Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pdi_339.001
Einheitliches, in der Wirkung Concentrirtes umbilden. Die pdi_339.002
dichterische Technik ist historisch bedingt.

pdi_339.003
2. Die elementare Function des Dichters.
pdi_339.004

Wie erwächst auf diesem mütterlichen Boden das dichterische pdi_339.005
Schaffen? Soll die Antwort auf diese Frage aus den Thatsachen pdi_339.006
der Literatur abgeleitet werden, so muss zunächst eine Description pdi_339.007
der eigenthümlichen Leistung des Dichters, gleichsam seiner pdi_339.008
Function, aus den biographischen und literarischen Thatsachen pdi_339.009
gegeben werden, dann können wir die einzelnen Vorgänge, aus pdi_339.010
denen diese Leistung sich zusammensetzt, nach ihren besonderen pdi_339.011
Merkmalen beobachten und schildern.

pdi_339.012

Das Wesen und die Function der Kunst können nicht mit pdi_339.013
der idealistischen Aesthetik an dem höchsten Ideal derselben, pdi_339.014
das wir heute zu fassen im Stande sind, erkannt werden. Die pdi_339.015
meisten Theorien der geistigen Welt aus der Zeit der deutschen pdi_339.016
Speculation zeigen diesen Fehler. Was sich unter den günstigsten pdi_339.017
Bedingungen entwickelt hat, darf nicht als Antrieb in die ganze pdi_339.018
Reihe von Erscheinungen verlegt werden, in denen dieser Lebenskreis pdi_339.019
sich entfaltet. Die Kunst ist überall, wo etwas, sei es in pdi_339.020
Tönen oder einem festeren Material, hingestellt wird, das weder pdi_339.021
der Erkenntniss des Wirklichen dienen noch selbst in Wirklichkeit pdi_339.022
übergeführt werden soll, sondern für sich das Interesse des Anschauenden pdi_339.023
befriedigt. Von den Umrissen von Rennthieren und pdi_339.024
Walfischen, mit denen der Eskimo seine Waffe bedeckt, von pdi_339.025
den Götzenbildern der Neger bis zu den Schöpfungen von Goethe pdi_339.026
und Raphael ist ein umfassendes Reich sich fortbildender, umwandelnder pdi_339.027
Darstellung, welcher Ein Merkmal jedenfalls gemeinsam pdi_339.028
ist, dass eben Darstellung als solche und Betrachtung pdi_339.029
derselben Befriedigung gewährt. Dies Merkmal, Befriedigung pdi_339.030
in der Anschauung des Dargestellten, ist an jedem Kunstwerk pdi_339.031
zu bemerken. Wir müssen uns aber hüten, das Wesen der pdi_339.032
Kunst in diesem einfachen Merkmal erblicken zu wollen: eine pdi_339.033
Gefahr, der Aristoteles nicht entging. Wir müssen uns auch pdi_339.034
hüten, was im Kunstwerk mehr sei, in Bausch und Bogen hier pdi_339.035
kurzweg aussprechen zu wollen.

pdi_339.001
Einheitliches, in der Wirkung Concentrirtes umbilden. Die pdi_339.002
dichterische Technik ist historisch bedingt.

pdi_339.003
2. Die elementare Function des Dichters.
pdi_339.004

  Wie erwächst auf diesem mütterlichen Boden das dichterische pdi_339.005
Schaffen? Soll die Antwort auf diese Frage aus den Thatsachen pdi_339.006
der Literatur abgeleitet werden, so muss zunächst eine Description pdi_339.007
der eigenthümlichen Leistung des Dichters, gleichsam seiner pdi_339.008
Function, aus den biographischen und literarischen Thatsachen pdi_339.009
gegeben werden, dann können wir die einzelnen Vorgänge, aus pdi_339.010
denen diese Leistung sich zusammensetzt, nach ihren besonderen pdi_339.011
Merkmalen beobachten und schildern.

pdi_339.012

  Das Wesen und die Function der Kunst können nicht mit pdi_339.013
der idealistischen Aesthetik an dem höchsten Ideal derselben, pdi_339.014
das wir heute zu fassen im Stande sind, erkannt werden. Die pdi_339.015
meisten Theorien der geistigen Welt aus der Zeit der deutschen pdi_339.016
Speculation zeigen diesen Fehler. Was sich unter den günstigsten pdi_339.017
Bedingungen entwickelt hat, darf nicht als Antrieb in die ganze pdi_339.018
Reihe von Erscheinungen verlegt werden, in denen dieser Lebenskreis pdi_339.019
sich entfaltet. Die Kunst ist überall, wo etwas, sei es in pdi_339.020
Tönen oder einem festeren Material, hingestellt wird, das weder pdi_339.021
der Erkenntniss des Wirklichen dienen noch selbst in Wirklichkeit pdi_339.022
übergeführt werden soll, sondern für sich das Interesse des Anschauenden pdi_339.023
befriedigt. Von den Umrissen von Rennthieren und pdi_339.024
Walfischen, mit denen der Eskimo seine Waffe bedeckt, von pdi_339.025
den Götzenbildern der Neger bis zu den Schöpfungen von Goethe pdi_339.026
und Raphael ist ein umfassendes Reich sich fortbildender, umwandelnder pdi_339.027
Darstellung, welcher Ein Merkmal jedenfalls gemeinsam pdi_339.028
ist, dass eben Darstellung als solche und Betrachtung pdi_339.029
derselben Befriedigung gewährt. Dies Merkmal, Befriedigung pdi_339.030
in der Anschauung des Dargestellten, ist an jedem Kunstwerk pdi_339.031
zu bemerken. Wir müssen uns aber hüten, das Wesen der pdi_339.032
Kunst in diesem einfachen Merkmal erblicken zu wollen: eine pdi_339.033
Gefahr, der Aristoteles nicht entging. Wir müssen uns auch pdi_339.034
hüten, was im Kunstwerk mehr sei, in Bausch und Bogen hier pdi_339.035
kurzweg aussprechen zu wollen.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0041" n="339"/><lb n="pdi_339.001"/>
Einheitliches, in der Wirkung Concentrirtes umbilden. Die <lb n="pdi_339.002"/>
dichterische Technik ist historisch bedingt.</p>
        </div>
        <div n="2">
          <lb n="pdi_339.003"/>
          <head> <hi rendition="#c">     2. <hi rendition="#g">Die elementare Function des Dichters.</hi></hi> </head>
          <lb n="pdi_339.004"/>
          <p>  Wie erwächst auf diesem mütterlichen Boden das dichterische <lb n="pdi_339.005"/>
Schaffen? Soll die Antwort auf diese Frage aus den Thatsachen <lb n="pdi_339.006"/>
der Literatur abgeleitet werden, so muss zunächst eine Description <lb n="pdi_339.007"/>
der eigenthümlichen Leistung des Dichters, gleichsam seiner <lb n="pdi_339.008"/>
Function, aus den biographischen und literarischen Thatsachen <lb n="pdi_339.009"/>
gegeben werden, dann können wir die einzelnen Vorgänge, aus <lb n="pdi_339.010"/>
denen diese Leistung sich zusammensetzt, nach ihren besonderen <lb n="pdi_339.011"/>
Merkmalen beobachten und schildern.</p>
          <lb n="pdi_339.012"/>
          <p>  Das Wesen und die Function der Kunst können nicht mit <lb n="pdi_339.013"/>
der idealistischen Aesthetik an dem höchsten Ideal derselben, <lb n="pdi_339.014"/>
das wir heute zu fassen im Stande sind, erkannt werden. Die <lb n="pdi_339.015"/>
meisten Theorien der geistigen Welt aus der Zeit der deutschen <lb n="pdi_339.016"/>
Speculation zeigen diesen Fehler. Was sich unter den günstigsten <lb n="pdi_339.017"/>
Bedingungen entwickelt hat, darf nicht als Antrieb in die ganze <lb n="pdi_339.018"/>
Reihe von Erscheinungen verlegt werden, in denen dieser Lebenskreis <lb n="pdi_339.019"/>
sich entfaltet. Die Kunst ist überall, wo etwas, sei es in <lb n="pdi_339.020"/>
Tönen oder einem festeren Material, hingestellt wird, das weder <lb n="pdi_339.021"/>
der Erkenntniss des Wirklichen dienen noch selbst in Wirklichkeit <lb n="pdi_339.022"/>
übergeführt werden soll, sondern für sich das Interesse des Anschauenden <lb n="pdi_339.023"/>
befriedigt. Von den Umrissen von Rennthieren und <lb n="pdi_339.024"/>
Walfischen, mit denen der Eskimo seine Waffe bedeckt, von <lb n="pdi_339.025"/>
den Götzenbildern der Neger bis zu den Schöpfungen von Goethe <lb n="pdi_339.026"/>
und Raphael ist ein umfassendes Reich sich fortbildender, umwandelnder <lb n="pdi_339.027"/>
Darstellung, welcher Ein Merkmal jedenfalls gemeinsam <lb n="pdi_339.028"/>
ist, dass eben Darstellung als solche und Betrachtung <lb n="pdi_339.029"/>
derselben Befriedigung gewährt. Dies Merkmal, Befriedigung <lb n="pdi_339.030"/>
in der Anschauung des Dargestellten, ist an jedem Kunstwerk <lb n="pdi_339.031"/>
zu bemerken. Wir müssen uns aber hüten, das Wesen der <lb n="pdi_339.032"/>
Kunst in diesem einfachen Merkmal erblicken zu wollen: eine <lb n="pdi_339.033"/>
Gefahr, der Aristoteles nicht entging. Wir müssen uns auch <lb n="pdi_339.034"/>
hüten, was im Kunstwerk mehr sei, in Bausch und Bogen hier <lb n="pdi_339.035"/>
kurzweg aussprechen zu wollen.</p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[339/0041] pdi_339.001 Einheitliches, in der Wirkung Concentrirtes umbilden. Die pdi_339.002 dichterische Technik ist historisch bedingt. pdi_339.003 2. Die elementare Function des Dichters. pdi_339.004   Wie erwächst auf diesem mütterlichen Boden das dichterische pdi_339.005 Schaffen? Soll die Antwort auf diese Frage aus den Thatsachen pdi_339.006 der Literatur abgeleitet werden, so muss zunächst eine Description pdi_339.007 der eigenthümlichen Leistung des Dichters, gleichsam seiner pdi_339.008 Function, aus den biographischen und literarischen Thatsachen pdi_339.009 gegeben werden, dann können wir die einzelnen Vorgänge, aus pdi_339.010 denen diese Leistung sich zusammensetzt, nach ihren besonderen pdi_339.011 Merkmalen beobachten und schildern. pdi_339.012   Das Wesen und die Function der Kunst können nicht mit pdi_339.013 der idealistischen Aesthetik an dem höchsten Ideal derselben, pdi_339.014 das wir heute zu fassen im Stande sind, erkannt werden. Die pdi_339.015 meisten Theorien der geistigen Welt aus der Zeit der deutschen pdi_339.016 Speculation zeigen diesen Fehler. Was sich unter den günstigsten pdi_339.017 Bedingungen entwickelt hat, darf nicht als Antrieb in die ganze pdi_339.018 Reihe von Erscheinungen verlegt werden, in denen dieser Lebenskreis pdi_339.019 sich entfaltet. Die Kunst ist überall, wo etwas, sei es in pdi_339.020 Tönen oder einem festeren Material, hingestellt wird, das weder pdi_339.021 der Erkenntniss des Wirklichen dienen noch selbst in Wirklichkeit pdi_339.022 übergeführt werden soll, sondern für sich das Interesse des Anschauenden pdi_339.023 befriedigt. Von den Umrissen von Rennthieren und pdi_339.024 Walfischen, mit denen der Eskimo seine Waffe bedeckt, von pdi_339.025 den Götzenbildern der Neger bis zu den Schöpfungen von Goethe pdi_339.026 und Raphael ist ein umfassendes Reich sich fortbildender, umwandelnder pdi_339.027 Darstellung, welcher Ein Merkmal jedenfalls gemeinsam pdi_339.028 ist, dass eben Darstellung als solche und Betrachtung pdi_339.029 derselben Befriedigung gewährt. Dies Merkmal, Befriedigung pdi_339.030 in der Anschauung des Dargestellten, ist an jedem Kunstwerk pdi_339.031 zu bemerken. Wir müssen uns aber hüten, das Wesen der pdi_339.032 Kunst in diesem einfachen Merkmal erblicken zu wollen: eine pdi_339.033 Gefahr, der Aristoteles nicht entging. Wir müssen uns auch pdi_339.034 hüten, was im Kunstwerk mehr sei, in Bausch und Bogen hier pdi_339.035 kurzweg aussprechen zu wollen.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: nicht übernommen; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: keine Angabe; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: keine Angabe; langes s (ſ): als s transkribiert; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): keine Angabe; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: aufgelöst; u/v bzw. U/V: keine Angabe; Vokale mit übergest. e: keine Angabe; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: DTABf-getreu; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/41
Zitationshilfe: Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482, hier S. 339. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/41>, abgerufen am 23.11.2024.