den Löwenköpfen an der untern Schale möchte vielleicht sein Bestes in dieser ganzen Gattung und eines der trefflichsten Zierwerke der Frührenaissance überhaupt heissen dürfen.
Ghiberti geht als Decorator in Erz sogleich weit über die Schranken der Arabeske hinaus, am Anfang noch mit einiger Scheu, zuletzt ohne Rückhalt. Die Pfosten seiner drei Thüren haben an dera Innenseite nur flache Arabesken, die späteste (mit den Thürflügeln Andrea Pisano's) gerade die schönsten; an den Aussenseiten dagegen stellte er Fruchtgewinde und Vögel, auch Köpfe u. a. m. in voller unter- höhlter Arbeit dar, an der Nordthür noch mässig, an der Ostthür sehr reich und schön, an der spätesten, südlichen schon überreich und na- turalistisch, als wäre der Guss über den Gegenstand selbst gemacht worden. An den Pforten der Ostthür sind die Einrahmungen zwar zum Stoff und zur Function trefflich gedacht, in der Einzelform aber nicht ohne einen barocken Anklang. An den beiden Reliquienkastenb (s. unten) ist das Ornament mehr als billig untergeordnet.
Donatello ist in seinen Decorationen überaus gewagt. (Ein- fassung seiner Annunziata in S. Croce, nach dem fünften Altar rechts,c des wunderlichen Madonnenreliefs in der Capelle Medici ebenda, mitd buntem Glas; reiche Nische an Orsanmichele mit der Gruppe Veroc-e chio's.) Es ist mehr die muthwillige Seite der Frührenaissance, welche mit ihrem von Rom geholten Reichthum noch nicht Haus zu halten weiss. Von seinem Bruder, dem schon genannten Simone, rührt das prächtige eherne Gitter an der Capelle der Madonna della Cintola imf Dom von Prato her, mit den durchsichtigen Friesen und Seitenfriesen von Rankenwerk und Figürchen, und den Palmetten und Candelabern als Bekrönung; ebenso die Einrahmung der Hauptpforten von S. Peterg in Rom. -- Ausserdem stammt wohl von Simone ein gewisser ein- facherer Typus von Grabmonumenten, welcher schon seit Mitte des XV. Jahrhunderts, vielleicht zuerst am Grabe des Gianozzo Pandol-h fino (+ 1457) in der Badia und dann noch öfter recht schön vor- kömmt. Er besteht in einer halbrunden, mit Laubwerk eingefassten Nische, in welcher der mehr oder weniger verzierte Sarcophag auf- gestellt ist; die Wand darunter wird durch wohl eingefasste farbige Steinplatten als eine Art Unterbau charakterisirt. (S. Croce, Capellai
Die Florentiner.
den Löwenköpfen an der untern Schale möchte vielleicht sein Bestes in dieser ganzen Gattung und eines der trefflichsten Zierwerke der Frührenaissance überhaupt heissen dürfen.
Ghiberti geht als Decorator in Erz sogleich weit über die Schranken der Arabeske hinaus, am Anfang noch mit einiger Scheu, zuletzt ohne Rückhalt. Die Pfosten seiner drei Thüren haben an dera Innenseite nur flache Arabesken, die späteste (mit den Thürflügeln Andrea Pisano’s) gerade die schönsten; an den Aussenseiten dagegen stellte er Fruchtgewinde und Vögel, auch Köpfe u. a. m. in voller unter- höhlter Arbeit dar, an der Nordthür noch mässig, an der Ostthür sehr reich und schön, an der spätesten, südlichen schon überreich und na- turalistisch, als wäre der Guss über den Gegenstand selbst gemacht worden. An den Pforten der Ostthür sind die Einrahmungen zwar zum Stoff und zur Function trefflich gedacht, in der Einzelform aber nicht ohne einen barocken Anklang. An den beiden Reliquienkastenb (s. unten) ist das Ornament mehr als billig untergeordnet.
Donatello ist in seinen Decorationen überaus gewagt. (Ein- fassung seiner Annunziata in S. Croce, nach dem fünften Altar rechts,c des wunderlichen Madonnenreliefs in der Capelle Medici ebenda, mitd buntem Glas; reiche Nische an Orsanmichele mit der Gruppe Veroc-e chio’s.) Es ist mehr die muthwillige Seite der Frührenaissance, welche mit ihrem von Rom geholten Reichthum noch nicht Haus zu halten weiss. Von seinem Bruder, dem schon genannten Simone, rührt das prächtige eherne Gitter an der Capelle der Madonna della Cintola imf Dom von Prato her, mit den durchsichtigen Friesen und Seitenfriesen von Rankenwerk und Figürchen, und den Palmetten und Candelabern als Bekrönung; ebenso die Einrahmung der Hauptpforten von S. Peterg in Rom. — Ausserdem stammt wohl von Simone ein gewisser ein- facherer Typus von Grabmonumenten, welcher schon seit Mitte des XV. Jahrhunderts, vielleicht zuerst am Grabe des Gianozzo Pandol-h fino († 1457) in der Badia und dann noch öfter recht schön vor- kömmt. Er besteht in einer halbrunden, mit Laubwerk eingefassten Nische, in welcher der mehr oder weniger verzierte Sarcophag auf- gestellt ist; die Wand darunter wird durch wohl eingefasste farbige Steinplatten als eine Art Unterbau charakterisirt. (S. Croce, Capellai
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0255"n="233"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Die Florentiner.</hi></fw><lb/>
den Löwenköpfen an der untern Schale möchte vielleicht sein Bestes<lb/>
in dieser ganzen Gattung und eines der trefflichsten Zierwerke der<lb/>
Frührenaissance überhaupt heissen dürfen.</p><lb/><p><hirendition="#g">Ghiberti</hi> geht als Decorator in Erz sogleich weit über die<lb/>
Schranken der Arabeske hinaus, am Anfang noch mit einiger Scheu,<lb/>
zuletzt ohne Rückhalt. Die Pfosten seiner drei Thüren haben an der<noteplace="right">a</note><lb/>
Innenseite nur flache Arabesken, die späteste (mit den Thürflügeln<lb/>
Andrea Pisano’s) gerade die schönsten; an den Aussenseiten dagegen<lb/>
stellte er Fruchtgewinde und Vögel, auch Köpfe u. a. m. in voller unter-<lb/>
höhlter Arbeit dar, an der Nordthür noch mässig, an der Ostthür sehr<lb/>
reich und schön, an der spätesten, südlichen schon überreich und na-<lb/>
turalistisch, als wäre der Guss über den Gegenstand selbst gemacht<lb/>
worden. An den Pforten der Ostthür sind die Einrahmungen zwar<lb/>
zum Stoff und zur Function trefflich gedacht, in der Einzelform aber<lb/>
nicht ohne einen barocken Anklang. An den beiden Reliquienkasten<noteplace="right">b</note><lb/>
(s. unten) ist das Ornament mehr als billig untergeordnet.</p><lb/><p><hirendition="#g">Donatello</hi> ist in seinen Decorationen überaus gewagt. (Ein-<lb/>
fassung seiner Annunziata in S. Croce, nach dem fünften Altar rechts,<noteplace="right">c</note><lb/>
des wunderlichen Madonnenreliefs in der Capelle Medici ebenda, mit<noteplace="right">d</note><lb/>
buntem Glas; reiche Nische an Orsanmichele mit der Gruppe Veroc-<noteplace="right">e</note><lb/>
chio’s.) Es ist mehr die muthwillige Seite der Frührenaissance, welche<lb/>
mit ihrem von Rom geholten Reichthum noch nicht Haus zu halten<lb/>
weiss. Von seinem Bruder, dem schon genannten <hirendition="#g">Simone</hi>, rührt das<lb/>
prächtige eherne Gitter an der Capelle der Madonna della Cintola im<noteplace="right">f</note><lb/>
Dom von Prato her, mit den durchsichtigen Friesen und Seitenfriesen<lb/>
von Rankenwerk und Figürchen, und den Palmetten und Candelabern<lb/>
als Bekrönung; ebenso die Einrahmung der Hauptpforten von S. Peter<noteplace="right">g</note><lb/>
in Rom. — Ausserdem stammt wohl von Simone ein gewisser ein-<lb/>
facherer Typus von Grabmonumenten, welcher schon seit Mitte des<lb/>
XV. Jahrhunderts, vielleicht zuerst am Grabe des Gianozzo Pandol-<noteplace="right">h</note><lb/>
fino († 1457) in der Badia und dann noch öfter recht schön vor-<lb/>
kömmt. Er besteht in einer halbrunden, mit Laubwerk eingefassten<lb/>
Nische, in welcher der mehr oder weniger verzierte Sarcophag auf-<lb/>
gestellt ist; die Wand darunter wird durch wohl eingefasste farbige<lb/>
Steinplatten als eine Art Unterbau charakterisirt. (S. Croce, Capella<noteplace="right">i</note><lb/></p></div></body></text></TEI>
[233/0255]
Die Florentiner.
den Löwenköpfen an der untern Schale möchte vielleicht sein Bestes
in dieser ganzen Gattung und eines der trefflichsten Zierwerke der
Frührenaissance überhaupt heissen dürfen.
Ghiberti geht als Decorator in Erz sogleich weit über die
Schranken der Arabeske hinaus, am Anfang noch mit einiger Scheu,
zuletzt ohne Rückhalt. Die Pfosten seiner drei Thüren haben an der
Innenseite nur flache Arabesken, die späteste (mit den Thürflügeln
Andrea Pisano’s) gerade die schönsten; an den Aussenseiten dagegen
stellte er Fruchtgewinde und Vögel, auch Köpfe u. a. m. in voller unter-
höhlter Arbeit dar, an der Nordthür noch mässig, an der Ostthür sehr
reich und schön, an der spätesten, südlichen schon überreich und na-
turalistisch, als wäre der Guss über den Gegenstand selbst gemacht
worden. An den Pforten der Ostthür sind die Einrahmungen zwar
zum Stoff und zur Function trefflich gedacht, in der Einzelform aber
nicht ohne einen barocken Anklang. An den beiden Reliquienkasten
(s. unten) ist das Ornament mehr als billig untergeordnet.
a
b
Donatello ist in seinen Decorationen überaus gewagt. (Ein-
fassung seiner Annunziata in S. Croce, nach dem fünften Altar rechts,
des wunderlichen Madonnenreliefs in der Capelle Medici ebenda, mit
buntem Glas; reiche Nische an Orsanmichele mit der Gruppe Veroc-
chio’s.) Es ist mehr die muthwillige Seite der Frührenaissance, welche
mit ihrem von Rom geholten Reichthum noch nicht Haus zu halten
weiss. Von seinem Bruder, dem schon genannten Simone, rührt das
prächtige eherne Gitter an der Capelle der Madonna della Cintola im
Dom von Prato her, mit den durchsichtigen Friesen und Seitenfriesen
von Rankenwerk und Figürchen, und den Palmetten und Candelabern
als Bekrönung; ebenso die Einrahmung der Hauptpforten von S. Peter
in Rom. — Ausserdem stammt wohl von Simone ein gewisser ein-
facherer Typus von Grabmonumenten, welcher schon seit Mitte des
XV. Jahrhunderts, vielleicht zuerst am Grabe des Gianozzo Pandol-
fino († 1457) in der Badia und dann noch öfter recht schön vor-
kömmt. Er besteht in einer halbrunden, mit Laubwerk eingefassten
Nische, in welcher der mehr oder weniger verzierte Sarcophag auf-
gestellt ist; die Wand darunter wird durch wohl eingefasste farbige
Steinplatten als eine Art Unterbau charakterisirt. (S. Croce, Capella
c
d
e
f
g
h
i
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855, S. 233. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/255>, abgerufen am 05.12.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
