Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pgo_209.001
selbst der Charakter des Sclavenaufstandes kräftig hervorgehoben, während pgo_209.002
diese Reime dabei durch ihre ungesuchte Neuheit einen frischlebendigen pgo_209.003
Eindruck machen.


pgo_209.004
Fünfter Abschnitt.
pgo_209.005
Die vorzüglichsten Versmaaße.

pgo_209.006
Jedes Versmaaß hat seine rhythmische Bedeutung, seinen bestimmten pgo_209.007
Charakter. Dieser Charakter erleidet wesentliche Modifikationen durch pgo_209.008
die Zahl der Füße, welche den einzelnen Vers bilden, durch die volle pgo_209.009
Beendigung der rhythmischen Reihe oder den Abbruch mitten im Takte pgo_209.010
(Katalexis), durch die Art und Weise, wie katalektische und akatalektische pgo_209.011
Verse verknüpft werden, und durch die Bildung der Verse zu pgo_209.012
Strophen, welche meistens durch den Reim bestimmt wird.

pgo_209.013
1. Das trochäische Versmaaß.

pgo_209.014
Man nimmt als kleinste Einheit in der Regel die trochäische pgo_209.015
Dipodie (_ _ _ _ an, in welcher sich schon kleinere Gedichte bilden pgo_209.016
lassen. Wie das Vorausgehn der Kürze vor der Länge in der Regel pgo_209.017
dem Vers einen andringenden, hinausstürmenden, thatkräftigen Charakter pgo_209.018
giebt: so erhält der Vers durch die Stellung der Länge vor der Kürze pgo_209.019
einen mehr nach innen gewandten, reflektirenden Zug. Der Vers beginnt pgo_209.020
gleichsam mit dem vollen, beruhigten, selbstgewissen Klang und breitet pgo_209.021
sich aus in einem gemäßigten Hin- und Herwogen! Die Emphase der pgo_209.022
Seele geht voraus und trägt den Vers; sie nimmt die äußere Welt in pgo_209.023
sich hinein, wie die Kürze während des ganzen Verses bis zum Schluß pgo_209.024
zwischen den Längen steht. Besteht der trochäische Vers aus sehr wenigen pgo_209.025
oder aus sehr vielen Füßen: so erhält dieser Zug der Betrachtung pgo_209.026
einen mehr heitern und schwunghaften Charakter, während die mittlere pgo_209.027
Zahl der Füße ihn für das Elegische und Sentenziöse geeignet macht.

pgo_209.028
Der längere trochäische Vers kann durch Daktylen, nur nicht im ersten pgo_209.029
und letzten Fuße, weil dadurch im An- und Austönen der Charakter des pgo_209.030
Trochäus überhört werden würde, lebendiger, durch Spondäen im pgo_209.031
zweiten Fuße jeder Dipodie gewichtiger gemacht werden. Doch ist besonders

pgo_209.001
selbst der Charakter des Sclavenaufstandes kräftig hervorgehoben, während pgo_209.002
diese Reime dabei durch ihre ungesuchte Neuheit einen frischlebendigen pgo_209.003
Eindruck machen.


pgo_209.004
Fünfter Abschnitt.
pgo_209.005
Die vorzüglichsten Versmaaße.

pgo_209.006
Jedes Versmaaß hat seine rhythmische Bedeutung, seinen bestimmten pgo_209.007
Charakter. Dieser Charakter erleidet wesentliche Modifikationen durch pgo_209.008
die Zahl der Füße, welche den einzelnen Vers bilden, durch die volle pgo_209.009
Beendigung der rhythmischen Reihe oder den Abbruch mitten im Takte pgo_209.010
(Katalexis), durch die Art und Weise, wie katalektische und akatalektische pgo_209.011
Verse verknüpft werden, und durch die Bildung der Verse zu pgo_209.012
Strophen, welche meistens durch den Reim bestimmt wird.

pgo_209.013
1. Das trochäische Versmaaß.

pgo_209.014
Man nimmt als kleinste Einheit in der Regel die trochäische pgo_209.015
Dipodie (_ ‿ _ ‿ an, in welcher sich schon kleinere Gedichte bilden pgo_209.016
lassen. Wie das Vorausgehn der Kürze vor der Länge in der Regel pgo_209.017
dem Vers einen andringenden, hinausstürmenden, thatkräftigen Charakter pgo_209.018
giebt: so erhält der Vers durch die Stellung der Länge vor der Kürze pgo_209.019
einen mehr nach innen gewandten, reflektirenden Zug. Der Vers beginnt pgo_209.020
gleichsam mit dem vollen, beruhigten, selbstgewissen Klang und breitet pgo_209.021
sich aus in einem gemäßigten Hin- und Herwogen! Die Emphase der pgo_209.022
Seele geht voraus und trägt den Vers; sie nimmt die äußere Welt in pgo_209.023
sich hinein, wie die Kürze während des ganzen Verses bis zum Schluß pgo_209.024
zwischen den Längen steht. Besteht der trochäische Vers aus sehr wenigen pgo_209.025
oder aus sehr vielen Füßen: so erhält dieser Zug der Betrachtung pgo_209.026
einen mehr heitern und schwunghaften Charakter, während die mittlere pgo_209.027
Zahl der Füße ihn für das Elegische und Sentenziöse geeignet macht.

pgo_209.028
Der längere trochäische Vers kann durch Daktylen, nur nicht im ersten pgo_209.029
und letzten Fuße, weil dadurch im An- und Austönen der Charakter des pgo_209.030
Trochäus überhört werden würde, lebendiger, durch Spondäen im pgo_209.031
zweiten Fuße jeder Dipodie gewichtiger gemacht werden. Doch ist besonders 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0231" n="209"/><lb n="pgo_209.001"/>
selbst der Charakter des Sclavenaufstandes kräftig hervorgehoben, während <lb n="pgo_209.002"/>
diese Reime dabei durch ihre ungesuchte Neuheit einen frischlebendigen     <lb n="pgo_209.003"/>
Eindruck machen. </p><lb/>
              <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
            </div>
            <div n="4">
              <lb n="pgo_209.004"/>
              <head> <hi rendition="#c">Fünfter Abschnitt.</hi> </head>
              <lb n="pgo_209.005"/>
              <head> <hi rendition="#c">Die vorzüglichsten Versmaaße.</hi> </head>
              <p><lb n="pgo_209.006"/>
Jedes Versmaaß hat seine rhythmische Bedeutung, seinen bestimmten <lb n="pgo_209.007"/>
Charakter. Dieser Charakter erleidet wesentliche Modifikationen durch <lb n="pgo_209.008"/>
die <hi rendition="#g">Zahl</hi> der <hi rendition="#g">Füße,</hi> welche den einzelnen Vers bilden, durch die volle <lb n="pgo_209.009"/>
Beendigung der rhythmischen Reihe oder den Abbruch mitten im Takte <lb n="pgo_209.010"/>
(<hi rendition="#g">Katalexis</hi>), durch die Art und Weise, wie <hi rendition="#g">katalektische</hi> und <hi rendition="#g">akatalektische <lb n="pgo_209.011"/>
Verse</hi> verknüpft werden, und durch die Bildung der Verse zu <lb n="pgo_209.012"/>
Strophen, welche meistens durch den Reim bestimmt wird.</p>
              <div n="5">
                <lb n="pgo_209.013"/>
                <head> <hi rendition="#c">1. Das trochäische Versmaaß.</hi> </head>
                <p><lb n="pgo_209.014"/>
Man nimmt als kleinste Einheit in der Regel die <hi rendition="#g">trochäische <lb n="pgo_209.015"/>
Dipodie</hi> (_ &#x203F; _ &#x203F; an, in welcher sich schon kleinere Gedichte bilden <lb n="pgo_209.016"/>
lassen. Wie das Vorausgehn der Kürze vor der Länge in der Regel <lb n="pgo_209.017"/>
dem Vers einen andringenden, hinausstürmenden, thatkräftigen Charakter <lb n="pgo_209.018"/>
giebt: so erhält der Vers durch die Stellung der Länge vor der Kürze <lb n="pgo_209.019"/>
einen mehr nach innen gewandten, reflektirenden Zug. Der Vers beginnt <lb n="pgo_209.020"/>
gleichsam mit dem vollen, beruhigten, selbstgewissen Klang und breitet <lb n="pgo_209.021"/>
sich aus in einem gemäßigten Hin- und Herwogen! Die Emphase der <lb n="pgo_209.022"/>
Seele geht voraus und trägt den Vers; sie nimmt die äußere Welt in <lb n="pgo_209.023"/>
sich hinein, wie die Kürze während des ganzen Verses bis zum Schluß <lb n="pgo_209.024"/>
zwischen den Längen steht. Besteht der trochäische Vers aus sehr wenigen <lb n="pgo_209.025"/>
oder aus sehr vielen Füßen: so erhält dieser Zug der Betrachtung <lb n="pgo_209.026"/>
einen mehr heitern und schwunghaften Charakter, während die mittlere <lb n="pgo_209.027"/>
Zahl der Füße ihn für das Elegische und Sentenziöse geeignet macht.</p>
                <p><lb n="pgo_209.028"/>
Der längere trochäische Vers kann durch Daktylen, nur nicht im ersten <lb n="pgo_209.029"/>
und letzten Fuße, weil dadurch im An- und Austönen der Charakter des <lb n="pgo_209.030"/>
Trochäus überhört werden würde, lebendiger, durch Spondäen im <lb n="pgo_209.031"/>
zweiten Fuße jeder Dipodie gewichtiger gemacht werden. Doch ist besonders
</p>
              </div>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[209/0231] pgo_209.001 selbst der Charakter des Sclavenaufstandes kräftig hervorgehoben, während pgo_209.002 diese Reime dabei durch ihre ungesuchte Neuheit einen frischlebendigen pgo_209.003 Eindruck machen. pgo_209.004 Fünfter Abschnitt. pgo_209.005 Die vorzüglichsten Versmaaße. pgo_209.006 Jedes Versmaaß hat seine rhythmische Bedeutung, seinen bestimmten pgo_209.007 Charakter. Dieser Charakter erleidet wesentliche Modifikationen durch pgo_209.008 die Zahl der Füße, welche den einzelnen Vers bilden, durch die volle pgo_209.009 Beendigung der rhythmischen Reihe oder den Abbruch mitten im Takte pgo_209.010 (Katalexis), durch die Art und Weise, wie katalektische und akatalektische pgo_209.011 Verse verknüpft werden, und durch die Bildung der Verse zu pgo_209.012 Strophen, welche meistens durch den Reim bestimmt wird. pgo_209.013 1. Das trochäische Versmaaß. pgo_209.014 Man nimmt als kleinste Einheit in der Regel die trochäische pgo_209.015 Dipodie (_ ‿ _ ‿ an, in welcher sich schon kleinere Gedichte bilden pgo_209.016 lassen. Wie das Vorausgehn der Kürze vor der Länge in der Regel pgo_209.017 dem Vers einen andringenden, hinausstürmenden, thatkräftigen Charakter pgo_209.018 giebt: so erhält der Vers durch die Stellung der Länge vor der Kürze pgo_209.019 einen mehr nach innen gewandten, reflektirenden Zug. Der Vers beginnt pgo_209.020 gleichsam mit dem vollen, beruhigten, selbstgewissen Klang und breitet pgo_209.021 sich aus in einem gemäßigten Hin- und Herwogen! Die Emphase der pgo_209.022 Seele geht voraus und trägt den Vers; sie nimmt die äußere Welt in pgo_209.023 sich hinein, wie die Kürze während des ganzen Verses bis zum Schluß pgo_209.024 zwischen den Längen steht. Besteht der trochäische Vers aus sehr wenigen pgo_209.025 oder aus sehr vielen Füßen: so erhält dieser Zug der Betrachtung pgo_209.026 einen mehr heitern und schwunghaften Charakter, während die mittlere pgo_209.027 Zahl der Füße ihn für das Elegische und Sentenziöse geeignet macht. pgo_209.028 Der längere trochäische Vers kann durch Daktylen, nur nicht im ersten pgo_209.029 und letzten Fuße, weil dadurch im An- und Austönen der Charakter des pgo_209.030 Trochäus überhört werden würde, lebendiger, durch Spondäen im pgo_209.031 zweiten Fuße jeder Dipodie gewichtiger gemacht werden. Doch ist besonders

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/231
Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 209. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/231>, abgerufen am 21.11.2024.