nanzen. Daß wir diese Dissonanzen nicht in ihrer arithmeti- schen Reinigkeit hören können, daran lieget nichts. Können wir doch nicht einmal unsere Quinten und großen Terzen, so- bald solche temperiret werden, in ihren vollkommnen Verhält- nissen hören.
Dreyzehnter Abschnitt. Von der Nothwendigkeit der Temperatur.
§. 109.
Ohne Zweifel würde diejenige Ausübung der Musik voll- kommen seyn, wo mit den übrigen Regeln der schönen Ausübung eine völlige Reinigkeit der Jntervalle verbunden werden könnte. Wer dieses läugnen wollte, müßte beweisen, daß z. E. ein harter harmonischer Dreyklang von 81, 64, 54, worinnen die große Terz c:e 81:64=(5:4)+(81:80), und die kleine Terz e:g 32:27=(6:5)--(81:80), voll- kommner wäre, als der harte Dreyklang
[Formel 1]
und da dieser Beweis mit nichts andern als einem ungesunden Gehör geführet werden könnte, so würde man wohl nicht Ursach ha- ben, ihn gelten zu lassen.
§. 110.
Es stehet aber nicht in unserm Vermögen, die Töne in ihrer völligen Reinigkeit auszuüben, und wir müssen also mit einer weniger vollkommnen Ausübung zufrieden seyn. Es seyn die sechs Noten:
g, cf, dg, c
Diese sind nach ihrer völligen Reinigkeit in Zahlen:
[Formel 2]
Wer
Dreyzehnter Abſchnitt.
nanzen. Daß wir dieſe Diſſonanzen nicht in ihrer arithmeti- ſchen Reinigkeit hoͤren koͤnnen, daran lieget nichts. Koͤnnen wir doch nicht einmal unſere Quinten und großen Terzen, ſo- bald ſolche temperiret werden, in ihren vollkommnen Verhaͤlt- niſſen hoͤren.
Dreyzehnter Abſchnitt. Von der Nothwendigkeit der Temperatur.
§. 109.
Ohne Zweifel wuͤrde diejenige Ausuͤbung der Muſik voll- kommen ſeyn, wo mit den uͤbrigen Regeln der ſchoͤnen Ausuͤbung eine voͤllige Reinigkeit der Jntervalle verbunden werden koͤnnte. Wer dieſes laͤugnen wollte, muͤßte beweiſen, daß z. E. ein harter harmoniſcher Dreyklang von 81, 64, 54, worinnen die große Terz c:e 81:64=(5:4)+(81:80), und die kleine Terz e:g 32:27=(6:5)—(81:80), voll- kommner waͤre, als der harte Dreyklang
[Formel 1]
und da dieſer Beweis mit nichts andern als einem ungeſunden Gehoͤr gefuͤhret werden koͤnnte, ſo wuͤrde man wohl nicht Urſach ha- ben, ihn gelten zu laſſen.
§. 110.
Es ſtehet aber nicht in unſerm Vermoͤgen, die Toͤne in ihrer voͤlligen Reinigkeit auszuuͤben, und wir muͤſſen alſo mit einer weniger vollkommnen Ausuͤbung zufrieden ſeyn. Es ſeyn die ſechs Noten:
g, cf, dg, c
Dieſe ſind nach ihrer voͤlligen Reinigkeit in Zahlen:
[Formel 2]
Wer
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Dreyzehnter Abſchnitt.
nanzen. Daß wir dieſe Diſſonanzen nicht in ihrer arithmeti-
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wir doch nicht einmal unſere Quinten und großen Terzen, ſo-
bald ſolche temperiret werden, in ihren vollkommnen Verhaͤlt-
niſſen hoͤren.
Dreyzehnter Abſchnitt.
Von der Nothwendigkeit der Temperatur.
§. 109.
Ohne Zweifel wuͤrde diejenige Ausuͤbung der Muſik voll-
kommen ſeyn, wo mit den uͤbrigen Regeln der ſchoͤnen
Ausuͤbung eine voͤllige Reinigkeit der Jntervalle verbunden
werden koͤnnte. Wer dieſes laͤugnen wollte, muͤßte beweiſen,
daß z. E. ein harter harmoniſcher Dreyklang von 81, 64, 54,
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dieſer Beweis mit nichts andern als einem ungeſunden Gehoͤr
gefuͤhret werden koͤnnte, ſo wuͤrde man wohl nicht Urſach ha-
ben, ihn gelten zu laſſen.
§. 110.
Es ſtehet aber nicht in unſerm Vermoͤgen, die Toͤne in
ihrer voͤlligen Reinigkeit auszuuͤben, und wir muͤſſen alſo mit
einer weniger vollkommnen Ausuͤbung zufrieden ſeyn. Es
ſeyn die ſechs Noten:
g, cf, dg, c
Dieſe ſind nach ihrer voͤlligen Reinigkeit in Zahlen:
[FORMEL]
Wer
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Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 90. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/110>, abgerufen am 21.11.2024.
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