Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
p2b_054.001

f. Bei Massenscenen, für welche man auf der Bühne ja doch nur p2b_054.002
einen geringen Teil an Personal hat, muß durch Versatzstücke, Verengerung p2b_054.003
des Platzes, Verkleinerung des Raumes eine so geschickte Aufstellung der Personen p2b_054.004
erfolgen, daß die Täuschung hervorgerufen wird, als habe man es mit p2b_054.005
einer unübersehbaren Menge zu thun.

p2b_054.006
Die Behandlung der Shakespeareschen Volksscenen, wie auch deren p2b_054.007
Aufführung in neuerer Zeit durch das Meiningensche Mustertheater, ist vorbildlich. p2b_054.008
Die Wirkung ist aber auch eine wunderbare. Das Zusammensprechen p2b_054.009
zu üben, die Bewegung des einzelnen vom Massenkörper abzuschälen, künstlerisches p2b_054.010
Bewegen auch dem Statisten einzuhauchen, sollte nach Art der p2b_054.011
Meininger allenthalben erstrebt werden. Das Verdienst der feinen Ausführung p2b_054.012
Shakespearescher Massenscenen ist nicht so gering, als es von manchem Neidischen p2b_054.013
geschildert werden möchte.

p2b_054.014
§ 37. Monolog und Dialog in den dramatischen Dichtungen.

p2b_054.015
Um die Handlung vor unsern Augen entstehen zu lassen, bedient p2b_054.016
sich der dramatische Dichter kurzer Monologe (Rede des einzelnen mit p2b_054.017
sich selbst) und treffender Dialoge (Zwiegespräch der Handelnden), was p2b_054.018
nicht selten zur antithetischen geflügelten Wechselrede (Stichomythie) p2b_054.019
wird, und eine erhabene Rhetorik der Leidenschaft als Resultat hat.

p2b_054.020
Der Monolog hat die Aufgabe, einen Blick in den Gemütszustand des p2b_054.021
Handelnden zu ermöglichen. (S. 52. a.) Dagegen sucht der Dialog das Entgegensprechen p2b_054.022
der Handelnden zu ermöglichen, das Bestreben, sich gegenseitig p2b_054.023
zu überzeugen, manches anders darzustellen, Absichten und Gedanken hinter p2b_054.024
Worten zu verbergen, zu imponieren, ein bestimmtes Ziel zu erreichen u. s. w. p2b_054.025
(S. 52. b.) Jn Wahrheit ruht die poetische Kraft der dramatischen Dichtung p2b_054.026
hauptsächlich und vorzugsweise in den Worten der Handelnden: aus ihnen p2b_054.027
erfahren wir Ursache und Absicht ihrer Handlungen.

p2b_054.028
§ 38. Sprache und Form des Drama.

p2b_054.029
1. Schon aus dem in § 37 angegebenen Grunde ist der Sprache p2b_054.030
besondere Rücksicht zuzuwenden, wobei das Bd. I S. 107 ff. Gesagte p2b_054.031
zu beachten ist.

p2b_054.032
2. Bezüglich der Form ist abzuwägen, ob gebundene Rede anzuwenden p2b_054.033
sei oder nicht.

p2b_054.034
1. Das gute Drama hat vor allem alles Schwülstige, Affektierte, Manierierte, p2b_054.035
Gekünstelte, Unwahrscheinliche in der Sprache zu vermeiden und der p2b_054.036
Handlung, für deren Mangel geflügelte Worte und glänzende Denksprüche nicht p2b_054.037
entschädigen können, die Form des würdigen Ausdrucks anzupassen. Harmonische p2b_054.038
Vereinigung der innern Wahrheit mit Schönheit des äußern Ausdrucks ist p2b_054.039
dabei Aufgabe der dichterischen Sprache.

p2b_054.001

f. Bei Massenscenen, für welche man auf der Bühne ja doch nur p2b_054.002
einen geringen Teil an Personal hat, muß durch Versatzstücke, Verengerung p2b_054.003
des Platzes, Verkleinerung des Raumes eine so geschickte Aufstellung der Personen p2b_054.004
erfolgen, daß die Täuschung hervorgerufen wird, als habe man es mit p2b_054.005
einer unübersehbaren Menge zu thun.

p2b_054.006
Die Behandlung der Shakespeareschen Volksscenen, wie auch deren p2b_054.007
Aufführung in neuerer Zeit durch das Meiningensche Mustertheater, ist vorbildlich. p2b_054.008
Die Wirkung ist aber auch eine wunderbare. Das Zusammensprechen p2b_054.009
zu üben, die Bewegung des einzelnen vom Massenkörper abzuschälen, künstlerisches p2b_054.010
Bewegen auch dem Statisten einzuhauchen, sollte nach Art der p2b_054.011
Meininger allenthalben erstrebt werden. Das Verdienst der feinen Ausführung p2b_054.012
Shakespearescher Massenscenen ist nicht so gering, als es von manchem Neidischen p2b_054.013
geschildert werden möchte.

p2b_054.014
§ 37. Monolog und Dialog in den dramatischen Dichtungen.

p2b_054.015
Um die Handlung vor unsern Augen entstehen zu lassen, bedient p2b_054.016
sich der dramatische Dichter kurzer Monologe (Rede des einzelnen mit p2b_054.017
sich selbst) und treffender Dialoge (Zwiegespräch der Handelnden), was p2b_054.018
nicht selten zur antithetischen geflügelten Wechselrede (Stichomythie) p2b_054.019
wird, und eine erhabene Rhetorik der Leidenschaft als Resultat hat.

p2b_054.020
Der Monolog hat die Aufgabe, einen Blick in den Gemütszustand des p2b_054.021
Handelnden zu ermöglichen. (S. 52. a.) Dagegen sucht der Dialog das Entgegensprechen p2b_054.022
der Handelnden zu ermöglichen, das Bestreben, sich gegenseitig p2b_054.023
zu überzeugen, manches anders darzustellen, Absichten und Gedanken hinter p2b_054.024
Worten zu verbergen, zu imponieren, ein bestimmtes Ziel zu erreichen u. s. w. p2b_054.025
(S. 52. b.) Jn Wahrheit ruht die poetische Kraft der dramatischen Dichtung p2b_054.026
hauptsächlich und vorzugsweise in den Worten der Handelnden: aus ihnen p2b_054.027
erfahren wir Ursache und Absicht ihrer Handlungen.

p2b_054.028
§ 38. Sprache und Form des Drama.

p2b_054.029
1. Schon aus dem in § 37 angegebenen Grunde ist der Sprache p2b_054.030
besondere Rücksicht zuzuwenden, wobei das Bd. I S. 107 ff. Gesagte p2b_054.031
zu beachten ist.

p2b_054.032
2. Bezüglich der Form ist abzuwägen, ob gebundene Rede anzuwenden p2b_054.033
sei oder nicht.

p2b_054.034
1. Das gute Drama hat vor allem alles Schwülstige, Affektierte, Manierierte, p2b_054.035
Gekünstelte, Unwahrscheinliche in der Sprache zu vermeiden und der p2b_054.036
Handlung, für deren Mangel geflügelte Worte und glänzende Denksprüche nicht p2b_054.037
entschädigen können, die Form des würdigen Ausdrucks anzupassen. Harmonische p2b_054.038
Vereinigung der innern Wahrheit mit Schönheit des äußern Ausdrucks ist p2b_054.039
dabei Aufgabe der dichterischen Sprache.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div>
              <pb facs="#f0076" n="54"/>
              <lb n="p2b_054.001"/>
              <div n="5">
                <p><hi rendition="#aq">f</hi>. Bei <hi rendition="#g">Massenscenen,</hi> für welche man auf der Bühne ja doch nur <lb n="p2b_054.002"/>
einen geringen Teil an Personal hat, muß durch Versatzstücke, Verengerung <lb n="p2b_054.003"/>
des Platzes, Verkleinerung des Raumes eine so geschickte Aufstellung der Personen <lb n="p2b_054.004"/>
erfolgen, daß die Täuschung hervorgerufen wird, als habe man es mit <lb n="p2b_054.005"/>
einer unübersehbaren Menge zu thun.</p>
                <p><lb n="p2b_054.006"/>
Die Behandlung der Shakespeareschen <hi rendition="#g">Volksscenen,</hi> wie auch deren <lb n="p2b_054.007"/>
Aufführung in neuerer Zeit durch das Meiningensche Mustertheater, ist vorbildlich. <lb n="p2b_054.008"/>
Die Wirkung ist aber auch eine wunderbare. Das Zusammensprechen <lb n="p2b_054.009"/>
zu üben, die Bewegung des einzelnen vom Massenkörper abzuschälen, künstlerisches <lb n="p2b_054.010"/>
Bewegen auch dem Statisten einzuhauchen, sollte nach Art der <lb n="p2b_054.011"/>
Meininger allenthalben erstrebt werden. Das Verdienst der feinen Ausführung <lb n="p2b_054.012"/>
Shakespearescher Massenscenen ist nicht so gering, als es von manchem Neidischen <lb n="p2b_054.013"/>
geschildert werden möchte.</p>
              </div>
            </div>
            <lb n="p2b_054.014"/>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c">§ 37. Monolog und Dialog in den dramatischen Dichtungen.</hi> </head>
              <p><lb n="p2b_054.015"/>
Um die Handlung vor unsern Augen entstehen zu lassen, bedient <lb n="p2b_054.016"/>
sich der dramatische Dichter kurzer Monologe (Rede des einzelnen mit <lb n="p2b_054.017"/>
sich selbst) und treffender Dialoge (Zwiegespräch der Handelnden), was <lb n="p2b_054.018"/>
nicht selten zur antithetischen geflügelten Wechselrede (Stichomythie) <lb n="p2b_054.019"/>
wird, und eine erhabene Rhetorik der Leidenschaft als Resultat hat.</p>
              <p><lb n="p2b_054.020"/>
Der Monolog hat die Aufgabe, einen Blick in den Gemütszustand des <lb n="p2b_054.021"/>
Handelnden zu ermöglichen. (S. 52. <hi rendition="#aq">a</hi>.) Dagegen sucht der Dialog das Entgegensprechen <lb n="p2b_054.022"/>
der Handelnden zu ermöglichen, das Bestreben, sich gegenseitig <lb n="p2b_054.023"/>
zu überzeugen, manches anders darzustellen, Absichten und Gedanken hinter <lb n="p2b_054.024"/>
Worten zu verbergen, zu imponieren, ein bestimmtes Ziel zu erreichen u. s. w. <lb n="p2b_054.025"/>
(S. 52. <hi rendition="#aq">b</hi>.) Jn Wahrheit ruht die poetische Kraft der dramatischen Dichtung <lb n="p2b_054.026"/>
hauptsächlich und vorzugsweise in den Worten der Handelnden: aus ihnen <lb n="p2b_054.027"/>
erfahren wir Ursache und Absicht ihrer Handlungen.</p>
            </div>
            <lb n="p2b_054.028"/>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c">§ 38. Sprache und Form des Drama.</hi> </head>
              <p><lb n="p2b_054.029"/>
1. Schon aus dem in § 37 angegebenen Grunde ist der Sprache <lb n="p2b_054.030"/>
besondere Rücksicht zuzuwenden, wobei das Bd. <hi rendition="#aq">I</hi> S. 107 ff. Gesagte <lb n="p2b_054.031"/>
zu beachten ist.</p>
              <p><lb n="p2b_054.032"/>
2. Bezüglich der Form ist abzuwägen, ob gebundene Rede anzuwenden <lb n="p2b_054.033"/>
sei oder nicht.</p>
              <p><lb n="p2b_054.034"/>
1. Das gute Drama hat vor allem alles Schwülstige, Affektierte, Manierierte, <lb n="p2b_054.035"/>
Gekünstelte, Unwahrscheinliche in der Sprache zu vermeiden und der <lb n="p2b_054.036"/>
Handlung, für deren Mangel geflügelte Worte und glänzende Denksprüche nicht <lb n="p2b_054.037"/>
entschädigen können, die Form des würdigen Ausdrucks anzupassen. Harmonische <lb n="p2b_054.038"/>
Vereinigung der innern Wahrheit mit Schönheit des äußern Ausdrucks ist <lb n="p2b_054.039"/>
dabei Aufgabe der dichterischen Sprache.</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[54/0076] p2b_054.001 f. Bei Massenscenen, für welche man auf der Bühne ja doch nur p2b_054.002 einen geringen Teil an Personal hat, muß durch Versatzstücke, Verengerung p2b_054.003 des Platzes, Verkleinerung des Raumes eine so geschickte Aufstellung der Personen p2b_054.004 erfolgen, daß die Täuschung hervorgerufen wird, als habe man es mit p2b_054.005 einer unübersehbaren Menge zu thun. p2b_054.006 Die Behandlung der Shakespeareschen Volksscenen, wie auch deren p2b_054.007 Aufführung in neuerer Zeit durch das Meiningensche Mustertheater, ist vorbildlich. p2b_054.008 Die Wirkung ist aber auch eine wunderbare. Das Zusammensprechen p2b_054.009 zu üben, die Bewegung des einzelnen vom Massenkörper abzuschälen, künstlerisches p2b_054.010 Bewegen auch dem Statisten einzuhauchen, sollte nach Art der p2b_054.011 Meininger allenthalben erstrebt werden. Das Verdienst der feinen Ausführung p2b_054.012 Shakespearescher Massenscenen ist nicht so gering, als es von manchem Neidischen p2b_054.013 geschildert werden möchte. p2b_054.014 § 37. Monolog und Dialog in den dramatischen Dichtungen. p2b_054.015 Um die Handlung vor unsern Augen entstehen zu lassen, bedient p2b_054.016 sich der dramatische Dichter kurzer Monologe (Rede des einzelnen mit p2b_054.017 sich selbst) und treffender Dialoge (Zwiegespräch der Handelnden), was p2b_054.018 nicht selten zur antithetischen geflügelten Wechselrede (Stichomythie) p2b_054.019 wird, und eine erhabene Rhetorik der Leidenschaft als Resultat hat. p2b_054.020 Der Monolog hat die Aufgabe, einen Blick in den Gemütszustand des p2b_054.021 Handelnden zu ermöglichen. (S. 52. a.) Dagegen sucht der Dialog das Entgegensprechen p2b_054.022 der Handelnden zu ermöglichen, das Bestreben, sich gegenseitig p2b_054.023 zu überzeugen, manches anders darzustellen, Absichten und Gedanken hinter p2b_054.024 Worten zu verbergen, zu imponieren, ein bestimmtes Ziel zu erreichen u. s. w. p2b_054.025 (S. 52. b.) Jn Wahrheit ruht die poetische Kraft der dramatischen Dichtung p2b_054.026 hauptsächlich und vorzugsweise in den Worten der Handelnden: aus ihnen p2b_054.027 erfahren wir Ursache und Absicht ihrer Handlungen. p2b_054.028 § 38. Sprache und Form des Drama. p2b_054.029 1. Schon aus dem in § 37 angegebenen Grunde ist der Sprache p2b_054.030 besondere Rücksicht zuzuwenden, wobei das Bd. I S. 107 ff. Gesagte p2b_054.031 zu beachten ist. p2b_054.032 2. Bezüglich der Form ist abzuwägen, ob gebundene Rede anzuwenden p2b_054.033 sei oder nicht. p2b_054.034 1. Das gute Drama hat vor allem alles Schwülstige, Affektierte, Manierierte, p2b_054.035 Gekünstelte, Unwahrscheinliche in der Sprache zu vermeiden und der p2b_054.036 Handlung, für deren Mangel geflügelte Worte und glänzende Denksprüche nicht p2b_054.037 entschädigen können, die Form des würdigen Ausdrucks anzupassen. Harmonische p2b_054.038 Vereinigung der innern Wahrheit mit Schönheit des äußern Ausdrucks ist p2b_054.039 dabei Aufgabe der dichterischen Sprache.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/76
Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883, S. 54. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/76>, abgerufen am 22.11.2024.