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Fontane, Theodor: Wanderungen durch die Mark Brandenburg. Bd. 4: Spreeland. Berlin, 1882.

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Die nun folgenden achtzehn Jahre seiner Ehe, einschließlich
der ihnen voraufgegangenen fünf Jahre in Rom, wie es die Tage
seines Glückes waren, so auch die seiner künstlerischen Production.
Alles Vorhergehende war Vorbereitung, alles Folgende Nachklang,
halb virtuoses, halb geselliges Spiel. Alle seine größeren Ar-
beiten gehören der eben erwähnten Epoche seines Lebens an. Es
sind die folgenden:

Transfiguration. Copie nach Raphael. In Rom 1824--28
gemalt. Befindet sich im Raphaelsaal in Sanssouci.

Christus und die Samariterin. Rom, 1827. Ehemals im
Besitze Fr. W.'s IV. Wahrscheinlich in Schloß Bellevue.

Vittoria von Albano. Berlin, 1829--30.

Die Genzaneserin. Berlin, 1829--30.

Christus vor Pilatus. Berlin, 1832--38. Altarbild in der
Berliner Garnisonkirche.

Mirjam. Berlin, 1836. Im Besitz der Königin Victoria
von England.

Christus in der Wüste. Berlin, 1837--38. Im Besitze
König Fr. W.'s IV.

Der Herzog von Braunschweig auf dem Balle in Brüssel
(vor dem Treffen bei Quatrebras). Berlin. Im Besitze des
Lord Egerton.

Hirtin im Lande Gosen, Motiv einer Figur aus der Mirjam.
Berlin, 1839. Im Besitze der Herzogin von Sutherland.

Lebensgroßes Portrait des Prinzen von Wales. 1843. Zwei-
mal gemalt. Das eine im Besitze König Fr. W.'s IV., das
andere im Besitze der Königin Victoria.

König Wenzel. Berlin, 1844. Befindet sich im Kaisersaale
des Römer, Frankfurt a. M.

Römische Frauen am Brunnen. Rom, 1845. Für den
Berliner Kunstverein gemalt.

Betende Römerinnen. Rom, 1845. Im Besitze von Paul
Mendelssohn-Bartholdy.

Felix Mendelssohn. Berlin, 1845. Lebensgroßes Kniestück.
Im Besitze von Sebastian Hensel. Oefter copirt.

Bivouac des Herzogs von Braunschweig auf seinem berühmten
Zuge nach der Nordsee, vor dem von den Franzosen besetzten

Die nun folgenden achtzehn Jahre ſeiner Ehe, einſchließlich
der ihnen voraufgegangenen fünf Jahre in Rom, wie es die Tage
ſeines Glückes waren, ſo auch die ſeiner künſtleriſchen Production.
Alles Vorhergehende war Vorbereitung, alles Folgende Nachklang,
halb virtuoſes, halb geſelliges Spiel. Alle ſeine größeren Ar-
beiten gehören der eben erwähnten Epoche ſeines Lebens an. Es
ſind die folgenden:

Transfiguration. Copie nach Raphael. In Rom 1824—28
gemalt. Befindet ſich im Raphaelſaal in Sansſouci.

Chriſtus und die Samariterin. Rom, 1827. Ehemals im
Beſitze Fr. W.’s IV. Wahrſcheinlich in Schloß Bellevue.

Vittoria von Albano. Berlin, 1829—30.

Die Genzaneſerin. Berlin, 1829—30.

Chriſtus vor Pilatus. Berlin, 1832—38. Altarbild in der
Berliner Garniſonkirche.

Mirjam. Berlin, 1836. Im Beſitz der Königin Victoria
von England.

Chriſtus in der Wüſte. Berlin, 1837—38. Im Beſitze
König Fr. W.’s IV.

Der Herzog von Braunſchweig auf dem Balle in Brüſſel
(vor dem Treffen bei Quatrebras). Berlin. Im Beſitze des
Lord Egerton.

Hirtin im Lande Goſen, Motiv einer Figur aus der Mirjam.
Berlin, 1839. Im Beſitze der Herzogin von Sutherland.

Lebensgroßes Portrait des Prinzen von Wales. 1843. Zwei-
mal gemalt. Das eine im Beſitze König Fr. W.’s IV., das
andere im Beſitze der Königin Victoria.

König Wenzel. Berlin, 1844. Befindet ſich im Kaiſerſaale
des Römer, Frankfurt a. M.

Römiſche Frauen am Brunnen. Rom, 1845. Für den
Berliner Kunſtverein gemalt.

Betende Römerinnen. Rom, 1845. Im Beſitze von Paul
Mendelsſohn-Bartholdy.

Felix Mendelsſohn. Berlin, 1845. Lebensgroßes Knieſtück.
Im Beſitze von Sebaſtian Henſel. Oefter copirt.

Bivouac des Herzogs von Braunſchweig auf ſeinem berühmten
Zuge nach der Nordſee, vor dem von den Franzoſen beſetzten

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[440/0456] Die nun folgenden achtzehn Jahre ſeiner Ehe, einſchließlich der ihnen voraufgegangenen fünf Jahre in Rom, wie es die Tage ſeines Glückes waren, ſo auch die ſeiner künſtleriſchen Production. Alles Vorhergehende war Vorbereitung, alles Folgende Nachklang, halb virtuoſes, halb geſelliges Spiel. Alle ſeine größeren Ar- beiten gehören der eben erwähnten Epoche ſeines Lebens an. Es ſind die folgenden: Transfiguration. Copie nach Raphael. In Rom 1824—28 gemalt. Befindet ſich im Raphaelſaal in Sansſouci. Chriſtus und die Samariterin. Rom, 1827. Ehemals im Beſitze Fr. W.’s IV. Wahrſcheinlich in Schloß Bellevue. Vittoria von Albano. Berlin, 1829—30. Die Genzaneſerin. Berlin, 1829—30. Chriſtus vor Pilatus. Berlin, 1832—38. Altarbild in der Berliner Garniſonkirche. Mirjam. Berlin, 1836. Im Beſitz der Königin Victoria von England. Chriſtus in der Wüſte. Berlin, 1837—38. Im Beſitze König Fr. W.’s IV. Der Herzog von Braunſchweig auf dem Balle in Brüſſel (vor dem Treffen bei Quatrebras). Berlin. Im Beſitze des Lord Egerton. Hirtin im Lande Goſen, Motiv einer Figur aus der Mirjam. Berlin, 1839. Im Beſitze der Herzogin von Sutherland. Lebensgroßes Portrait des Prinzen von Wales. 1843. Zwei- mal gemalt. Das eine im Beſitze König Fr. W.’s IV., das andere im Beſitze der Königin Victoria. König Wenzel. Berlin, 1844. Befindet ſich im Kaiſerſaale des Römer, Frankfurt a. M. Römiſche Frauen am Brunnen. Rom, 1845. Für den Berliner Kunſtverein gemalt. Betende Römerinnen. Rom, 1845. Im Beſitze von Paul Mendelsſohn-Bartholdy. Felix Mendelsſohn. Berlin, 1845. Lebensgroßes Knieſtück. Im Beſitze von Sebaſtian Henſel. Oefter copirt. Bivouac des Herzogs von Braunſchweig auf ſeinem berühmten Zuge nach der Nordſee, vor dem von den Franzoſen beſetzten

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Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




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Zitationshilfe: Fontane, Theodor: Wanderungen durch die Mark Brandenburg. Bd. 4: Spreeland. Berlin, 1882, S. 440. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/fontane_brandenburg04_1882/456>, abgerufen am 23.11.2024.