eine sechs- und eine vierspännige, zwischen dichten Spalieren von Zuschauern.
Im Vordergrund bewegt sich die farbenreiche Menge. Be- sonders fällt auf zur Linken ein Kreis von achtzehn Damen und Herren, die statt an den Händen, an Taschentüchern sich fassend einen Ringeltanz aufführen. Die spanischen Damen tanzten ge- wöhnlich mit Handschuhen, nur mit dem König ohne solche, In- fantinnen mit Granden auf die hier dargestellte Art.
Weiter vorn hat ein Herr in rothem Wams und Federhut ein curbettirendes Ross bestiegen, umringt von sieben Herren in schwarzer Hoftracht, darunter vier baarhaupt, vielleicht der Prinz. In der Mitte des Vordergrunds sitzen drei Damen im Gras, umher stehen Frauen in navarresischer Tracht, mit weissen tocas ähn- lich den der römischen Campagnolen. Auch die schmucke Bäuerin links fehlt nicht.
Die Conversation.
Dass die köstliche Kollektion von dreizehn Bildnissen spa- nischer Cavaliere in ganzer Figur, im Louvre, nicht spanische Maler vorstelle, darüber ist kein Wort zu verlieren1). Das Stück kann überhaupt kaum als selbständiges Bild oder als Skizze eines Pendants zu holländischen Schützenstücken etwa, betrachtet werden. Es ist eine Vereinigung von Studien für Zuschauergrup- pen zu solchen Bildern, wie Saragossa und die Hofjagden, wo nicht das Fragment eines grossen, verlorengegangnen Gemäldes.
Deutlich sieht man ein Paar dem Hintergrund sich zuwen- den; einer, der einzige von allen der sich zu einer Aeusse- rung seiner Gefühle hinreissen lässt, schwenkt den Hut hoch. Ein andrer (links), der zu den beiden vornehmen Herren eben hinzugetreten ist, wobei ihm einer vertraulich die Hand auf die Schulter legt, wird von jenen orientirt. Die Mehrzahl allerdings, sieben bis acht, kehren wieder dem Schauspiel den Rücken; sie benutzen die Gelegenheit sich Neuigkeiten, Glossen über die Personen in der Arena zuzuflüstern: man wendet, auch wenn man ausser Hörweite ist, dem nicht gern das Gesicht zu, auf dessen Kosten die Unterhaltung geführt wird.
Die Anordnung dieser müssigen Gesellschaft ist wol ab-
1) Das Bildchen schenkte der Infant D. Gabriel, Sohn Carl III, der Herzogin von Alba; nachdem es durch mehrere Hände gegangen, wurde es im Jahre 1851 von Laneuville für den Louvre erworben (6500 Fr.).
Die Conversation.
eine sechs- und eine vierspännige, zwischen dichten Spalieren von Zuschauern.
Im Vordergrund bewegt sich die farbenreiche Menge. Be- sonders fällt auf zur Linken ein Kreis von achtzehn Damen und Herren, die statt an den Händen, an Taschentüchern sich fassend einen Ringeltanz aufführen. Die spanischen Damen tanzten ge- wöhnlich mit Handschuhen, nur mit dem König ohne solche, In- fantinnen mit Granden auf die hier dargestellte Art.
Weiter vorn hat ein Herr in rothem Wams und Federhut ein curbettirendes Ross bestiegen, umringt von sieben Herren in schwarzer Hoftracht, darunter vier baarhaupt, vielleicht der Prinz. In der Mitte des Vordergrunds sitzen drei Damen im Gras, umher stehen Frauen in navarresischer Tracht, mit weissen tocas ähn- lich den der römischen Campagnolen. Auch die schmucke Bäuerin links fehlt nicht.
Die Conversation.
Dass die köstliche Kollektion von dreizehn Bildnissen spa- nischer Cavaliere in ganzer Figur, im Louvre, nicht spanische Maler vorstelle, darüber ist kein Wort zu verlieren1). Das Stück kann überhaupt kaum als selbständiges Bild oder als Skizze eines Pendants zu holländischen Schützenstücken etwa, betrachtet werden. Es ist eine Vereinigung von Studien für Zuschauergrup- pen zu solchen Bildern, wie Saragossa und die Hofjagden, wo nicht das Fragment eines grossen, verlorengegangnen Gemäldes.
Deutlich sieht man ein Paar dem Hintergrund sich zuwen- den; einer, der einzige von allen der sich zu einer Aeusse- rung seiner Gefühle hinreissen lässt, schwenkt den Hut hoch. Ein andrer (links), der zu den beiden vornehmen Herren eben hinzugetreten ist, wobei ihm einer vertraulich die Hand auf die Schulter legt, wird von jenen orientirt. Die Mehrzahl allerdings, sieben bis acht, kehren wieder dem Schauspiel den Rücken; sie benutzen die Gelegenheit sich Neuigkeiten, Glossen über die Personen in der Arena zuzuflüstern: man wendet, auch wenn man ausser Hörweite ist, dem nicht gern das Gesicht zu, auf dessen Kosten die Unterhaltung geführt wird.
Die Anordnung dieser müssigen Gesellschaft ist wol ab-
1) Das Bildchen schenkte der Infant D. Gabriel, Sohn Carl III, der Herzogin von Alba; nachdem es durch mehrere Hände gegangen, wurde es im Jahre 1851 von Laneuville für den Louvre erworben (6500 Fr.).
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0167"n="147"/><fwplace="top"type="header">Die Conversation.</fw><lb/>
eine sechs- und eine vierspännige, zwischen dichten Spalieren von<lb/>
Zuschauern.</p><lb/><p>Im Vordergrund bewegt sich die farbenreiche Menge. Be-<lb/>
sonders fällt auf zur Linken ein Kreis von achtzehn Damen und<lb/>
Herren, die statt an den Händen, an Taschentüchern sich fassend<lb/>
einen Ringeltanz aufführen. Die spanischen Damen tanzten ge-<lb/>
wöhnlich mit Handschuhen, nur mit dem König ohne solche, In-<lb/>
fantinnen mit Granden auf die hier dargestellte Art.</p><lb/><p>Weiter vorn hat ein Herr in rothem Wams und Federhut<lb/>
ein curbettirendes Ross bestiegen, umringt von sieben Herren in<lb/>
schwarzer Hoftracht, darunter vier baarhaupt, vielleicht der Prinz.<lb/>
In der Mitte des Vordergrunds sitzen drei Damen im Gras, umher<lb/>
stehen Frauen in navarresischer Tracht, mit weissen <hirendition="#i">tocas</hi> ähn-<lb/>
lich den der römischen Campagnolen. Auch die schmucke<lb/>
Bäuerin links fehlt nicht.</p></div><lb/><divn="3"><head><hirendition="#b">Die Conversation.</hi></head><lb/><p>Dass die köstliche Kollektion von dreizehn Bildnissen spa-<lb/>
nischer Cavaliere in ganzer Figur, im Louvre, nicht spanische<lb/>
Maler vorstelle, darüber ist kein Wort zu verlieren<noteplace="foot"n="1)">Das Bildchen schenkte der Infant D. Gabriel, Sohn Carl III, der Herzogin<lb/>
von Alba; nachdem es durch mehrere Hände gegangen, wurde es im Jahre 1851<lb/>
von Laneuville für den Louvre erworben (6500 Fr.).</note>. Das<lb/>
Stück kann überhaupt kaum als selbständiges Bild oder als Skizze<lb/>
eines Pendants zu holländischen Schützenstücken etwa, betrachtet<lb/>
werden. Es ist eine Vereinigung von Studien für Zuschauergrup-<lb/>
pen zu solchen Bildern, wie Saragossa und die Hofjagden, wo<lb/>
nicht das Fragment eines grossen, verlorengegangnen Gemäldes.</p><lb/><p>Deutlich sieht man ein Paar dem Hintergrund sich zuwen-<lb/>
den; einer, der einzige von allen der sich zu einer Aeusse-<lb/>
rung seiner Gefühle hinreissen lässt, schwenkt den Hut hoch.<lb/>
Ein andrer (links), der zu den beiden vornehmen Herren eben<lb/>
hinzugetreten ist, wobei ihm einer vertraulich die Hand auf die<lb/>
Schulter legt, wird von jenen orientirt. Die Mehrzahl allerdings,<lb/>
sieben bis acht, kehren wieder dem Schauspiel den Rücken; sie<lb/>
benutzen die Gelegenheit sich Neuigkeiten, Glossen über die<lb/>
Personen in der Arena zuzuflüstern: man wendet, auch wenn man<lb/>
ausser Hörweite ist, dem nicht gern das Gesicht zu, auf dessen<lb/>
Kosten die Unterhaltung geführt wird.</p><lb/><p>Die Anordnung dieser müssigen Gesellschaft ist wol ab-<lb/></p></div></div></div></body></text></TEI>
[147/0167]
Die Conversation.
eine sechs- und eine vierspännige, zwischen dichten Spalieren von
Zuschauern.
Im Vordergrund bewegt sich die farbenreiche Menge. Be-
sonders fällt auf zur Linken ein Kreis von achtzehn Damen und
Herren, die statt an den Händen, an Taschentüchern sich fassend
einen Ringeltanz aufführen. Die spanischen Damen tanzten ge-
wöhnlich mit Handschuhen, nur mit dem König ohne solche, In-
fantinnen mit Granden auf die hier dargestellte Art.
Weiter vorn hat ein Herr in rothem Wams und Federhut
ein curbettirendes Ross bestiegen, umringt von sieben Herren in
schwarzer Hoftracht, darunter vier baarhaupt, vielleicht der Prinz.
In der Mitte des Vordergrunds sitzen drei Damen im Gras, umher
stehen Frauen in navarresischer Tracht, mit weissen tocas ähn-
lich den der römischen Campagnolen. Auch die schmucke
Bäuerin links fehlt nicht.
Die Conversation.
Dass die köstliche Kollektion von dreizehn Bildnissen spa-
nischer Cavaliere in ganzer Figur, im Louvre, nicht spanische
Maler vorstelle, darüber ist kein Wort zu verlieren 1). Das
Stück kann überhaupt kaum als selbständiges Bild oder als Skizze
eines Pendants zu holländischen Schützenstücken etwa, betrachtet
werden. Es ist eine Vereinigung von Studien für Zuschauergrup-
pen zu solchen Bildern, wie Saragossa und die Hofjagden, wo
nicht das Fragment eines grossen, verlorengegangnen Gemäldes.
Deutlich sieht man ein Paar dem Hintergrund sich zuwen-
den; einer, der einzige von allen der sich zu einer Aeusse-
rung seiner Gefühle hinreissen lässt, schwenkt den Hut hoch.
Ein andrer (links), der zu den beiden vornehmen Herren eben
hinzugetreten ist, wobei ihm einer vertraulich die Hand auf die
Schulter legt, wird von jenen orientirt. Die Mehrzahl allerdings,
sieben bis acht, kehren wieder dem Schauspiel den Rücken; sie
benutzen die Gelegenheit sich Neuigkeiten, Glossen über die
Personen in der Arena zuzuflüstern: man wendet, auch wenn man
ausser Hörweite ist, dem nicht gern das Gesicht zu, auf dessen
Kosten die Unterhaltung geführt wird.
Die Anordnung dieser müssigen Gesellschaft ist wol ab-
1) Das Bildchen schenkte der Infant D. Gabriel, Sohn Carl III, der Herzogin
von Alba; nachdem es durch mehrere Hände gegangen, wurde es im Jahre 1851
von Laneuville für den Louvre erworben (6500 Fr.).
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Justi, Carl: Diego Velazquez und sein Jahrhundert. Bd. 2. Bonn, 1888, S. 147. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/justi_velazquez02_1888/167>, abgerufen am 04.12.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
