Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pbo_121.001
Dramatikers den größten Anstoß nahm. Die Tragödie läßt pbo_121.002
das Possenspiel zu dadurch, daß ihre Helden zu komischen pbo_121.003
Gegensatzfiguren werden oder solche neben sich stellen. (Hamlet, pbo_121.004
Merkutio in Romeo). Und die Komödie steigert sich zur pbo_121.005
Tragödie, dadurch, daß sie tragische Gegensatzfiguren in sich pbo_121.006
aufnimmt. Ein Stück wie Shakespeares "Kaufmann von pbo_121.007
Venedig" erzielt, voll auf dem Boden der Komödie stehend, pbo_121.008
geradezu tragische Effekte. Der größte aller Komödiendichter, pbo_121.009
Moliere, hat in seinem Misanthrope einen sonst komischen pbo_121.010
Charakter so scharf als tragische Gegensatzfigur gefaßt, daß pbo_121.011
ihm zum tragischen Helden nichts weiter fehlt als die Tragödie.

pbo_121.012
§ 81. Die dramatische Fabel.

pbo_121.013
Der abgezogene Vorwurf des Dramas (muthos, argumentum, pbo_121.014
Fabel, Süjet) stellt rein objektiv eine Geschichte, pbo_121.015
eine Erzählung dar und läßt sich, wie jede thatsächliche Weltbegebenheit, pbo_121.016
in einen historischen Auszug bringen. Viele pbo_121.017
Dramen, diejenigen Shakespeares voran, lehnen sich an derartige pbo_121.018
vorhandene Berichte von Historien und angeblichen Begebenheiten. pbo_121.019
Ein solcher Berichterstatter nun objektiviert thatsächlich pbo_121.020
die Begebenheit, dadurch, daß er sie als vergangen, pbo_121.021
als abgeschlossen vorbringt, während der Dramatiker sie als pbo_121.022
im Entstehen, als werdend vor unsere subjektive Anschauung pbo_121.023
bringt. Der Berichterstatter wird somit der einzige Vermittler, pbo_121.024
für uns das Durchgangsmedium für die ganze Begebenheit. pbo_121.025
Es wird gar nicht fehlen können, daß im Dichter diese Art pbo_121.026
Vermittlung wiederum eine besondere poetische Form annimmt. pbo_121.027
Es ist die Form des Epos.

pbo_121.001
Dramatikers den größten Anstoß nahm. Die Tragödie läßt pbo_121.002
das Possenspiel zu dadurch, daß ihre Helden zu komischen pbo_121.003
Gegensatzfiguren werden oder solche neben sich stellen. (Hamlet, pbo_121.004
Merkutio in Romeo). Und die Komödie steigert sich zur pbo_121.005
Tragödie, dadurch, daß sie tragische Gegensatzfiguren in sich pbo_121.006
aufnimmt. Ein Stück wie Shakespeares „Kaufmann von pbo_121.007
Venedig“ erzielt, voll auf dem Boden der Komödie stehend, pbo_121.008
geradezu tragische Effekte. Der größte aller Komödiendichter, pbo_121.009
Molière, hat in seinem Misanthrope einen sonst komischen pbo_121.010
Charakter so scharf als tragische Gegensatzfigur gefaßt, daß pbo_121.011
ihm zum tragischen Helden nichts weiter fehlt als die Tragödie.

pbo_121.012
§ 81. Die dramatische Fabel.

pbo_121.013
Der abgezogene Vorwurf des Dramas (μῦθος, argumentum, pbo_121.014
Fabel, Süjet) stellt rein objektiv eine Geschichte, pbo_121.015
eine Erzählung dar und läßt sich, wie jede thatsächliche Weltbegebenheit, pbo_121.016
in einen historischen Auszug bringen. Viele pbo_121.017
Dramen, diejenigen Shakespeares voran, lehnen sich an derartige pbo_121.018
vorhandene Berichte von Historien und angeblichen Begebenheiten. pbo_121.019
Ein solcher Berichterstatter nun objektiviert thatsächlich pbo_121.020
die Begebenheit, dadurch, daß er sie als vergangen, pbo_121.021
als abgeschlossen vorbringt, während der Dramatiker sie als pbo_121.022
im Entstehen, als werdend vor unsere subjektive Anschauung pbo_121.023
bringt. Der Berichterstatter wird somit der einzige Vermittler, pbo_121.024
für uns das Durchgangsmedium für die ganze Begebenheit. pbo_121.025
Es wird gar nicht fehlen können, daß im Dichter diese Art pbo_121.026
Vermittlung wiederum eine besondere poetische Form annimmt. pbo_121.027
Es ist die Form des Epos.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0125" n="121"/><lb n="pbo_121.001"/>
Dramatikers den größten Anstoß nahm. Die Tragödie läßt <lb n="pbo_121.002"/>
das Possenspiel zu dadurch, daß ihre Helden zu komischen <lb n="pbo_121.003"/>
Gegensatzfiguren werden oder solche neben sich stellen. (Hamlet, <lb n="pbo_121.004"/>
Merkutio in Romeo). Und die Komödie steigert sich zur <lb n="pbo_121.005"/>
Tragödie, dadurch, daß sie tragische Gegensatzfiguren in sich <lb n="pbo_121.006"/>
aufnimmt. Ein Stück wie Shakespeares &#x201E;Kaufmann von <lb n="pbo_121.007"/>
Venedig&#x201C; erzielt, voll auf dem Boden der Komödie stehend, <lb n="pbo_121.008"/>
geradezu tragische Effekte. Der größte aller Komödiendichter, <lb n="pbo_121.009"/>
Molière, hat in seinem Misanthrope einen sonst komischen <lb n="pbo_121.010"/>
Charakter so scharf als tragische Gegensatzfigur gefaßt, daß <lb n="pbo_121.011"/>
ihm zum tragischen Helden nichts weiter fehlt als die Tragödie.</p>
              <lb n="pbo_121.012"/>
            </div>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c">§ 81. Die dramatische Fabel.</hi> </head>
              <p><lb n="pbo_121.013"/>
Der abgezogene Vorwurf des Dramas (<foreign xml:lang="grc">&#x03BC;&#x1FE6;&#x03B8;&#x03BF;&#x03C2;</foreign>, argumentum, <lb n="pbo_121.014"/>
Fabel, Süjet) stellt rein objektiv eine Geschichte, <lb n="pbo_121.015"/>
eine Erzählung dar und läßt sich, wie jede thatsächliche Weltbegebenheit, <lb n="pbo_121.016"/>
in einen historischen Auszug bringen. Viele <lb n="pbo_121.017"/>
Dramen, diejenigen Shakespeares voran, lehnen sich an derartige <lb n="pbo_121.018"/>
vorhandene Berichte von Historien und angeblichen Begebenheiten. <lb n="pbo_121.019"/>
Ein solcher Berichterstatter nun objektiviert thatsächlich <lb n="pbo_121.020"/>
die Begebenheit, dadurch, daß er sie als vergangen, <lb n="pbo_121.021"/>
als abgeschlossen vorbringt, während der Dramatiker sie als <lb n="pbo_121.022"/>
im Entstehen, als werdend vor unsere subjektive Anschauung <lb n="pbo_121.023"/>
bringt. Der Berichterstatter wird somit der einzige Vermittler, <lb n="pbo_121.024"/>
für uns das Durchgangsmedium für die ganze Begebenheit. <lb n="pbo_121.025"/>
Es wird gar nicht fehlen können, daß im Dichter diese Art <lb n="pbo_121.026"/>
Vermittlung wiederum eine besondere poetische Form annimmt. <lb n="pbo_121.027"/>
Es ist die Form des <hi rendition="#g">Epos.</hi></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[121/0125] pbo_121.001 Dramatikers den größten Anstoß nahm. Die Tragödie läßt pbo_121.002 das Possenspiel zu dadurch, daß ihre Helden zu komischen pbo_121.003 Gegensatzfiguren werden oder solche neben sich stellen. (Hamlet, pbo_121.004 Merkutio in Romeo). Und die Komödie steigert sich zur pbo_121.005 Tragödie, dadurch, daß sie tragische Gegensatzfiguren in sich pbo_121.006 aufnimmt. Ein Stück wie Shakespeares „Kaufmann von pbo_121.007 Venedig“ erzielt, voll auf dem Boden der Komödie stehend, pbo_121.008 geradezu tragische Effekte. Der größte aller Komödiendichter, pbo_121.009 Molière, hat in seinem Misanthrope einen sonst komischen pbo_121.010 Charakter so scharf als tragische Gegensatzfigur gefaßt, daß pbo_121.011 ihm zum tragischen Helden nichts weiter fehlt als die Tragödie. pbo_121.012 § 81. Die dramatische Fabel. pbo_121.013 Der abgezogene Vorwurf des Dramas (μῦθος, argumentum, pbo_121.014 Fabel, Süjet) stellt rein objektiv eine Geschichte, pbo_121.015 eine Erzählung dar und läßt sich, wie jede thatsächliche Weltbegebenheit, pbo_121.016 in einen historischen Auszug bringen. Viele pbo_121.017 Dramen, diejenigen Shakespeares voran, lehnen sich an derartige pbo_121.018 vorhandene Berichte von Historien und angeblichen Begebenheiten. pbo_121.019 Ein solcher Berichterstatter nun objektiviert thatsächlich pbo_121.020 die Begebenheit, dadurch, daß er sie als vergangen, pbo_121.021 als abgeschlossen vorbringt, während der Dramatiker sie als pbo_121.022 im Entstehen, als werdend vor unsere subjektive Anschauung pbo_121.023 bringt. Der Berichterstatter wird somit der einzige Vermittler, pbo_121.024 für uns das Durchgangsmedium für die ganze Begebenheit. pbo_121.025 Es wird gar nicht fehlen können, daß im Dichter diese Art pbo_121.026 Vermittlung wiederum eine besondere poetische Form annimmt. pbo_121.027 Es ist die Form des Epos.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt: Bereitstellung der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: manuell (doppelt erfasst).

Bogensignaturen: nicht übernommen; Druckfehler: dokumentiert; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: keine Angabe; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): gekennzeichnet; i/j in Fraktur: keine Angabe; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: keine Angabe; langes s (ſ): als s transkribiert; Normalisierungen: keine Angabe; rundes r (ꝛ): keine Angabe; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: aufgelöst; u/v bzw. U/V: keine Angabe; Vokale mit übergest. e: keine Angabe; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: DTABf-getreu; Zeilenumbrüche markiert: ja;

Hervorhebungen durch Wechsel von Fraktur zu Antiqua: nicht gekennzeichnet




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/125
Zitationshilfe: Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895, S. 121. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/125>, abgerufen am 12.11.2024.