Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Erster Jahrgang. Leipzig, 1841.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

In der That ist überaus wenig Aehnlichkeit zwischen beiden Partituren zu
bemerken. Die Musik des Oberon trägt nicht wie die des Freischützen
den Stempel eines bisweilen wilden und großartigen Charakters, sie ist viel¬
mehr in einem sanften, melancholischen Styl verfaßt, und ist reich an neuen
Wirkungen von einer delikaten und gefälligen Gattung. Ueber mehre Stücke
darin ist eine Färbung von außerordentlicher Originalität verbreitet, allein
in einigen anderen Abtheilungen der Oper ist Schwäche und Monotonie
zu verspüren. Betrachtet man das Ganze der Composition, so muß man
sie unter der des Freischützen erkennen; demungeachtet sind die schönen
Stellen, welche sich in großer Menge darin vorfinden, von einer neuen
und so gefälligen Gattung, daß man nicht in Abrede stellen kann, die
Arbeit sey ganz des Genies Webers würdig. Der einzige Fehler, den man
ihm mit Grund vorwerfen kann, ist der, daß man keine große Entwickelung
irgend einer Form darin antrifft. Die körperlichen Leiden des Künstlers
haben ihre Spuren in seiner Arbeit hinterlassen. Vierundzwanzigmal ward
Oberon unter Weber's unmittelbarer Leitung aufgeführt, er hatte aber keine
Ursache, mit seinen Zuhörern in dem Maaße zufrieden zu sein, wie er und
seine Freunde es sich vorgestellt hatten.

Die zwei Theater Coventgarden und Drurylane sind fast immer in
Opposition gegen einander; wenn eins von beiden etwas unternimmt, um
das Publikum an sich zu locken, gleich wird dies vom Andern nachgeahmt.
Der Direktor des letztbenannten Theaters trug unverweilt dem Componisten
Bishop die Anfertigung einer neuen großen Oper auf, sobald er nur ver¬
nommen hatte, daß Weber seine Partitur des Oberon aus Deutschland
mit sich bringen werde. Bishop, der als Musiker einiges Verdienst hatte,
aber nie im Stande war, etwas zu erfinden, ward zum Nebenbuhler Weber's
erklärt, ungeachtet des himmelweiten Abstandes, der ihn von dem großen
Künstler trennte. Freilich gab ihm seine Eigenschaft als geborner Engländer
einen Vorzug, der dem Verdienste seines Concurrenten die Stange zu halten
vermochte. Acht Tage nach der ersten Vorstellung des Oberon ward Bi-
shop's Oper: Aladin auf der Bühne des Drurylane gegeben; das Stück
hatte einen unermeßlichen Zulauf und erweckte das lebendigste Interesse. Die
Freunde des englischen Musikers machten ihre Sache so gut, daß dieser sich
einbilden konnte, er habe den erlauchten Künstler, dessen würdiger Neben¬
buhler er zu sein glaubte, aus dem Sattel gehoben.

Weber dachte nunmehr nur noch daran, sich seinen fernern Aufenthalt
in London so einträglich als möglich zu machen, ohne jedoch die Erwar¬
tungen weiter zu nähren, welche er mit sich dahin gebracht hatte. Er
beschäftigte sich mit der Organisation eines Concertes zu seinem Benefiz,
welches in der That Statt fand, und in welchem mehrere neue von ihm

In der That ist überaus wenig Aehnlichkeit zwischen beiden Partituren zu
bemerken. Die Musik des Oberon trägt nicht wie die des Freischützen
den Stempel eines bisweilen wilden und großartigen Charakters, sie ist viel¬
mehr in einem sanften, melancholischen Styl verfaßt, und ist reich an neuen
Wirkungen von einer delikaten und gefälligen Gattung. Ueber mehre Stücke
darin ist eine Färbung von außerordentlicher Originalität verbreitet, allein
in einigen anderen Abtheilungen der Oper ist Schwäche und Monotonie
zu verspüren. Betrachtet man das Ganze der Composition, so muß man
sie unter der des Freischützen erkennen; demungeachtet sind die schönen
Stellen, welche sich in großer Menge darin vorfinden, von einer neuen
und so gefälligen Gattung, daß man nicht in Abrede stellen kann, die
Arbeit sey ganz des Genies Webers würdig. Der einzige Fehler, den man
ihm mit Grund vorwerfen kann, ist der, daß man keine große Entwickelung
irgend einer Form darin antrifft. Die körperlichen Leiden des Künstlers
haben ihre Spuren in seiner Arbeit hinterlassen. Vierundzwanzigmal ward
Oberon unter Weber's unmittelbarer Leitung aufgeführt, er hatte aber keine
Ursache, mit seinen Zuhörern in dem Maaße zufrieden zu sein, wie er und
seine Freunde es sich vorgestellt hatten.

Die zwei Theater Coventgarden und Drurylane sind fast immer in
Opposition gegen einander; wenn eins von beiden etwas unternimmt, um
das Publikum an sich zu locken, gleich wird dies vom Andern nachgeahmt.
Der Direktor des letztbenannten Theaters trug unverweilt dem Componisten
Bishop die Anfertigung einer neuen großen Oper auf, sobald er nur ver¬
nommen hatte, daß Weber seine Partitur des Oberon aus Deutschland
mit sich bringen werde. Bishop, der als Musiker einiges Verdienst hatte,
aber nie im Stande war, etwas zu erfinden, ward zum Nebenbuhler Weber's
erklärt, ungeachtet des himmelweiten Abstandes, der ihn von dem großen
Künstler trennte. Freilich gab ihm seine Eigenschaft als geborner Engländer
einen Vorzug, der dem Verdienste seines Concurrenten die Stange zu halten
vermochte. Acht Tage nach der ersten Vorstellung des Oberon ward Bi-
shop's Oper: Aladin auf der Bühne des Drurylane gegeben; das Stück
hatte einen unermeßlichen Zulauf und erweckte das lebendigste Interesse. Die
Freunde des englischen Musikers machten ihre Sache so gut, daß dieser sich
einbilden konnte, er habe den erlauchten Künstler, dessen würdiger Neben¬
buhler er zu sein glaubte, aus dem Sattel gehoben.

Weber dachte nunmehr nur noch daran, sich seinen fernern Aufenthalt
in London so einträglich als möglich zu machen, ohne jedoch die Erwar¬
tungen weiter zu nähren, welche er mit sich dahin gebracht hatte. Er
beschäftigte sich mit der Organisation eines Concertes zu seinem Benefiz,
welches in der That Statt fand, und in welchem mehrere neue von ihm

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <pb corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/179699" n="308" facs="#f0316"/>
        <p>In der That ist überaus wenig Aehnlichkeit zwischen beiden Partituren zu<lb/>
bemerken. Die Musik des Oberon trägt nicht wie die des Freischützen<lb/>
den Stempel eines bisweilen wilden und großartigen Charakters, sie ist viel¬<lb/>
mehr in einem sanften, melancholischen Styl verfaßt, und ist reich an neuen<lb/>
Wirkungen von einer delikaten und gefälligen Gattung. Ueber mehre Stücke<lb/>
darin ist eine Färbung von außerordentlicher Originalität verbreitet, allein<lb/>
in einigen anderen Abtheilungen der Oper ist Schwäche und Monotonie<lb/>
zu verspüren. Betrachtet man das Ganze der Composition, so muß man<lb/>
sie unter der des Freischützen erkennen; demungeachtet sind die schönen<lb/>
Stellen, welche sich in großer Menge darin vorfinden, von einer neuen<lb/>
und so gefälligen Gattung, daß man nicht in Abrede stellen kann, die<lb/>
Arbeit sey ganz des Genies Webers würdig. Der einzige Fehler, den man<lb/>
ihm mit Grund vorwerfen kann, ist der, daß man keine große Entwickelung<lb/>
irgend einer Form darin antrifft. Die körperlichen Leiden des Künstlers<lb/>
haben ihre Spuren in seiner Arbeit hinterlassen. Vierundzwanzigmal ward<lb/>
Oberon unter Weber's unmittelbarer Leitung aufgeführt, er hatte aber keine<lb/>
Ursache, mit seinen Zuhörern in dem Maaße zufrieden zu sein, wie er und<lb/>
seine Freunde es sich vorgestellt hatten.</p><lb/>
        <p>Die zwei Theater Coventgarden und Drurylane sind fast immer in<lb/>
Opposition gegen einander; wenn eins von beiden etwas unternimmt, um<lb/>
das Publikum an sich zu locken, gleich wird dies vom Andern nachgeahmt.<lb/>
Der Direktor des letztbenannten Theaters trug unverweilt dem Componisten<lb/>
Bishop die Anfertigung einer neuen großen Oper auf, sobald er nur ver¬<lb/>
nommen hatte, daß Weber seine Partitur des Oberon aus Deutschland<lb/>
mit sich bringen werde. Bishop, der als Musiker einiges Verdienst hatte,<lb/>
aber nie im Stande war, etwas zu erfinden, ward zum Nebenbuhler Weber's<lb/>
erklärt, ungeachtet des himmelweiten Abstandes, der ihn von dem großen<lb/>
Künstler trennte. Freilich gab ihm seine Eigenschaft als geborner Engländer<lb/>
einen Vorzug, der dem Verdienste seines Concurrenten die Stange zu halten<lb/>
vermochte. Acht Tage nach der ersten Vorstellung des Oberon ward Bi-<lb/>
shop's Oper: Aladin auf der Bühne des Drurylane gegeben; das Stück<lb/>
hatte einen unermeßlichen Zulauf und erweckte das lebendigste Interesse. Die<lb/>
Freunde des englischen Musikers machten ihre Sache so gut, daß dieser sich<lb/>
einbilden konnte, er habe den erlauchten Künstler, dessen würdiger Neben¬<lb/>
buhler er zu sein glaubte, aus dem Sattel gehoben.</p><lb/>
        <p>Weber dachte nunmehr nur noch daran, sich seinen fernern Aufenthalt<lb/>
in London so einträglich als möglich zu machen, ohne jedoch die Erwar¬<lb/>
tungen weiter zu nähren, welche er mit sich dahin gebracht hatte. Er<lb/>
beschäftigte sich mit der Organisation eines Concertes zu seinem Benefiz,<lb/>
welches in der That Statt fand, und in welchem mehrere neue von ihm</p><lb/>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[308/0316] In der That ist überaus wenig Aehnlichkeit zwischen beiden Partituren zu bemerken. Die Musik des Oberon trägt nicht wie die des Freischützen den Stempel eines bisweilen wilden und großartigen Charakters, sie ist viel¬ mehr in einem sanften, melancholischen Styl verfaßt, und ist reich an neuen Wirkungen von einer delikaten und gefälligen Gattung. Ueber mehre Stücke darin ist eine Färbung von außerordentlicher Originalität verbreitet, allein in einigen anderen Abtheilungen der Oper ist Schwäche und Monotonie zu verspüren. Betrachtet man das Ganze der Composition, so muß man sie unter der des Freischützen erkennen; demungeachtet sind die schönen Stellen, welche sich in großer Menge darin vorfinden, von einer neuen und so gefälligen Gattung, daß man nicht in Abrede stellen kann, die Arbeit sey ganz des Genies Webers würdig. Der einzige Fehler, den man ihm mit Grund vorwerfen kann, ist der, daß man keine große Entwickelung irgend einer Form darin antrifft. Die körperlichen Leiden des Künstlers haben ihre Spuren in seiner Arbeit hinterlassen. Vierundzwanzigmal ward Oberon unter Weber's unmittelbarer Leitung aufgeführt, er hatte aber keine Ursache, mit seinen Zuhörern in dem Maaße zufrieden zu sein, wie er und seine Freunde es sich vorgestellt hatten. Die zwei Theater Coventgarden und Drurylane sind fast immer in Opposition gegen einander; wenn eins von beiden etwas unternimmt, um das Publikum an sich zu locken, gleich wird dies vom Andern nachgeahmt. Der Direktor des letztbenannten Theaters trug unverweilt dem Componisten Bishop die Anfertigung einer neuen großen Oper auf, sobald er nur ver¬ nommen hatte, daß Weber seine Partitur des Oberon aus Deutschland mit sich bringen werde. Bishop, der als Musiker einiges Verdienst hatte, aber nie im Stande war, etwas zu erfinden, ward zum Nebenbuhler Weber's erklärt, ungeachtet des himmelweiten Abstandes, der ihn von dem großen Künstler trennte. Freilich gab ihm seine Eigenschaft als geborner Engländer einen Vorzug, der dem Verdienste seines Concurrenten die Stange zu halten vermochte. Acht Tage nach der ersten Vorstellung des Oberon ward Bi- shop's Oper: Aladin auf der Bühne des Drurylane gegeben; das Stück hatte einen unermeßlichen Zulauf und erweckte das lebendigste Interesse. Die Freunde des englischen Musikers machten ihre Sache so gut, daß dieser sich einbilden konnte, er habe den erlauchten Künstler, dessen würdiger Neben¬ buhler er zu sein glaubte, aus dem Sattel gehoben. Weber dachte nunmehr nur noch daran, sich seinen fernern Aufenthalt in London so einträglich als möglich zu machen, ohne jedoch die Erwar¬ tungen weiter zu nähren, welche er mit sich dahin gebracht hatte. Er beschäftigte sich mit der Organisation eines Concertes zu seinem Benefiz, welches in der That Statt fand, und in welchem mehrere neue von ihm

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription. (2013-11-19T17:23:38Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
Bayerische Staatbibliothek: Bereitstellung der Bilddigitalisate (Signatur Per 61 k-1). (2013-11-19T17:23:38Z)

Weitere Informationen:

Art der Texterfassung: OCR.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_179382_282158
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_179382_282158/316
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Erster Jahrgang. Leipzig, 1841, S. 308. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_179382_282158/316>, abgerufen am 24.11.2024.