Goethe, Johann Wolfgang von: Zur Farbenlehre. Bd. 2. Tübingen, 1810.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

schwach oder fallen ins Grünliche, wenn er sie kräftig
machen wollte. Holbein ahmte die Farben der Natur-
gegenstände sehr treu nach. Er ist zarter in den Tin-
ten als Dürer, weiß den Pinsel gewandter zu führen,
und die Bestimmtheit artet selten bey ihm in Härte
aus. Lucas Kranach war noch ein besserer und viel-
leicht der beste unter den ultramontanen Coloristen.
Einige seiner Arbeiten würden, die Beleuchtung abge-
rechnet, auf welche er nicht Acht hatte, in Hinsicht
auf Wahrheit und Blüte der Fleischtinten selbst neben
Tizian bestehen. Es ist aber auch wahrscheinlich, daß
Kranach Tizians Arbeiten studirt, ja vielleicht mit dem
Meister selbst persönlichen Umgang gepflogen habe.

Eine Eigenschaft desjenigen Theils der Malerey,
dessen Geschichte wir hier zu bearbeiten übernommen,
ist bisher noch nicht berührt worden, wir meynen die
Harmonie der Farben. Zwar wird solche unter dem
allgemeinen Begriff des Colorits gewöhnlich mit gefaßt,
kann aber auch als abgesondert von demselben gedacht
werden. Die Harmonie also, für sich allein betrachtet,
besteht im schicklichen, zweckmäßigen, Nebeneinander-
und Gegeneinandersetzen der Farben; Colorit hingegen,
im strengen und eingeschränkten Sinne, bedeutet nur
die künstliche Mischung derselben und die treue Darstel-
lung der Natur.

Auf die Wahrheit ihrer Farbenmischung nun hat-
ten die Meister der venezianischen Malerschule ihr
Hauptaugenmerk gerichtet, und darin angezeigtermaßen

ſchwach oder fallen ins Gruͤnliche, wenn er ſie kraͤftig
machen wollte. Holbein ahmte die Farben der Natur-
gegenſtaͤnde ſehr treu nach. Er iſt zarter in den Tin-
ten als Duͤrer, weiß den Pinſel gewandter zu fuͤhren,
und die Beſtimmtheit artet ſelten bey ihm in Haͤrte
aus. Lucas Kranach war noch ein beſſerer und viel-
leicht der beſte unter den ultramontanen Coloriſten.
Einige ſeiner Arbeiten wuͤrden, die Beleuchtung abge-
rechnet, auf welche er nicht Acht hatte, in Hinſicht
auf Wahrheit und Bluͤte der Fleiſchtinten ſelbſt neben
Tizian beſtehen. Es iſt aber auch wahrſcheinlich, daß
Kranach Tizians Arbeiten ſtudirt, ja vielleicht mit dem
Meiſter ſelbſt perſoͤnlichen Umgang gepflogen habe.

Eine Eigenſchaft desjenigen Theils der Malerey,
deſſen Geſchichte wir hier zu bearbeiten uͤbernommen,
iſt bisher noch nicht beruͤhrt worden, wir meynen die
Harmonie der Farben. Zwar wird ſolche unter dem
allgemeinen Begriff des Colorits gewoͤhnlich mit gefaßt,
kann aber auch als abgeſondert von demſelben gedacht
werden. Die Harmonie alſo, fuͤr ſich allein betrachtet,
beſteht im ſchicklichen, zweckmaͤßigen, Nebeneinander-
und Gegeneinanderſetzen der Farben; Colorit hingegen,
im ſtrengen und eingeſchraͤnkten Sinne, bedeutet nur
die kuͤnſtliche Miſchung derſelben und die treue Darſtel-
lung der Natur.

Auf die Wahrheit ihrer Farbenmiſchung nun hat-
ten die Meiſter der venezianiſchen Malerſchule ihr
Hauptaugenmerk gerichtet, und darin angezeigtermaßen

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0391" n="357"/>
&#x017F;chwach oder fallen ins Gru&#x0364;nliche, wenn er &#x017F;ie kra&#x0364;ftig<lb/>
machen wollte. Holbein ahmte die Farben der Natur-<lb/>
gegen&#x017F;ta&#x0364;nde &#x017F;ehr treu nach. Er i&#x017F;t zarter in den Tin-<lb/>
ten als Du&#x0364;rer, weiß den Pin&#x017F;el gewandter zu fu&#x0364;hren,<lb/>
und die Be&#x017F;timmtheit artet &#x017F;elten bey ihm in Ha&#x0364;rte<lb/>
aus. Lucas Kranach war noch ein be&#x017F;&#x017F;erer und viel-<lb/>
leicht der be&#x017F;te unter den ultramontanen Colori&#x017F;ten.<lb/>
Einige &#x017F;einer Arbeiten wu&#x0364;rden, die Beleuchtung abge-<lb/>
rechnet, auf welche er nicht Acht hatte, in Hin&#x017F;icht<lb/>
auf Wahrheit und Blu&#x0364;te der Flei&#x017F;chtinten &#x017F;elb&#x017F;t neben<lb/>
Tizian be&#x017F;tehen. Es i&#x017F;t aber auch wahr&#x017F;cheinlich, daß<lb/>
Kranach Tizians Arbeiten &#x017F;tudirt, ja vielleicht mit dem<lb/>
Mei&#x017F;ter &#x017F;elb&#x017F;t per&#x017F;o&#x0364;nlichen Umgang gepflogen habe.</p><lb/>
          <p>Eine Eigen&#x017F;chaft desjenigen Theils der Malerey,<lb/>
de&#x017F;&#x017F;en Ge&#x017F;chichte wir hier zu bearbeiten u&#x0364;bernommen,<lb/>
i&#x017F;t bisher noch nicht beru&#x0364;hrt worden, wir meynen die<lb/>
Harmonie der Farben. Zwar wird &#x017F;olche unter dem<lb/>
allgemeinen Begriff des Colorits gewo&#x0364;hnlich mit gefaßt,<lb/>
kann aber auch als abge&#x017F;ondert von dem&#x017F;elben gedacht<lb/>
werden. Die Harmonie al&#x017F;o, fu&#x0364;r &#x017F;ich allein betrachtet,<lb/>
be&#x017F;teht im &#x017F;chicklichen, zweckma&#x0364;ßigen, Nebeneinander-<lb/>
und Gegeneinander&#x017F;etzen der Farben; Colorit hingegen,<lb/>
im &#x017F;trengen und einge&#x017F;chra&#x0364;nkten Sinne, bedeutet nur<lb/>
die ku&#x0364;n&#x017F;tliche Mi&#x017F;chung der&#x017F;elben und die treue Dar&#x017F;tel-<lb/>
lung der Natur.</p><lb/>
          <p>Auf die Wahrheit ihrer Farbenmi&#x017F;chung nun hat-<lb/>
ten die Mei&#x017F;ter der veneziani&#x017F;chen Maler&#x017F;chule ihr<lb/>
Hauptaugenmerk gerichtet, und darin angezeigtermaßen<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[357/0391] ſchwach oder fallen ins Gruͤnliche, wenn er ſie kraͤftig machen wollte. Holbein ahmte die Farben der Natur- gegenſtaͤnde ſehr treu nach. Er iſt zarter in den Tin- ten als Duͤrer, weiß den Pinſel gewandter zu fuͤhren, und die Beſtimmtheit artet ſelten bey ihm in Haͤrte aus. Lucas Kranach war noch ein beſſerer und viel- leicht der beſte unter den ultramontanen Coloriſten. Einige ſeiner Arbeiten wuͤrden, die Beleuchtung abge- rechnet, auf welche er nicht Acht hatte, in Hinſicht auf Wahrheit und Bluͤte der Fleiſchtinten ſelbſt neben Tizian beſtehen. Es iſt aber auch wahrſcheinlich, daß Kranach Tizians Arbeiten ſtudirt, ja vielleicht mit dem Meiſter ſelbſt perſoͤnlichen Umgang gepflogen habe. Eine Eigenſchaft desjenigen Theils der Malerey, deſſen Geſchichte wir hier zu bearbeiten uͤbernommen, iſt bisher noch nicht beruͤhrt worden, wir meynen die Harmonie der Farben. Zwar wird ſolche unter dem allgemeinen Begriff des Colorits gewoͤhnlich mit gefaßt, kann aber auch als abgeſondert von demſelben gedacht werden. Die Harmonie alſo, fuͤr ſich allein betrachtet, beſteht im ſchicklichen, zweckmaͤßigen, Nebeneinander- und Gegeneinanderſetzen der Farben; Colorit hingegen, im ſtrengen und eingeſchraͤnkten Sinne, bedeutet nur die kuͤnſtliche Miſchung derſelben und die treue Darſtel- lung der Natur. Auf die Wahrheit ihrer Farbenmiſchung nun hat- ten die Meiſter der venezianiſchen Malerſchule ihr Hauptaugenmerk gerichtet, und darin angezeigtermaßen

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre02_1810
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre02_1810/391
Zitationshilfe:	Goethe, Johann Wolfgang von: Zur Farbenlehre. Bd. 2. Tübingen, 1810, S. 357. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre02_1810/391>, abgerufen am 24.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.