[Lessing, Gotthold Ephraim]: Hamburgische Dramaturgie. Bd. 1. Hamburg u. a., [1769].

den die Musik aus der Vereinigung mit der
Poesie ziehet; ja vielleicht der allergrößte.
Denn es ist bey weitem nicht so nothwendig, die
allgemeinen unbestimmten Empfindungen der Mu-
sik, z. E. der Freude, durch Worte auf einen
gewissen einzeln Gegenstand der Freude einzu-
schränken, weil auch jene dunkeln schwanken
Empfindungen noch immer sehr angenehm sind;
als nothwendig es ist, abstechende widerspre-
chende Empfindungen durch deutliche Begriffe,
die nur Worte gewähren können, zu verbinden,
um sie durch diese Verbindung in ein Ganzes zu
verweben, in welchem man nicht allein Mannich-
faltiges, sondern auch Uebereinstimmung des
Mannichfaltigen bemerke. Nun aber würde,
bey dem doppelten Satze zwischen den Akten ei-
nes Schauspiels, diese Verbindung ersten hinten
nach kommen; wir würden es erst hinten nach
erfahren, warum wir aus einer Leidenschaft in
eine ganz entgegen gesetzte überspringen müssen:
und das ist für die Musik so gut, als erführen
wir es gar nicht. Der Sprung hat einmal seine
üble Wirkung gethan, und er hat uns darum
nicht weniger beleidiget, weil wir nun einsehen,
daß er uns nicht hätte beleidigen sollen. Man
glaube aber nicht, daß so nach überhaupt alle
Symphonien verwerflich seyn müßten, weil alle
aus mehrern Sätzen bestehen, die von einander
unterschieden sind, und deren jeder etwas anders

den die Muſik aus der Vereinigung mit der
Poeſie ziehet; ja vielleicht der allergroͤßte.
Denn es iſt bey weitem nicht ſo nothwendig, die
allgemeinen unbeſtim̃ten Empfindungen der Mu-
ſik, z. E. der Freude, durch Worte auf einen
gewiſſen einzeln Gegenſtand der Freude einzu-
ſchraͤnken, weil auch jene dunkeln ſchwanken
Empfindungen noch immer ſehr angenehm ſind;
als nothwendig es iſt, abſtechende widerſpre-
chende Empfindungen durch deutliche Begriffe,
die nur Worte gewaͤhren koͤnnen, zu verbinden,
um ſie durch dieſe Verbindung in ein Ganzes zu
verweben, in welchem man nicht allein Mannich-
faltiges, ſondern auch Uebereinſtimmung des
Mannichfaltigen bemerke. Nun aber wuͤrde,
bey dem doppelten Satze zwiſchen den Akten ei-
nes Schauſpiels, dieſe Verbindung erſten hinten
nach kommen; wir wuͤrden es erſt hinten nach
erfahren, warum wir aus einer Leidenſchaft in
eine ganz entgegen geſetzte uͤberſpringen muͤſſen:
und das iſt fuͤr die Muſik ſo gut, als erfuͤhren
wir es gar nicht. Der Sprung hat einmal ſeine
uͤble Wirkung gethan, und er hat uns darum
nicht weniger beleidiget, weil wir nun einſehen,
daß er uns nicht haͤtte beleidigen ſollen. Man
glaube aber nicht, daß ſo nach uͤberhaupt alle
Symphonien verwerflich ſeyn muͤßten, weil alle
aus mehrern Saͤtzen beſtehen, die von einander
unterſchieden ſind, und deren jeder etwas anders