Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pdi_433.001
Technik des Dramas die Form der geschlossenen Handlung pdi_433.002
wieder zur Geltung gebracht, die in dramatischem Unwesen verloren pdi_433.003
gegangen war. Sein Buch ist in der schneidigen Consequenz pdi_433.004
seines Grundgedankens ein wahres Handbuch dramatischer pdi_433.005
Dichtung und Kritik. Er entwickelt aus den Anforderungen an pdi_433.006
die wirkungsvollste Form der Handlung die Regeln des Dramas. pdi_433.007
Diesem Körper der Handlung setzt er dann erst nachträglich pdi_433.008
die tragische Seele ein. So hat er nur eine bestimmte, begrenzte pdi_433.009
Form des Dramas abgeleitet, in der eine einheitlich geschlossene pdi_433.010
Handlung durch ihre Stadien regelrecht hindurchgeführt wird. In pdi_433.011
diesen Grenzen hat Freytag schöne Bemerkungen über die fünf pdi_433.012
Theile des Dramas und die zwischen ihnen befindlichen drei pdi_433.013
dramatischen Momente gemacht. Aber schon die verwickelteren pdi_433.014
Formen der Tragödie Shakespeares lassen sich nicht auf Freytags pdi_433.015
Schema der geschlossenen Handlung zurückführen. Denn pdi_433.016
geht man der Linie nach, die von dem einfachen straffen Bau des pdi_433.017
Macbeth zu dem verwickelten und scheinbar auseinanderfallenden pdi_433.018
des Lear hinführt, so tritt ein merkwürdiger Unterschied der pdi_433.019
tragischen Form hervor. Lear und Hamlet zeigen einen Reichthum pdi_433.020
von Episoden und scharf aufgesetzten Contrasten gegen pdi_433.021
die tragische Grundstimmung, der sich keineswegs zureichend aus pdi_433.022
der Absicht erklärt, die Haupthandlung durch den Gegensatz zu pdi_433.023
erleuchten. Ja sie enthalten vollkommen durchgeführte zweite pdi_433.024
Handlungen, die den Zusammenhang durchbrechen und ebenfalls pdi_433.025
um einer blossen Contrastwirkung willen nicht da sein können. pdi_433.026
Man sieht bald, dass diese Stücke als Seelengemälde eine pdi_433.027
strenge causale Verkettung weder bedürfen noch zulassen. Man pdi_433.028
bemerkt zwischen den causal nicht miteinander verbundenen pdi_433.029
Vorgängen ein inneres Verhältniss besonderer Art. In Hegels pdi_433.030
Idee ist für dasselbe nur ein Vergleich und dazu ein unangemessener pdi_433.031
Vergleich, nicht ein wirkliches Verständniss gefunden. pdi_433.032
Schon Herder macht darauf aufmerksam, wie hier jeder Charakter, pdi_433.033
ja jede Scene in so eigner Färbung erscheint, dass pdi_433.034
man sie in kein anderes Stück versetzt denken könnte. Die pdi_433.035
geheimnissvolle Seele des Dramas, welche in solchen Thatsachen pdi_433.036
sich kundgiebt, tritt nicht etwa aus der Individualität des Dichters

pdi_433.001
Technik des Dramas die Form der geschlossenen Handlung pdi_433.002
wieder zur Geltung gebracht, die in dramatischem Unwesen verloren pdi_433.003
gegangen war. Sein Buch ist in der schneidigen Consequenz pdi_433.004
seines Grundgedankens ein wahres Handbuch dramatischer pdi_433.005
Dichtung und Kritik. Er entwickelt aus den Anforderungen an pdi_433.006
die wirkungsvollste Form der Handlung die Regeln des Dramas. pdi_433.007
Diesem Körper der Handlung setzt er dann erst nachträglich pdi_433.008
die tragische Seele ein. So hat er nur eine bestimmte, begrenzte pdi_433.009
Form des Dramas abgeleitet, in der eine einheitlich geschlossene pdi_433.010
Handlung durch ihre Stadien regelrecht hindurchgeführt wird. In pdi_433.011
diesen Grenzen hat Freytag schöne Bemerkungen über die fünf pdi_433.012
Theile des Dramas und die zwischen ihnen befindlichen drei pdi_433.013
dramatischen Momente gemacht. Aber schon die verwickelteren pdi_433.014
Formen der Tragödie Shakespeares lassen sich nicht auf Freytags pdi_433.015
Schema der geschlossenen Handlung zurückführen. Denn pdi_433.016
geht man der Linie nach, die von dem einfachen straffen Bau des pdi_433.017
Macbeth zu dem verwickelten und scheinbar auseinanderfallenden pdi_433.018
des Lear hinführt, so tritt ein merkwürdiger Unterschied der pdi_433.019
tragischen Form hervor. Lear und Hamlet zeigen einen Reichthum pdi_433.020
von Episoden und scharf aufgesetzten Contrasten gegen pdi_433.021
die tragische Grundstimmung, der sich keineswegs zureichend aus pdi_433.022
der Absicht erklärt, die Haupthandlung durch den Gegensatz zu pdi_433.023
erleuchten. Ja sie enthalten vollkommen durchgeführte zweite pdi_433.024
Handlungen, die den Zusammenhang durchbrechen und ebenfalls pdi_433.025
um einer blossen Contrastwirkung willen nicht da sein können. pdi_433.026
Man sieht bald, dass diese Stücke als Seelengemälde eine pdi_433.027
strenge causale Verkettung weder bedürfen noch zulassen. Man pdi_433.028
bemerkt zwischen den causal nicht miteinander verbundenen pdi_433.029
Vorgängen ein inneres Verhältniss besonderer Art. In Hegels pdi_433.030
Idee ist für dasselbe nur ein Vergleich und dazu ein unangemessener pdi_433.031
Vergleich, nicht ein wirkliches Verständniss gefunden. pdi_433.032
Schon Herder macht darauf aufmerksam, wie hier jeder Charakter, pdi_433.033
ja jede Scene in so eigner Färbung erscheint, dass pdi_433.034
man sie in kein anderes Stück versetzt denken könnte. Die pdi_433.035
geheimnissvolle Seele des Dramas, welche in solchen Thatsachen pdi_433.036
sich kundgiebt, tritt nicht etwa aus der Individualität des Dichters 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0135" n="433"/><lb n="pdi_433.001"/>
Technik des Dramas die Form der geschlossenen Handlung <lb n="pdi_433.002"/>
wieder zur Geltung gebracht, die in dramatischem Unwesen verloren <lb n="pdi_433.003"/>
gegangen war. Sein Buch ist in der schneidigen Consequenz <lb n="pdi_433.004"/>
seines Grundgedankens ein wahres Handbuch dramatischer <lb n="pdi_433.005"/>
Dichtung und Kritik. Er entwickelt aus den Anforderungen an <lb n="pdi_433.006"/>
die wirkungsvollste Form der Handlung die Regeln des Dramas. <lb n="pdi_433.007"/>
Diesem Körper der Handlung setzt er dann erst nachträglich <lb n="pdi_433.008"/>
die tragische Seele ein. So hat er nur eine bestimmte, begrenzte <lb n="pdi_433.009"/>
Form des Dramas abgeleitet, in der eine einheitlich geschlossene <lb n="pdi_433.010"/>
Handlung durch ihre Stadien regelrecht hindurchgeführt wird. In <lb n="pdi_433.011"/>
diesen Grenzen hat Freytag schöne Bemerkungen über die fünf <lb n="pdi_433.012"/>
Theile des Dramas und die zwischen ihnen befindlichen drei <lb n="pdi_433.013"/>
dramatischen Momente gemacht. Aber schon die verwickelteren <lb n="pdi_433.014"/>
Formen der Tragödie Shakespeares lassen sich nicht auf Freytags <lb n="pdi_433.015"/>
Schema der geschlossenen Handlung zurückführen. Denn <lb n="pdi_433.016"/>
geht man der Linie nach, die von dem einfachen straffen Bau des <lb n="pdi_433.017"/>
Macbeth zu dem verwickelten und scheinbar auseinanderfallenden <lb n="pdi_433.018"/>
des Lear hinführt, so tritt ein merkwürdiger Unterschied der <lb n="pdi_433.019"/>
tragischen Form hervor. Lear und Hamlet zeigen einen Reichthum <lb n="pdi_433.020"/>
von Episoden und scharf aufgesetzten Contrasten gegen <lb n="pdi_433.021"/>
die tragische Grundstimmung, der sich keineswegs zureichend aus <lb n="pdi_433.022"/>
der Absicht erklärt, die Haupthandlung durch den Gegensatz zu <lb n="pdi_433.023"/>
erleuchten. Ja sie enthalten vollkommen durchgeführte zweite <lb n="pdi_433.024"/>
Handlungen, die den Zusammenhang durchbrechen und ebenfalls <lb n="pdi_433.025"/>
um einer blossen Contrastwirkung willen nicht da sein können. <lb n="pdi_433.026"/>
Man sieht bald, dass diese Stücke als Seelengemälde eine <lb n="pdi_433.027"/>
strenge causale Verkettung weder bedürfen noch zulassen. Man <lb n="pdi_433.028"/>
bemerkt zwischen den causal nicht miteinander verbundenen <lb n="pdi_433.029"/>
Vorgängen ein inneres Verhältniss besonderer Art. In Hegels <lb n="pdi_433.030"/>
Idee ist für dasselbe nur ein Vergleich und dazu ein unangemessener <lb n="pdi_433.031"/>
Vergleich, nicht ein wirkliches Verständniss gefunden. <lb n="pdi_433.032"/>
Schon Herder macht darauf aufmerksam, wie hier jeder Charakter, <lb n="pdi_433.033"/>
ja jede Scene in so eigner Färbung erscheint, dass <lb n="pdi_433.034"/>
man sie in kein anderes Stück versetzt denken könnte. Die <lb n="pdi_433.035"/>
geheimnissvolle Seele des Dramas, welche in solchen Thatsachen <lb n="pdi_433.036"/>
sich kundgiebt, tritt nicht etwa aus der Individualität des Dichters
</p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[433/0135] pdi_433.001 Technik des Dramas die Form der geschlossenen Handlung pdi_433.002 wieder zur Geltung gebracht, die in dramatischem Unwesen verloren pdi_433.003 gegangen war. Sein Buch ist in der schneidigen Consequenz pdi_433.004 seines Grundgedankens ein wahres Handbuch dramatischer pdi_433.005 Dichtung und Kritik. Er entwickelt aus den Anforderungen an pdi_433.006 die wirkungsvollste Form der Handlung die Regeln des Dramas. pdi_433.007 Diesem Körper der Handlung setzt er dann erst nachträglich pdi_433.008 die tragische Seele ein. So hat er nur eine bestimmte, begrenzte pdi_433.009 Form des Dramas abgeleitet, in der eine einheitlich geschlossene pdi_433.010 Handlung durch ihre Stadien regelrecht hindurchgeführt wird. In pdi_433.011 diesen Grenzen hat Freytag schöne Bemerkungen über die fünf pdi_433.012 Theile des Dramas und die zwischen ihnen befindlichen drei pdi_433.013 dramatischen Momente gemacht. Aber schon die verwickelteren pdi_433.014 Formen der Tragödie Shakespeares lassen sich nicht auf Freytags pdi_433.015 Schema der geschlossenen Handlung zurückführen. Denn pdi_433.016 geht man der Linie nach, die von dem einfachen straffen Bau des pdi_433.017 Macbeth zu dem verwickelten und scheinbar auseinanderfallenden pdi_433.018 des Lear hinführt, so tritt ein merkwürdiger Unterschied der pdi_433.019 tragischen Form hervor. Lear und Hamlet zeigen einen Reichthum pdi_433.020 von Episoden und scharf aufgesetzten Contrasten gegen pdi_433.021 die tragische Grundstimmung, der sich keineswegs zureichend aus pdi_433.022 der Absicht erklärt, die Haupthandlung durch den Gegensatz zu pdi_433.023 erleuchten. Ja sie enthalten vollkommen durchgeführte zweite pdi_433.024 Handlungen, die den Zusammenhang durchbrechen und ebenfalls pdi_433.025 um einer blossen Contrastwirkung willen nicht da sein können. pdi_433.026 Man sieht bald, dass diese Stücke als Seelengemälde eine pdi_433.027 strenge causale Verkettung weder bedürfen noch zulassen. Man pdi_433.028 bemerkt zwischen den causal nicht miteinander verbundenen pdi_433.029 Vorgängen ein inneres Verhältniss besonderer Art. In Hegels pdi_433.030 Idee ist für dasselbe nur ein Vergleich und dazu ein unangemessener pdi_433.031 Vergleich, nicht ein wirkliches Verständniss gefunden. pdi_433.032 Schon Herder macht darauf aufmerksam, wie hier jeder Charakter, pdi_433.033 ja jede Scene in so eigner Färbung erscheint, dass pdi_433.034 man sie in kein anderes Stück versetzt denken könnte. Die pdi_433.035 geheimnissvolle Seele des Dramas, welche in solchen Thatsachen pdi_433.036 sich kundgiebt, tritt nicht etwa aus der Individualität des Dichters

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: nicht übernommen; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: keine Angabe; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: keine Angabe; langes s (ſ): als s transkribiert; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): keine Angabe; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: aufgelöst; u/v bzw. U/V: keine Angabe; Vokale mit übergest. e: keine Angabe; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: DTABf-getreu; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/135
Zitationshilfe: Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482, hier S. 433. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/135>, abgerufen am 23.11.2024.