Grimm, Jacob: Über den altdeutschen Meistergesang. Göttingen, 1811.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

mag ebenso auf sich beruhen, als ich die nunmehrige Beschei-
denheit gewiß noch höher achten würde, wenn sie nicht nach
jener Consequenz, da sie auch auf mich ausgestreckt worden
ist (S. 76.) 1), für uns beide etwas Niederschlagendes haben
müßte. Er erklärte aber in jener Abhandlung hin und wieder
im Wesentlichen: man müsse, als worüber ich ganz hinausge-
gangen, auf die Verschiedenheit der Gegenstände des Meister-
und Minnegesangs Acht geben, eine Form habe am Ende je-
der Sang, allein das Lied für seine Gefühle verlange eine
ganz andere, wie die ernsihafte Betrachtung; und wenn in den
Minneliedern Wohllaut herrsche, so sey in den Meistergesängen
strenges Bauwerk wahrzunehmen, daher die Form anlangend,
jene sich in harmonischen Weisen darstellen, diese in beschlosse-
nen Strophen. Ich möge einmal für meine Meinung in der
ganzen Sammlung der Minnedichter von Veldeck an ein Lied
aufweisen, das mit den Meistersängen eines Frauenlob oder
Folz formell übereinkomme, und finde sich etwa Aehnlichkeit, so
sey sie gewiß zufällig; was später Verabrodung, Regel, frü-
herhin nur eine Zierde der Kunst. Alles das lasse sich an dem
Versmaß eines erzählenden berühmten Gedichts, des Tyturel,
ins Klare bringen, ob dieß gleich kein Meistersängerton, so
liege doch der Keim dazu in ihm vorgebildet 2), es sey ein
episch-lyrischer. Was die Namen betreffe, Minnesänger solle
man abschaffen, da diese Dichter mannichmal auch andere Sa-
chen besungen, dafür aber die älteren Meister Meistersin-
ger und die späteren, wie üblich, Meistersänger nennen.

1) Es ist bei dieser Stelle vermuthlich auf zwei Aufsätze der Her-
ren von Hagen und Büsching abgesehen, worin diese ihre
Meinung über den streitigen Punet niedergelegt. Sie stehen
im erwähnten lit. Anz. 1808. gedruckt.

2) Die Unschicklichkeit in diesem gerade etwas anomalen Ton eine
Weissagung des späteren M. G. zu erblicken, hat Docen her-
nach selber erkannt. Davon unten mehr.

mag ebenſo auf ſich beruhen, als ich die nunmehrige Beſchei-
denheit gewiß noch hoͤher achten wuͤrde, wenn ſie nicht nach
jener Conſequenz, da ſie auch auf mich ausgeſtreckt worden
iſt (S. 76.) 1), fuͤr uns beide etwas Niederſchlagendes haben
muͤßte. Er erklaͤrte aber in jener Abhandlung hin und wieder
im Weſentlichen: man muͤſſe, als woruͤber ich ganz hinausge-
gangen, auf die Verſchiedenheit der Gegenſtaͤnde des Meiſter-
und Minnegeſangs Acht geben, eine Form habe am Ende je-
der Sang, allein das Lied fuͤr ſeine Gefuͤhle verlange eine
ganz andere, wie die ernſihafte Betrachtung; und wenn in den
Minneliedern Wohllaut herrſche, ſo ſey in den Meiſtergeſaͤngen
ſtrenges Bauwerk wahrzunehmen, daher die Form anlangend,
jene ſich in harmoniſchen Weiſen darſtellen, dieſe in beſchloſſe-
nen Strophen. Ich moͤge einmal fuͤr meine Meinung in der
ganzen Sammlung der Minnedichter von Veldeck an ein Lied
aufweiſen, das mit den Meiſterſaͤngen eines Frauenlob oder
Folz formell uͤbereinkomme, und finde ſich etwa Aehnlichkeit, ſo
ſey ſie gewiß zufaͤllig; was ſpaͤter Verabrodung, Regel, fruͤ-
herhin nur eine Zierde der Kunſt. Alles das laſſe ſich an dem
Versmaß eines erzaͤhlenden beruͤhmten Gedichts, des Tyturel,
ins Klare bringen, ob dieß gleich kein Meiſterſaͤngerton, ſo
liege doch der Keim dazu in ihm vorgebildet 2), es ſey ein
epiſch-lyriſcher. Was die Namen betreffe, Minneſaͤnger ſolle
man abſchaffen, da dieſe Dichter mannichmal auch andere Sa-
chen beſungen, dafuͤr aber die aͤlteren Meiſter Meiſterſin-
ger und die ſpaͤteren, wie uͤblich, Meiſterſaͤnger nennen.

1) Es iſt bei dieſer Stelle vermuthlich auf zwei Aufſaͤtze der Her-
ren von Hagen und Buͤſching abgeſehen, worin dieſe ihre
Meinung uͤber den ſtreitigen Punet niedergelegt. Sie ſtehen
im erwaͤhnten lit. Anz. 1808. gedruckt.

2) Die Unſchicklichkeit in dieſem gerade etwas anomalen Ton eine
Weiſſagung des ſpaͤteren M. G. zu erblicken, hat Docen her-
nach ſelber erkannt. Davon unten mehr.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0024" n="14"/>
mag eben&#x017F;o auf &#x017F;ich beruhen, als ich die nunmehrige Be&#x017F;chei-<lb/>
denheit gewiß noch ho&#x0364;her achten wu&#x0364;rde, wenn &#x017F;ie nicht nach<lb/>
jener Con&#x017F;equenz, da &#x017F;ie auch auf mich ausge&#x017F;treckt worden<lb/>
i&#x017F;t (S. 76.) <note place="foot" n="1)">Es i&#x017F;t bei die&#x017F;er Stelle vermuthlich auf zwei Auf&#x017F;a&#x0364;tze der Her-<lb/>
ren von <hi rendition="#g">Hagen</hi> und <hi rendition="#g">Bu&#x0364;&#x017F;ching</hi> abge&#x017F;ehen, worin die&#x017F;e ihre<lb/>
Meinung u&#x0364;ber den &#x017F;treitigen Punet niedergelegt. Sie &#x017F;tehen<lb/>
im erwa&#x0364;hnten lit. Anz. 1808. gedruckt.</note>, fu&#x0364;r uns beide etwas Nieder&#x017F;chlagendes haben<lb/>
mu&#x0364;ßte. Er erkla&#x0364;rte aber in jener Abhandlung hin und wieder<lb/>
im We&#x017F;entlichen: man mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;e, als woru&#x0364;ber ich ganz hinausge-<lb/>
gangen, auf die Ver&#x017F;chiedenheit der Gegen&#x017F;ta&#x0364;nde des Mei&#x017F;ter-<lb/>
und Minnege&#x017F;angs Acht geben, eine Form habe am Ende je-<lb/>
der Sang, allein das Lied fu&#x0364;r &#x017F;eine Gefu&#x0364;hle verlange eine<lb/>
ganz andere, wie die ern&#x017F;ihafte Betrachtung; und wenn in den<lb/>
Minneliedern Wohllaut herr&#x017F;che, &#x017F;o &#x017F;ey in den Mei&#x017F;terge&#x017F;a&#x0364;ngen<lb/>
&#x017F;trenges Bauwerk wahrzunehmen, daher die Form anlangend,<lb/>
jene &#x017F;ich in harmoni&#x017F;chen Wei&#x017F;en dar&#x017F;tellen, die&#x017F;e in be&#x017F;chlo&#x017F;&#x017F;e-<lb/>
nen Strophen. Ich mo&#x0364;ge einmal fu&#x0364;r meine Meinung in der<lb/>
ganzen Sammlung der Minnedichter von <hi rendition="#g">Veldeck</hi> an ein Lied<lb/>
aufwei&#x017F;en, das mit den Mei&#x017F;ter&#x017F;a&#x0364;ngen eines Frauenlob oder<lb/>
Folz formell u&#x0364;bereinkomme, und finde &#x017F;ich etwa Aehnlichkeit, &#x017F;o<lb/>
&#x017F;ey &#x017F;ie gewiß zufa&#x0364;llig; was &#x017F;pa&#x0364;ter Verabrodung, Regel, fru&#x0364;-<lb/>
herhin nur eine Zierde der Kun&#x017F;t. Alles das la&#x017F;&#x017F;e &#x017F;ich an dem<lb/>
Versmaß eines erza&#x0364;hlenden beru&#x0364;hmten Gedichts, des Tyturel,<lb/>
ins Klare bringen, ob dieß gleich kein Mei&#x017F;ter&#x017F;a&#x0364;ngerton, &#x017F;o<lb/>
liege doch der Keim dazu in ihm vorgebildet <note place="foot" n="2)">Die Un&#x017F;chicklichkeit in die&#x017F;em gerade etwas anomalen Ton eine<lb/>
Wei&#x017F;&#x017F;agung des &#x017F;pa&#x0364;teren M. G. zu erblicken, hat <hi rendition="#g">Docen</hi> her-<lb/>
nach &#x017F;elber erkannt. Davon unten mehr.</note>, es &#x017F;ey ein<lb/>
epi&#x017F;ch-lyri&#x017F;cher. Was die Namen betreffe, Minne&#x017F;a&#x0364;nger &#x017F;olle<lb/>
man ab&#x017F;chaffen, da die&#x017F;e Dichter mannichmal auch andere Sa-<lb/>
chen be&#x017F;ungen, dafu&#x0364;r aber die a&#x0364;lteren Mei&#x017F;ter <hi rendition="#g">Mei&#x017F;ter&#x017F;in-<lb/>
ger</hi> und die &#x017F;pa&#x0364;teren, wie u&#x0364;blich, <hi rendition="#g">Mei&#x017F;ter&#x017F;a&#x0364;nger</hi> nennen.<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[14/0024] mag ebenſo auf ſich beruhen, als ich die nunmehrige Beſchei- denheit gewiß noch hoͤher achten wuͤrde, wenn ſie nicht nach jener Conſequenz, da ſie auch auf mich ausgeſtreckt worden iſt (S. 76.) 1), fuͤr uns beide etwas Niederſchlagendes haben muͤßte. Er erklaͤrte aber in jener Abhandlung hin und wieder im Weſentlichen: man muͤſſe, als woruͤber ich ganz hinausge- gangen, auf die Verſchiedenheit der Gegenſtaͤnde des Meiſter- und Minnegeſangs Acht geben, eine Form habe am Ende je- der Sang, allein das Lied fuͤr ſeine Gefuͤhle verlange eine ganz andere, wie die ernſihafte Betrachtung; und wenn in den Minneliedern Wohllaut herrſche, ſo ſey in den Meiſtergeſaͤngen ſtrenges Bauwerk wahrzunehmen, daher die Form anlangend, jene ſich in harmoniſchen Weiſen darſtellen, dieſe in beſchloſſe- nen Strophen. Ich moͤge einmal fuͤr meine Meinung in der ganzen Sammlung der Minnedichter von Veldeck an ein Lied aufweiſen, das mit den Meiſterſaͤngen eines Frauenlob oder Folz formell uͤbereinkomme, und finde ſich etwa Aehnlichkeit, ſo ſey ſie gewiß zufaͤllig; was ſpaͤter Verabrodung, Regel, fruͤ- herhin nur eine Zierde der Kunſt. Alles das laſſe ſich an dem Versmaß eines erzaͤhlenden beruͤhmten Gedichts, des Tyturel, ins Klare bringen, ob dieß gleich kein Meiſterſaͤngerton, ſo liege doch der Keim dazu in ihm vorgebildet 2), es ſey ein epiſch-lyriſcher. Was die Namen betreffe, Minneſaͤnger ſolle man abſchaffen, da dieſe Dichter mannichmal auch andere Sa- chen beſungen, dafuͤr aber die aͤlteren Meiſter Meiſterſin- ger und die ſpaͤteren, wie uͤblich, Meiſterſaͤnger nennen. 1) Es iſt bei dieſer Stelle vermuthlich auf zwei Aufſaͤtze der Her- ren von Hagen und Buͤſching abgeſehen, worin dieſe ihre Meinung uͤber den ſtreitigen Punet niedergelegt. Sie ſtehen im erwaͤhnten lit. Anz. 1808. gedruckt. 2) Die Unſchicklichkeit in dieſem gerade etwas anomalen Ton eine Weiſſagung des ſpaͤteren M. G. zu erblicken, hat Docen her- nach ſelber erkannt. Davon unten mehr.

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grimm_meistergesang_1811
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grimm_meistergesang_1811/24
Zitationshilfe:	Grimm, Jacob: Über den altdeutschen Meistergesang. Göttingen, 1811, S. 14. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grimm_meistergesang_1811/24>, abgerufen am 03.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.