Selbst wo es noch zu finden ist, mißhandeln es meist Stümper
und quälen damit sich und die getäuschten Zuhörer, wie z. B. auf
dem Rigi. In der Orchesterkomposition ist uns, mit Ausnahme
von Meyerbeers "Ziegenoper" Dinorah keine weitere Einführung
und Gebrauch des Alpenhornes bekannt. In Rossini's "Tell" tritt
die Schalmei, im Tone der Hoboe verwandt, im Mittelsatze der
Ouvertüre charakteristisch auf und zeichnet eine Seite der "Alpen¬
musik", welche noch weniger kultivirt wurde, als das Alphorn.
Welchen großartigen, eigenthümlichen Effekt würde Rossini in der
"Grütliscene" erreichen, wenn er hier ein Alphorn angebracht hätte,
das durch die stille Nacht, wie von den Bergen herüberklingend,
die bedeutungsvolle, große Schwurscene national einzuleiten. Die
Wirkung müßte eine gewaltige sein.

Man hat auch schon versucht, Alphörner zu stimmen, um mit
ihnen Quartetten oder auch nur zweistimmig zu blasen. Der Ver¬
such scheint nicht gelungen zu sein, da sich auf unseren Bergtouren
immer nur "Solokünstler" producirten. Dagegen haben Alphorn¬
bläser sich schon das Vergnügen gemacht, von entfernten, einander
gegenüberliegenden Alpen, zu korrespondiren, was bei der Ver¬
schiedenheit der Höhe oder Tiefe des Tones und den auftauchenden
Echo's eine unbeschreiblich schöne Wirkung hervorbrachte. Wir
hörten einmal im Berner Oberlande in der Nähe von Kandersteg
einem solchen "musikalischen Wettstreite", einem "Alphornkriege" zu.
Das Interessanteste dabei war, daß das antwortende Alphorn genau
einen ganzen Ton tiefer in der Stimmung stand, als das rufende.
Diese, mit ganz verändertem Toncharakter zurückgegebene Antwort
machte eine frappante Wirkung. In früheren Zeiten war der Ge¬
brauch des Alphornes allgemeiner; mit dem Eindringen neuer

Das Alphorn wird leider nicht mehr häufig geblaſen, und es
will ſcheinen, als ob der Gebrauch deſſelben immer ſeltener werde.
Selbſt wo es noch zu finden iſt, mißhandeln es meiſt Stümper
und quälen damit ſich und die getäuſchten Zuhörer, wie z. B. auf
dem Rigi. In der Orcheſterkompoſition iſt uns, mit Ausnahme
von Meyerbeers „Ziegenoper“ Dinorah keine weitere Einführung
und Gebrauch des Alpenhornes bekannt. In Roſſini's „Tell“ tritt
die Schalmei, im Tone der Hoboe verwandt, im Mittelſatze der
Ouvertüre charakteriſtiſch auf und zeichnet eine Seite der „Alpen¬
muſik“, welche noch weniger kultivirt wurde, als das Alphorn.
Welchen großartigen, eigenthümlichen Effekt würde Roſſini in der
„Grütliſcene“ erreichen, wenn er hier ein Alphorn angebracht hätte,
das durch die ſtille Nacht, wie von den Bergen herüberklingend,
die bedeutungsvolle, große Schwurſcene national einzuleiten. Die
Wirkung müßte eine gewaltige ſein.

Man hat auch ſchon verſucht, Alphörner zu ſtimmen, um mit
ihnen Quartetten oder auch nur zweiſtimmig zu blaſen. Der Ver¬
ſuch ſcheint nicht gelungen zu ſein, da ſich auf unſeren Bergtouren
immer nur „Solokünſtler“ producirten. Dagegen haben Alphorn¬
bläſer ſich ſchon das Vergnügen gemacht, von entfernten, einander
gegenüberliegenden Alpen, zu korreſpondiren, was bei der Ver¬
ſchiedenheit der Höhe oder Tiefe des Tones und den auftauchenden
Echo's eine unbeſchreiblich ſchöne Wirkung hervorbrachte. Wir
hörten einmal im Berner Oberlande in der Nähe von Kanderſteg
einem ſolchen „muſikaliſchen Wettſtreite“, einem „Alphornkriege“ zu.
Das Intereſſanteſte dabei war, daß das antwortende Alphorn genau
einen ganzen Ton tiefer in der Stimmung ſtand, als das rufende.
Dieſe, mit ganz verändertem Toncharakter zurückgegebene Antwort
machte eine frappante Wirkung. In früheren Zeiten war der Ge¬
brauch des Alphornes allgemeiner; mit dem Eindringen neuer