amit Recht beigelegt wird. An dem Grabmal des Feldherrn Melchior Trevisan (+ 1500) in den Frari (2. Cap., links vom Chor) ist die Por- trätstatue eine der besten in jener herben Art, die beiden gepanzerten Putten dagegen nur allgemeines Schulgut. Ebenso verhält es sich bmit dem Denkmal des Vittor Capello (1480) im linken Querschiff von S. Giovanni e Paolo; der knieende Ritter ist voll Wahrheit und In- nigkeit, die heil. Helena, welche vor ihm steht, ziemlich unsicher in cHaltung und Zügen. Die artige Halbfigur einer Heiligen in der Ab- bazia (Capelle hinter der Sacristei) steht doch nur mit Pietro Lom- bardo parallel.
Eine andere gute anonyme Arbeit, welche im Ausdruck an die dGemälde des Cima da Conegliano erinnert, ist das Bronzerelief einer Madonna mit Heiligen im rechten Seitenschiff von S. Stefano (bei der Sacristeithür).
Dagegen erscheinen die Apostel an beiden Wänden des Chores edaselbst, von einem gew. Vittor Camelo, nur als zaghafte Arbeiten eines Schülers der Lombardi. -- Von demselben Künstler aber enthält die fAcademie zwei kleine bronzene Hochreliefs mit Scenen nackter Käm- pfenden, etwa für ein Feldherrngrab bestimmt; überaus lebendig und dabei für jene Zeit und Schule gar nicht überfüllt, sondern plastisch componirt, im Ganzen von den besten damaligen Reliefs.
g
Den Pyrgoteles, welcher die Madonna in der Thürlunette von S. Maria de' miracoli gemacht hat, möchte man für einen begabten Dilettanten halten, der glücklich einen schönen Kopf und ein interes- sant scheinendes Motiv gefunden hat. (Das Kind fasst den Daumen an der Hand der Mutter, auf welcher es sitzt.) Man glaubt, der Künst- ler habe der bekannten griechischen Familie der Lascaris angehört.
In Padua hatte Donatello längere Zeit gearbeitet und sein Ein- fluss überwiegt noch das ganze Jahrhundert hindurch, obwohl auch die verschiedenen venezianischen Schulen daneben vertreten sind.
Einem seiner toscanischen Schüler, Giovanni von Pisa, gehört hdas thönerne Altarrelief der Cap. SS. Jacopo e Cristoforo (Eremitani),
Sculptur des XV. Jahrhunderts. Venezianer.
amit Recht beigelegt wird. An dem Grabmal des Feldherrn Melchior Trevisan († 1500) in den Frari (2. Cap., links vom Chor) ist die Por- trätstatue eine der besten in jener herben Art, die beiden gepanzerten Putten dagegen nur allgemeines Schulgut. Ebenso verhält es sich bmit dem Denkmal des Vittor Capello (1480) im linken Querschiff von S. Giovanni e Paolo; der knieende Ritter ist voll Wahrheit und In- nigkeit, die heil. Helena, welche vor ihm steht, ziemlich unsicher in cHaltung und Zügen. Die artige Halbfigur einer Heiligen in der Ab- bazia (Capelle hinter der Sacristei) steht doch nur mit Pietro Lom- bardo parallel.
Eine andere gute anonyme Arbeit, welche im Ausdruck an die dGemälde des Cima da Conegliano erinnert, ist das Bronzerelief einer Madonna mit Heiligen im rechten Seitenschiff von S. Stefano (bei der Sacristeithür).
Dagegen erscheinen die Apostel an beiden Wänden des Chores edaselbst, von einem gew. Vittor Camelo, nur als zaghafte Arbeiten eines Schülers der Lombardi. — Von demselben Künstler aber enthält die fAcademie zwei kleine bronzene Hochreliefs mit Scenen nackter Käm- pfenden, etwa für ein Feldherrngrab bestimmt; überaus lebendig und dabei für jene Zeit und Schule gar nicht überfüllt, sondern plastisch componirt, im Ganzen von den besten damaligen Reliefs.
g
Den Pyrgoteles, welcher die Madonna in der Thürlunette von S. Maria de’ miracoli gemacht hat, möchte man für einen begabten Dilettanten halten, der glücklich einen schönen Kopf und ein interes- sant scheinendes Motiv gefunden hat. (Das Kind fasst den Daumen an der Hand der Mutter, auf welcher es sitzt.) Man glaubt, der Künst- ler habe der bekannten griechischen Familie der Lascaris angehört.
In Padua hatte Donatello längere Zeit gearbeitet und sein Ein- fluss überwiegt noch das ganze Jahrhundert hindurch, obwohl auch die verschiedenen venezianischen Schulen daneben vertreten sind.
Einem seiner toscanischen Schüler, Giovanni von Pisa, gehört hdas thönerne Altarrelief der Cap. SS. Jacopo e Cristoforo (Eremitani),
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0650"n="628"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Sculptur des XV. Jahrhunderts. Venezianer.</hi></fw><lb/><noteplace="left">a</note>mit Recht beigelegt wird. An dem Grabmal des Feldherrn Melchior<lb/>
Trevisan († 1500) in den Frari (2. Cap., links vom Chor) ist die Por-<lb/>
trätstatue eine der besten in jener herben Art, die beiden gepanzerten<lb/>
Putten dagegen nur allgemeines Schulgut. Ebenso verhält es sich<lb/><noteplace="left">b</note>mit dem Denkmal des Vittor Capello (1480) im linken Querschiff von<lb/>
S. Giovanni e Paolo; der knieende Ritter ist voll Wahrheit und In-<lb/>
nigkeit, die heil. Helena, welche vor ihm steht, ziemlich unsicher in<lb/><noteplace="left">c</note>Haltung und Zügen. Die artige Halbfigur einer Heiligen in der Ab-<lb/>
bazia (Capelle hinter der Sacristei) steht doch nur mit Pietro Lom-<lb/>
bardo parallel.</p><lb/><milestonerendition="#hr"unit="section"/><p>Eine andere gute anonyme Arbeit, welche im Ausdruck an die<lb/><noteplace="left">d</note>Gemälde des Cima da Conegliano erinnert, ist das Bronzerelief einer<lb/>
Madonna mit Heiligen im rechten Seitenschiff von S. Stefano (bei der<lb/>
Sacristeithür).</p><lb/><p>Dagegen erscheinen die Apostel an beiden Wänden des Chores<lb/><noteplace="left">e</note>daselbst, von einem gew. <hirendition="#g">Vittor Camelo</hi>, nur als zaghafte Arbeiten<lb/>
eines Schülers der Lombardi. — Von demselben Künstler aber enthält die<lb/><noteplace="left">f</note>Academie zwei kleine bronzene Hochreliefs mit Scenen nackter Käm-<lb/>
pfenden, etwa für ein Feldherrngrab bestimmt; überaus lebendig und<lb/>
dabei für jene Zeit und Schule gar nicht überfüllt, sondern plastisch<lb/>
componirt, im Ganzen von den besten damaligen Reliefs.</p><lb/><noteplace="left">g</note><p>Den <hirendition="#g">Pyrgoteles</hi>, welcher die Madonna in der Thürlunette von<lb/>
S. Maria de’ miracoli gemacht hat, möchte man für einen begabten<lb/>
Dilettanten halten, der glücklich einen schönen Kopf und ein interes-<lb/>
sant scheinendes Motiv gefunden hat. (Das Kind fasst den Daumen<lb/>
an der Hand der Mutter, auf welcher es sitzt.) Man glaubt, der Künst-<lb/>
ler habe der bekannten griechischen Familie der Lascaris angehört.</p><lb/><milestonerendition="#hr"unit="section"/><p>In Padua hatte <hirendition="#g">Donatello</hi> längere Zeit gearbeitet und sein Ein-<lb/>
fluss überwiegt noch das ganze Jahrhundert hindurch, obwohl auch<lb/>
die verschiedenen venezianischen Schulen daneben vertreten sind.</p><lb/><p>Einem seiner toscanischen Schüler, <hirendition="#g">Giovanni von Pisa</hi>, gehört<lb/><noteplace="left">h</note>das thönerne Altarrelief der Cap. SS. Jacopo e Cristoforo (Eremitani),<lb/></p></div></body></text></TEI>
[628/0650]
Sculptur des XV. Jahrhunderts. Venezianer.
mit Recht beigelegt wird. An dem Grabmal des Feldherrn Melchior
Trevisan († 1500) in den Frari (2. Cap., links vom Chor) ist die Por-
trätstatue eine der besten in jener herben Art, die beiden gepanzerten
Putten dagegen nur allgemeines Schulgut. Ebenso verhält es sich
mit dem Denkmal des Vittor Capello (1480) im linken Querschiff von
S. Giovanni e Paolo; der knieende Ritter ist voll Wahrheit und In-
nigkeit, die heil. Helena, welche vor ihm steht, ziemlich unsicher in
Haltung und Zügen. Die artige Halbfigur einer Heiligen in der Ab-
bazia (Capelle hinter der Sacristei) steht doch nur mit Pietro Lom-
bardo parallel.
a
b
c
Eine andere gute anonyme Arbeit, welche im Ausdruck an die
Gemälde des Cima da Conegliano erinnert, ist das Bronzerelief einer
Madonna mit Heiligen im rechten Seitenschiff von S. Stefano (bei der
Sacristeithür).
d
Dagegen erscheinen die Apostel an beiden Wänden des Chores
daselbst, von einem gew. Vittor Camelo, nur als zaghafte Arbeiten
eines Schülers der Lombardi. — Von demselben Künstler aber enthält die
Academie zwei kleine bronzene Hochreliefs mit Scenen nackter Käm-
pfenden, etwa für ein Feldherrngrab bestimmt; überaus lebendig und
dabei für jene Zeit und Schule gar nicht überfüllt, sondern plastisch
componirt, im Ganzen von den besten damaligen Reliefs.
e
f
Den Pyrgoteles, welcher die Madonna in der Thürlunette von
S. Maria de’ miracoli gemacht hat, möchte man für einen begabten
Dilettanten halten, der glücklich einen schönen Kopf und ein interes-
sant scheinendes Motiv gefunden hat. (Das Kind fasst den Daumen
an der Hand der Mutter, auf welcher es sitzt.) Man glaubt, der Künst-
ler habe der bekannten griechischen Familie der Lascaris angehört.
In Padua hatte Donatello längere Zeit gearbeitet und sein Ein-
fluss überwiegt noch das ganze Jahrhundert hindurch, obwohl auch
die verschiedenen venezianischen Schulen daneben vertreten sind.
Einem seiner toscanischen Schüler, Giovanni von Pisa, gehört
das thönerne Altarrelief der Cap. SS. Jacopo e Cristoforo (Eremitani),
h
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855, S. 628. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/650>, abgerufen am 16.07.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
