Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Müller, Karl Otfried: Die Dorier. Vier Bücher. Bd. 2. Breslau, 1824.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

drittens ein leider sehr geringes Fragment eines Ca-
pitäls; weiter eine Tafel von weißem Marmor mit
einer Art muschelförmigen Verzierung. Das Brittische
Museum bewahrt zwei Tafeln von glänzend grüner
und dunkelrother Steinart auf, beide von dem genann-
ten Schatzhause genommen, die besonders jene Schnek-
kenlinien zeigen, und sich durch sehr fleißige Ausfüh-
rung -- jedoch ganz ohne mathematische Präcision --
auszeichnen 1. Doch dies nur, um vorläufig auf diese
merkwürdigsten Fragmente uralter Griechenkunst auf-
merksam zu machen. Mir genügen diese Ueberreste,
um daraus das Gebäude, dem sie angehören, in seiner
seltsamen Pracht bunter Steinarten mit reichem und
mannigfaltigem Schmucke, inwendig wahrscheinlich mit
Platten von Bronze bekleidet, als ein Denkmal der im
Geiste noch halb barbarischen Kunst des ältesten Grie-
chenlands aufsteigen zu sehn.

Dagegen stelle man nun die Einfachheit,
Schmucklosigkeit und ruhige Größe der Baukunst, die
das Alterthum mit Uebereinstimmung die Dorische
nannte 2. So gesichert es scheint, daß diese sich mit
großer Consequenz aus dem Holzbau entwickelt habe:
so wenig kann ich damit die Annahme eines fremden

1 Synopsis of the Br. Mus. (19. Edit.) R. 13, 220. 221.

2 S. bes. Vitruv 4, 1., dessen Erzählung freilich ungeschichtlich.
In Athen nannte man fortwährend die Triglyphen Dorikas tri-
gluphous, Eurip. Orest. 1378., in welcher Stelle auch noch die
ursprünglichen von Holz sehr deutlich durch die Zusammen-
stellung mit kedrotois teremnois bezeichnet sind. Auch das Do-
rikon kumation, d. i. die Kehle, hat ihren Namen von der An-
wendung in dieser Baukunst, z. B. unter dem Kranze; und das
Lesbion kumation, die Welle, muß erst später unter den Aeolern
daraus hervorgegangen sein, bei denen auch die Lesbia oikodome
einheimisch, die einen sehr beweglichen kanon erforderte. Aristot-
Eth. Nik. 5, 10, 7. und Michael Ephes. zur Stelle.

III 17

drittens ein leider ſehr geringes Fragment eines Ca-
pitaͤls; weiter eine Tafel von weißem Marmor mit
einer Art muſchelfoͤrmigen Verzierung. Das Brittiſche
Muſeum bewahrt zwei Tafeln von glaͤnzend gruͤner
und dunkelrother Steinart auf, beide von dem genann-
ten Schatzhauſe genommen, die beſonders jene Schnek-
kenlinien zeigen, und ſich durch ſehr fleißige Ausfuͤh-
rung — jedoch ganz ohne mathematiſche Praͤciſion —
auszeichnen 1. Doch dies nur, um vorlaͤufig auf dieſe
merkwuͤrdigſten Fragmente uralter Griechenkunſt auf-
merkſam zu machen. Mir genuͤgen dieſe Ueberreſte,
um daraus das Gebaͤude, dem ſie angehoͤren, in ſeiner
ſeltſamen Pracht bunter Steinarten mit reichem und
mannigfaltigem Schmucke, inwendig wahrſcheinlich mit
Platten von Bronze bekleidet, als ein Denkmal der im
Geiſte noch halb barbariſchen Kunſt des aͤlteſten Grie-
chenlands aufſteigen zu ſehn.

Dagegen ſtelle man nun die Einfachheit,
Schmuckloſigkeit und ruhige Groͤße der Baukunſt, die
das Alterthum mit Uebereinſtimmung die Doriſche
nannte 2. So geſichert es ſcheint, daß dieſe ſich mit
großer Conſequenz aus dem Holzbau entwickelt habe:
ſo wenig kann ich damit die Annahme eines fremden

1 Synopsis of the Br. Mus. (19. Edit.) R. 13, 220. 221.

2 S. beſ. Vitruv 4, 1., deſſen Erzaͤhlung freilich ungeſchichtlich.
In Athen nannte man fortwaͤhrend die Triglyphen Δωϱικὰς τϱι-
γλύφους, Eurip. Oreſt. 1378., in welcher Stelle auch noch die
urſpruͤnglichen von Holz ſehr deutlich durch die Zuſammen-
ſtellung mit κεδϱωτοῖς τεϱέμνοις bezeichnet ſind. Auch das Δω-
ϱικὸν κυμάτιον, d. i. die Kehle, hat ihren Namen von der An-
wendung in dieſer Baukunſt, z. B. unter dem Kranze; und das
Λέσβιον κυμἀτιον, die Welle, muß erſt ſpaͤter unter den Aeolern
daraus hervorgegangen ſein, bei denen auch die Λεσβία οἰκοδομὴ
einheimiſch, die einen ſehr beweglichen κανὼν erforderte. Ariſtot-
Eth. Nik. 5, 10, 7. und Michael Epheſ. zur Stelle.

III 17

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0263" n="257"/>
drittens ein leider &#x017F;ehr geringes Fragment eines Ca-<lb/>
pita&#x0364;ls; weiter eine Tafel von weißem Marmor mit<lb/>
einer Art mu&#x017F;chelfo&#x0364;rmigen Verzierung. Das Britti&#x017F;che<lb/>
Mu&#x017F;eum bewahrt zwei Tafeln von gla&#x0364;nzend gru&#x0364;ner<lb/>
und dunkelrother Steinart auf, beide von dem genann-<lb/>
ten Schatzhau&#x017F;e genommen, die be&#x017F;onders jene Schnek-<lb/>
kenlinien zeigen, und &#x017F;ich durch &#x017F;ehr fleißige Ausfu&#x0364;h-<lb/>
rung &#x2014; jedoch ganz ohne mathemati&#x017F;che Pra&#x0364;ci&#x017F;ion &#x2014;<lb/>
auszeichnen <note place="foot" n="1"><hi rendition="#aq">Synopsis of the Br. Mus.</hi> (19. Edit.) <hi rendition="#aq">R.</hi> 13, 220. 221.</note>. Doch dies nur, um vorla&#x0364;ufig auf die&#x017F;e<lb/>
merkwu&#x0364;rdig&#x017F;ten Fragmente uralter Griechenkun&#x017F;t auf-<lb/>
merk&#x017F;am zu machen. Mir genu&#x0364;gen die&#x017F;e Ueberre&#x017F;te,<lb/>
um daraus das Geba&#x0364;ude, dem &#x017F;ie angeho&#x0364;ren, in &#x017F;einer<lb/>
&#x017F;elt&#x017F;amen Pracht bunter Steinarten mit reichem und<lb/>
mannigfaltigem Schmucke, inwendig wahr&#x017F;cheinlich mit<lb/>
Platten von Bronze bekleidet, als ein Denkmal der im<lb/>
Gei&#x017F;te noch halb barbari&#x017F;chen Kun&#x017F;t des a&#x0364;lte&#x017F;ten Grie-<lb/>
chenlands auf&#x017F;teigen zu &#x017F;ehn.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>3.</head><lb/>
            <p>Dagegen &#x017F;telle man nun die Einfachheit,<lb/>
Schmucklo&#x017F;igkeit und ruhige Gro&#x0364;ße der Baukun&#x017F;t, die<lb/>
das Alterthum mit Ueberein&#x017F;timmung die <hi rendition="#g">Dori&#x017F;che</hi><lb/>
nannte <note place="foot" n="2">S. be&#x017F;. Vitruv 4, 1., de&#x017F;&#x017F;en Erza&#x0364;hlung freilich unge&#x017F;chichtlich.<lb/>
In Athen nannte man fortwa&#x0364;hrend die Triglyphen &#x0394;&#x03C9;&#x03F1;&#x03B9;&#x03BA;&#x1F70;&#x03C2; &#x03C4;&#x03F1;&#x03B9;-<lb/>
&#x03B3;&#x03BB;&#x03CD;&#x03C6;&#x03BF;&#x03C5;&#x03C2;, Eurip. Ore&#x017F;t. 1378., in welcher Stelle auch noch die<lb/><hi rendition="#g">ur&#x017F;pru&#x0364;nglichen von Holz</hi> &#x017F;ehr deutlich durch die Zu&#x017F;ammen-<lb/>
&#x017F;tellung mit &#x03BA;&#x03B5;&#x03B4;&#x03F1;&#x03C9;&#x03C4;&#x03BF;&#x1FD6;&#x03C2; &#x03C4;&#x03B5;&#x03F1;&#x03AD;&#x03BC;&#x03BD;&#x03BF;&#x03B9;&#x03C2; bezeichnet &#x017F;ind. Auch das &#x0394;&#x03C9;-<lb/>
&#x03F1;&#x03B9;&#x03BA;&#x1F78;&#x03BD; &#x03BA;&#x03C5;&#x03BC;&#x03AC;&#x03C4;&#x03B9;&#x03BF;&#x03BD;, d. i. die Kehle, hat ihren Namen von der An-<lb/>
wendung in die&#x017F;er Baukun&#x017F;t, z. B. unter dem Kranze; und das<lb/>
&#x039B;&#x03AD;&#x03C3;&#x03B2;&#x03B9;&#x03BF;&#x03BD; &#x03BA;&#x03C5;&#x03BC;&#x1F00;&#x03C4;&#x03B9;&#x03BF;&#x03BD;, die Welle, muß er&#x017F;t &#x017F;pa&#x0364;ter unter den Aeolern<lb/>
daraus hervorgegangen &#x017F;ein, bei denen auch die &#x039B;&#x03B5;&#x03C3;&#x03B2;&#x03AF;&#x03B1; &#x03BF;&#x1F30;&#x03BA;&#x03BF;&#x03B4;&#x03BF;&#x03BC;&#x1F74;<lb/>
einheimi&#x017F;ch, die einen &#x017F;ehr beweglichen &#x03BA;&#x03B1;&#x03BD;&#x1F7C;&#x03BD; erforderte. Ari&#x017F;tot-<lb/>
Eth. Nik. 5, 10, 7. und Michael Ephe&#x017F;. zur Stelle.</note>. So ge&#x017F;ichert es &#x017F;cheint, daß die&#x017F;e &#x017F;ich mit<lb/>
großer Con&#x017F;equenz aus dem Holzbau entwickelt habe:<lb/>
&#x017F;o wenig kann ich damit die Annahme eines fremden<lb/>
<fw place="bottom" type="sig"><hi rendition="#aq">III</hi> 17</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[257/0263] drittens ein leider ſehr geringes Fragment eines Ca- pitaͤls; weiter eine Tafel von weißem Marmor mit einer Art muſchelfoͤrmigen Verzierung. Das Brittiſche Muſeum bewahrt zwei Tafeln von glaͤnzend gruͤner und dunkelrother Steinart auf, beide von dem genann- ten Schatzhauſe genommen, die beſonders jene Schnek- kenlinien zeigen, und ſich durch ſehr fleißige Ausfuͤh- rung — jedoch ganz ohne mathematiſche Praͤciſion — auszeichnen 1. Doch dies nur, um vorlaͤufig auf dieſe merkwuͤrdigſten Fragmente uralter Griechenkunſt auf- merkſam zu machen. Mir genuͤgen dieſe Ueberreſte, um daraus das Gebaͤude, dem ſie angehoͤren, in ſeiner ſeltſamen Pracht bunter Steinarten mit reichem und mannigfaltigem Schmucke, inwendig wahrſcheinlich mit Platten von Bronze bekleidet, als ein Denkmal der im Geiſte noch halb barbariſchen Kunſt des aͤlteſten Grie- chenlands aufſteigen zu ſehn. 3. Dagegen ſtelle man nun die Einfachheit, Schmuckloſigkeit und ruhige Groͤße der Baukunſt, die das Alterthum mit Uebereinſtimmung die Doriſche nannte 2. So geſichert es ſcheint, daß dieſe ſich mit großer Conſequenz aus dem Holzbau entwickelt habe: ſo wenig kann ich damit die Annahme eines fremden 1 Synopsis of the Br. Mus. (19. Edit.) R. 13, 220. 221. 2 S. beſ. Vitruv 4, 1., deſſen Erzaͤhlung freilich ungeſchichtlich. In Athen nannte man fortwaͤhrend die Triglyphen Δωϱικὰς τϱι- γλύφους, Eurip. Oreſt. 1378., in welcher Stelle auch noch die urſpruͤnglichen von Holz ſehr deutlich durch die Zuſammen- ſtellung mit κεδϱωτοῖς τεϱέμνοις bezeichnet ſind. Auch das Δω- ϱικὸν κυμάτιον, d. i. die Kehle, hat ihren Namen von der An- wendung in dieſer Baukunſt, z. B. unter dem Kranze; und das Λέσβιον κυμἀτιον, die Welle, muß erſt ſpaͤter unter den Aeolern daraus hervorgegangen ſein, bei denen auch die Λεσβία οἰκοδομὴ einheimiſch, die einen ſehr beweglichen κανὼν erforderte. Ariſtot- Eth. Nik. 5, 10, 7. und Michael Epheſ. zur Stelle. III 17

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_hellenische03_1824
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_hellenische03_1824/263
Zitationshilfe:	Müller, Karl Otfried: Die Dorier. Vier Bücher. Bd. 2. Breslau, 1824, S. 257. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_hellenische03_1824/263>, abgerufen am 24.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.