Gothische Architektur. Dome von Orvieto und Neapel.
Schönheit sind die Portale, ruhiger durchgeführt als die der grossen Fassade. Freilich übertrifft das einzige Seiten-Portal des Neubaues sie alle mit einander.
Der Thurm, offenbar einer der ältesten Theile, macht keine künst- lerischen Ansprüche. Die Zunahme der Fensterbögen nach Stockwer- ken (von 1--6) ist der möglichst naive Ausdruck des allmäligen Leich- terwerdens der Masse.
a
Der Dom von Orvieto, innen eine imposante Säulen-Basilica mit sichtbarem verziertem Dachstuhl, edel gebildeten Fenstern, Quer- schiff und geradem Chorabschluss, muss um seiner Fassade willen hier beim Dom von Siena erwähnt werden. Als Meister wird Lorenzo Maitani von Siena, als Gründungszeit das Jahr 1290 genannt. Die Fassade ist im besten Sinne des Wortes eine veredelte Reproduction derjenigen von Siena. Das plastische gothische Detail, mit welchem es doch nie ernstlich gemeint war, wird hier möglichst beschränkt und durch Mosaikverzierung und Reliefsculpturen ersetzt, d. h. die Fläche behält ihr südliches Vorrecht vor dem nur angelernten Schein- organismus. Wenige grosse ruhige Hauptformen genügen hier, um einen unermesslichen Reichthum von Farben und Gestalten schön zu umfassen. Auch alle rein baulichen Glieder, die Simse der drei Gie- bel, die wenigen Spitzthürmchen etc. sind ganz mit Mosaikmustern angefüllt, so dass diese Fassade das grösste und reichste polychroma- tische Denkmal auf Erden ist. (Bis auf die Stufen und Prallsteine vor der Kirche.) Bei einer so starken Absicht auf materielle Pracht ist die Schönheit der Composition ein doppeltes Wunder. (Die Neben- fassaden und die Säulen im Innern haben abwechselnde weisse und dunkle Marmorschichten. Edle Bildung der Bogenprofile und des Haupt- gesimses im Innern.)
Einen schwachen Nachklang dieser dreigiebligen Anordnung ge- bwährte einst die Fassade des Domes von Neapel (1299), deren Nebengiebel jetzt durch Streben mit der höhern Mauer des Mit- telschiffes zu einer empfindlichen Unform verbunden sind. (Auch die Giebelsculpturen zum Theil modernisirt.) Im Innern Pfeilerbau
Gothische Architektur. Dome von Orvieto und Neapel.
Schönheit sind die Portale, ruhiger durchgeführt als die der grossen Fassade. Freilich übertrifft das einzige Seiten-Portal des Neubaues sie alle mit einander.
Der Thurm, offenbar einer der ältesten Theile, macht keine künst- lerischen Ansprüche. Die Zunahme der Fensterbögen nach Stockwer- ken (von 1—6) ist der möglichst naive Ausdruck des allmäligen Leich- terwerdens der Masse.
a
Der Dom von Orvieto, innen eine imposante Säulen-Basilica mit sichtbarem verziertem Dachstuhl, edel gebildeten Fenstern, Quer- schiff und geradem Chorabschluss, muss um seiner Fassade willen hier beim Dom von Siena erwähnt werden. Als Meister wird Lorenzo Maitani von Siena, als Gründungszeit das Jahr 1290 genannt. Die Fassade ist im besten Sinne des Wortes eine veredelte Reproduction derjenigen von Siena. Das plastische gothische Detail, mit welchem es doch nie ernstlich gemeint war, wird hier möglichst beschränkt und durch Mosaikverzierung und Reliefsculpturen ersetzt, d. h. die Fläche behält ihr südliches Vorrecht vor dem nur angelernten Schein- organismus. Wenige grosse ruhige Hauptformen genügen hier, um einen unermesslichen Reichthum von Farben und Gestalten schön zu umfassen. Auch alle rein baulichen Glieder, die Simse der drei Gie- bel, die wenigen Spitzthürmchen etc. sind ganz mit Mosaikmustern angefüllt, so dass diese Fassade das grösste und reichste polychroma- tische Denkmal auf Erden ist. (Bis auf die Stufen und Prallsteine vor der Kirche.) Bei einer so starken Absicht auf materielle Pracht ist die Schönheit der Composition ein doppeltes Wunder. (Die Neben- fassaden und die Säulen im Innern haben abwechselnde weisse und dunkle Marmorschichten. Edle Bildung der Bogenprofile und des Haupt- gesimses im Innern.)
Einen schwachen Nachklang dieser dreigiebligen Anordnung ge- bwährte einst die Fassade des Domes von Neapel (1299), deren Nebengiebel jetzt durch Streben mit der höhern Mauer des Mit- telschiffes zu einer empfindlichen Unform verbunden sind. (Auch die Giebelsculpturen zum Theil modernisirt.) Im Innern Pfeilerbau
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0158"n="136"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Gothische Architektur. Dome von Orvieto und Neapel.</hi></fw><lb/>
Schönheit sind die Portale, ruhiger durchgeführt als die der grossen<lb/>
Fassade. Freilich übertrifft das einzige Seiten-Portal des Neubaues<lb/>
sie alle mit einander.</p><lb/><p>Der Thurm, offenbar einer der ältesten Theile, macht keine künst-<lb/>
lerischen Ansprüche. Die Zunahme der Fensterbögen nach Stockwer-<lb/>
ken (von 1—6) ist der möglichst naive Ausdruck des allmäligen Leich-<lb/>
terwerdens der Masse.</p><lb/><milestonerendition="#hr"unit="section"/><noteplace="left">a</note><p>Der <hirendition="#g">Dom</hi> von <hirendition="#g">Orvieto</hi>, innen eine imposante Säulen-Basilica<lb/>
mit sichtbarem verziertem Dachstuhl, edel gebildeten Fenstern, Quer-<lb/>
schiff und geradem Chorabschluss, muss um seiner Fassade willen<lb/>
hier beim Dom von Siena erwähnt werden. Als Meister wird Lorenzo<lb/>
Maitani von Siena, als Gründungszeit das Jahr 1290 genannt. Die<lb/>
Fassade ist im besten Sinne des Wortes eine veredelte Reproduction<lb/>
derjenigen von Siena. Das plastische gothische Detail, mit welchem<lb/>
es doch nie ernstlich gemeint war, wird hier möglichst beschränkt<lb/>
und durch Mosaikverzierung und Reliefsculpturen ersetzt, d. h. die<lb/>
Fläche behält ihr südliches Vorrecht vor dem nur angelernten Schein-<lb/>
organismus. Wenige grosse ruhige Hauptformen genügen hier, um<lb/>
einen unermesslichen Reichthum von Farben und Gestalten schön zu<lb/>
umfassen. Auch alle rein baulichen Glieder, die Simse der drei Gie-<lb/>
bel, die wenigen Spitzthürmchen etc. sind ganz mit Mosaikmustern<lb/>
angefüllt, so dass diese Fassade das grösste und reichste polychroma-<lb/>
tische Denkmal auf Erden ist. (Bis auf die Stufen und Prallsteine<lb/>
vor der Kirche.) Bei einer so starken Absicht auf materielle Pracht<lb/>
ist die Schönheit der Composition ein doppeltes Wunder. (Die Neben-<lb/>
fassaden und die Säulen im Innern haben abwechselnde weisse und<lb/>
dunkle Marmorschichten. Edle Bildung der Bogenprofile und des Haupt-<lb/>
gesimses im Innern.)</p><lb/><p>Einen schwachen Nachklang dieser dreigiebligen Anordnung ge-<lb/><noteplace="left">b</note>währte einst die Fassade des <hirendition="#g">Domes</hi> von <hirendition="#g">Neapel</hi> (1299), deren<lb/>
Nebengiebel jetzt durch Streben mit der höhern Mauer des Mit-<lb/>
telschiffes zu einer empfindlichen Unform verbunden sind. (Auch<lb/>
die Giebelsculpturen zum Theil modernisirt.) Im Innern Pfeilerbau<lb/></p></div></body></text></TEI>
[136/0158]
Gothische Architektur. Dome von Orvieto und Neapel.
Schönheit sind die Portale, ruhiger durchgeführt als die der grossen
Fassade. Freilich übertrifft das einzige Seiten-Portal des Neubaues
sie alle mit einander.
Der Thurm, offenbar einer der ältesten Theile, macht keine künst-
lerischen Ansprüche. Die Zunahme der Fensterbögen nach Stockwer-
ken (von 1—6) ist der möglichst naive Ausdruck des allmäligen Leich-
terwerdens der Masse.
Der Dom von Orvieto, innen eine imposante Säulen-Basilica
mit sichtbarem verziertem Dachstuhl, edel gebildeten Fenstern, Quer-
schiff und geradem Chorabschluss, muss um seiner Fassade willen
hier beim Dom von Siena erwähnt werden. Als Meister wird Lorenzo
Maitani von Siena, als Gründungszeit das Jahr 1290 genannt. Die
Fassade ist im besten Sinne des Wortes eine veredelte Reproduction
derjenigen von Siena. Das plastische gothische Detail, mit welchem
es doch nie ernstlich gemeint war, wird hier möglichst beschränkt
und durch Mosaikverzierung und Reliefsculpturen ersetzt, d. h. die
Fläche behält ihr südliches Vorrecht vor dem nur angelernten Schein-
organismus. Wenige grosse ruhige Hauptformen genügen hier, um
einen unermesslichen Reichthum von Farben und Gestalten schön zu
umfassen. Auch alle rein baulichen Glieder, die Simse der drei Gie-
bel, die wenigen Spitzthürmchen etc. sind ganz mit Mosaikmustern
angefüllt, so dass diese Fassade das grösste und reichste polychroma-
tische Denkmal auf Erden ist. (Bis auf die Stufen und Prallsteine
vor der Kirche.) Bei einer so starken Absicht auf materielle Pracht
ist die Schönheit der Composition ein doppeltes Wunder. (Die Neben-
fassaden und die Säulen im Innern haben abwechselnde weisse und
dunkle Marmorschichten. Edle Bildung der Bogenprofile und des Haupt-
gesimses im Innern.)
Einen schwachen Nachklang dieser dreigiebligen Anordnung ge-
währte einst die Fassade des Domes von Neapel (1299), deren
Nebengiebel jetzt durch Streben mit der höhern Mauer des Mit-
telschiffes zu einer empfindlichen Unform verbunden sind. (Auch
die Giebelsculpturen zum Theil modernisirt.) Im Innern Pfeilerbau
b
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855, S. 136. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/158>, abgerufen am 14.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.