welche die Edelleute des Hofs sich zu Grunde richteten? Oder der Toledanerinnen der Komödie, welche beim Empfang des Weih- wassers Blicke versandten, die verlobte Cavaliere am Vorabend der Hochzeit ungetreu machten? Ein Labyrinth von Kälte und Feuer, Bigotterie und Weltsinn, Stolz und Buhlerei!
Von unsrer Unbekannten giebt es noch ein anderes Bild- niss, welches neben diesem mehr als Repräsentations-, weniger als Situationsbild erscheint. Es befindet sich in Chiswick House, dem Landsitz des Herzogs von Devonshire, schon seit der Mitte des vorigen Jahrhunderts. (28" x 181/2".)
Der Hauptunterschied liegt in der Tracht. Sie ist reicher, kostbarer in den Stoffen, besonders Spitzen, heiterer in der Farbe, aber zurückhaltender, vornehmer. Die schlichte, schwarze hat sie mit einer reichen Spitzenmantilla vertauscht, deren blumenförmig ausgeschnittener Saum tiefer ins Gesicht einschneidet; Perlen- halsband, Kleid von citronengelber Seide mit schwarzen Spitzen- volants an Unterrock und Aermeln. Dagegen hat sie die Brust bedeckt mit einem weissen Spitzenkragen, und die Hand hält statt des beredten Fächers ein nichtssagendes Taschentuch. Dafür hat sie die grossen Handschuhe vergessen; aber ihre Hände sind keine "fünf blättrige Lilien" 1); sie dürften kaum für das ver- lorene Ersatz gewähren. Obwol nur skizzirt, sind sie etwas stark, was bei einer Spanierin von Stand viel heissen will. "An Füssen und Händen erkennt man den Teufel und die Zofen":
El gante te quitas? ?Que se conocen, no reparas, por los pies y por las manos, los diablos y las criadas? (Calderon, Fuego de Dios en el querer bien II.)
Vielleicht hat diess Galabildniss als Experiment gedient, dessen Lehren bei jenem Kampagnebild benutzt wurden. -- Die Leinwand scheint scharf beschnitten.
Eine zweifellose und zwar sehr elegante (bien prendida) Dame stellt endlich das dritte Bildniss vor, welches kürzlich aus der Dudley-Galerie in's Berliner Museum übergegangen ist, das nun zwei grosse Frauenbilder des Meisters besitzt. Das neue
1) Azucenas de cinco hojas eran las manos. Calderon, Amor, honor y poder II. -- Una mano hermosa, Blanda, poblada y perfeta, Que tiene acciones por alma, Y bien dedos por lenguas Hara enamorar un marmol. Tirso, la celosa de si misma.
Frauenbildnisse.
welche die Edelleute des Hofs sich zu Grunde richteten? Oder der Toledanerinnen der Komödie, welche beim Empfang des Weih- wassers Blicke versandten, die verlobte Cavaliere am Vorabend der Hochzeit ungetreu machten? Ein Labyrinth von Kälte und Feuer, Bigotterie und Weltsinn, Stolz und Buhlerei!
Von unsrer Unbekannten giebt es noch ein anderes Bild- niss, welches neben diesem mehr als Repräsentations-, weniger als Situationsbild erscheint. Es befindet sich in Chiswick House, dem Landsitz des Herzogs von Devonshire, schon seit der Mitte des vorigen Jahrhunderts. (28″ × 18½″.)
Der Hauptunterschied liegt in der Tracht. Sie ist reicher, kostbarer in den Stoffen, besonders Spitzen, heiterer in der Farbe, aber zurückhaltender, vornehmer. Die schlichte, schwarze hat sie mit einer reichen Spitzenmantilla vertauscht, deren blumenförmig ausgeschnittener Saum tiefer ins Gesicht einschneidet; Perlen- halsband, Kleid von citronengelber Seide mit schwarzen Spitzen- volants an Unterrock und Aermeln. Dagegen hat sie die Brust bedeckt mit einem weissen Spitzenkragen, und die Hand hält statt des beredten Fächers ein nichtssagendes Taschentuch. Dafür hat sie die grossen Handschuhe vergessen; aber ihre Hände sind keine „fünf blättrige Lilien“ 1); sie dürften kaum für das ver- lorene Ersatz gewähren. Obwol nur skizzirt, sind sie etwas stark, was bei einer Spanierin von Stand viel heissen will. „An Füssen und Händen erkennt man den Teufel und die Zofen“:
El gante te quitas? ¿Que se conocen, no reparas, por los piés y por las manos, los diablos y las criadas? (Calderon, Fuego de Dios en el querer bien II.)
Vielleicht hat diess Galabildniss als Experiment gedient, dessen Lehren bei jenem Kampagnebild benutzt wurden. — Die Leinwand scheint scharf beschnitten.
Eine zweifellose und zwar sehr elegante (bien prendida) Dame stellt endlich das dritte Bildniss vor, welches kürzlich aus der Dudley-Galerie in’s Berliner Museum übergegangen ist, das nun zwei grosse Frauenbilder des Meisters besitzt. Das neue
1) Azucenas de cinco hojas eran las manos. Calderon, Amor, honor y poder II. — Una mano hermosa, Blanda, poblada y perfeta, Que tiene acciones por alma, Y bien dedos por lenguas Hará enamorar un marmol. Tirso, la celosa de sí misma.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0047"n="27"/><fwplace="top"type="header">Frauenbildnisse.</fw><lb/>
welche die Edelleute des Hofs sich zu Grunde richteten? Oder der<lb/>
Toledanerinnen der Komödie, welche beim Empfang des Weih-<lb/>
wassers Blicke versandten, die verlobte Cavaliere am Vorabend<lb/>
der Hochzeit ungetreu machten? Ein Labyrinth von Kälte und<lb/>
Feuer, Bigotterie und Weltsinn, Stolz und Buhlerei!</p><lb/><p>Von unsrer Unbekannten giebt es noch ein anderes Bild-<lb/>
niss, welches neben diesem mehr als Repräsentations-, weniger<lb/>
als Situationsbild erscheint. Es befindet sich in Chiswick House,<lb/>
dem Landsitz des Herzogs von Devonshire, schon seit der Mitte<lb/>
des vorigen Jahrhunderts. (28″ × 18½″.)</p><lb/><p>Der Hauptunterschied liegt in der Tracht. Sie ist reicher,<lb/>
kostbarer in den Stoffen, besonders Spitzen, heiterer in der Farbe,<lb/>
aber zurückhaltender, vornehmer. Die schlichte, schwarze hat sie<lb/>
mit einer reichen Spitzenmantilla vertauscht, deren blumenförmig<lb/>
ausgeschnittener Saum tiefer ins Gesicht einschneidet; Perlen-<lb/>
halsband, Kleid von citronengelber Seide mit schwarzen Spitzen-<lb/>
volants an Unterrock und Aermeln. Dagegen hat sie die Brust<lb/>
bedeckt mit einem weissen Spitzenkragen, und die Hand hält statt<lb/>
des beredten Fächers ein nichtssagendes Taschentuch. Dafür<lb/>
hat sie die grossen Handschuhe vergessen; aber ihre Hände<lb/>
sind keine „fünf blättrige Lilien“<noteplace="foot"n="1)">Azucenas de cinco hojas eran las manos. <hirendition="#i">Calderon</hi>, Amor, honor y poder II.<lb/>— Una mano hermosa, Blanda, poblada y perfeta, Que tiene acciones por alma,<lb/>
Y bien dedos por lenguas Hará enamorar un marmol. <hirendition="#i">Tirso</hi>, la celosa de sí misma.</note>; sie dürften kaum für das ver-<lb/>
lorene Ersatz gewähren. Obwol nur skizzirt, sind sie etwas<lb/>
stark, was bei einer Spanierin von Stand viel heissen will. „An<lb/>
Füssen und Händen erkennt man den Teufel und die Zofen“:</p><lb/><citrendition="#et"><quote><hirendition="#i">El gante te quitas?<lb/>
¿Que se conocen, no reparas,<lb/>
por los piés y por las manos,<lb/>
los diablos y las criadas?</hi></quote><lb/><bibl>(Calderon, Fuego de Dios en el querer bien II.)</bibl></cit><lb/><p>Vielleicht hat diess Galabildniss als Experiment gedient,<lb/>
dessen Lehren bei jenem Kampagnebild benutzt wurden. — Die<lb/>
Leinwand scheint scharf beschnitten.</p><lb/><p>Eine zweifellose und zwar sehr elegante (<hirendition="#i">bien prendida</hi>)<lb/>
Dame stellt endlich das dritte Bildniss vor, welches kürzlich aus<lb/>
der <hirendition="#i">Dudley-Galerie</hi> in’s Berliner Museum übergegangen ist, das<lb/>
nun zwei grosse Frauenbilder des Meisters besitzt. Das neue<lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[27/0047]
Frauenbildnisse.
welche die Edelleute des Hofs sich zu Grunde richteten? Oder der
Toledanerinnen der Komödie, welche beim Empfang des Weih-
wassers Blicke versandten, die verlobte Cavaliere am Vorabend
der Hochzeit ungetreu machten? Ein Labyrinth von Kälte und
Feuer, Bigotterie und Weltsinn, Stolz und Buhlerei!
Von unsrer Unbekannten giebt es noch ein anderes Bild-
niss, welches neben diesem mehr als Repräsentations-, weniger
als Situationsbild erscheint. Es befindet sich in Chiswick House,
dem Landsitz des Herzogs von Devonshire, schon seit der Mitte
des vorigen Jahrhunderts. (28″ × 18½″.)
Der Hauptunterschied liegt in der Tracht. Sie ist reicher,
kostbarer in den Stoffen, besonders Spitzen, heiterer in der Farbe,
aber zurückhaltender, vornehmer. Die schlichte, schwarze hat sie
mit einer reichen Spitzenmantilla vertauscht, deren blumenförmig
ausgeschnittener Saum tiefer ins Gesicht einschneidet; Perlen-
halsband, Kleid von citronengelber Seide mit schwarzen Spitzen-
volants an Unterrock und Aermeln. Dagegen hat sie die Brust
bedeckt mit einem weissen Spitzenkragen, und die Hand hält statt
des beredten Fächers ein nichtssagendes Taschentuch. Dafür
hat sie die grossen Handschuhe vergessen; aber ihre Hände
sind keine „fünf blättrige Lilien“ 1); sie dürften kaum für das ver-
lorene Ersatz gewähren. Obwol nur skizzirt, sind sie etwas
stark, was bei einer Spanierin von Stand viel heissen will. „An
Füssen und Händen erkennt man den Teufel und die Zofen“:
El gante te quitas?
¿Que se conocen, no reparas,
por los piés y por las manos,
los diablos y las criadas?
(Calderon, Fuego de Dios en el querer bien II.)
Vielleicht hat diess Galabildniss als Experiment gedient,
dessen Lehren bei jenem Kampagnebild benutzt wurden. — Die
Leinwand scheint scharf beschnitten.
Eine zweifellose und zwar sehr elegante (bien prendida)
Dame stellt endlich das dritte Bildniss vor, welches kürzlich aus
der Dudley-Galerie in’s Berliner Museum übergegangen ist, das
nun zwei grosse Frauenbilder des Meisters besitzt. Das neue
1) Azucenas de cinco hojas eran las manos. Calderon, Amor, honor y poder II.
— Una mano hermosa, Blanda, poblada y perfeta, Que tiene acciones por alma,
Y bien dedos por lenguas Hará enamorar un marmol. Tirso, la celosa de sí misma.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Justi, Carl: Diego Velazquez und sein Jahrhundert. Bd. 2. Bonn, 1888, S. 27. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/justi_velazquez02_1888/47>, abgerufen am 21.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
