Müller, Karl Otfried: Handbuch der Archäologie der Kunst. Breslau, 1830.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Historischer Theil.

als der Hauptzweig derselben, galt, vernachläßigt, und
die Wandmahlerei als Dienerin des Luxus vorzugsweise
2geübt. Das Ausmahlen von Wohnhäusern und Gräbern
(auch dies war schon in Griechenland, wie in Etrurien,
3geübt worden) beschäftigte tausend Hände. Plinius un-
ter Vespasian betrachtet die Mahlerei als eine unterge-
4hende Kunst; er klagt, daß man mit den herrlichsten
Farben Nichts hervorbringe, was der Rede werth sei.
5Die Skenographie, welche besonders in Kleinasien eine
phantastische Richtung genommen hatte, in der sie
6allen Regeln der Architektonik Hohn sprach, wurde
nun, auf die Zimmerverzierung übergetragen, wo mög-
7lich noch willkührlicher ausgebildet; indem es grade der
einen Kunst Vergnügen zu machen scheint, bei der
Nachahmung einer andern sie zu überbieten und in ihr
8unzugängliche Reiche hinüberzuspielen. Zugleich wird in
Augustus Zeit die Landschaftsmahlerei von Ludius, nach
der Weise der antiken Welt, zu einer besondern Gat-
tung ausgebildet; Ludius mahlt als Zimmerverzierung
Villen und Hallen, Kunstgärten (topiaria opera), Parks,
Ströme, Canäle, Hafenstädte, Meeransichten; belebt durch
Personen bei ländlichen Geschäften und in allerlei komischen
9Lagen: sehr heitre und wohlgefällige Bilder. Auch in
allerlei Spielereien gefällt sich die Zeit; in Nero's gold-
nem Hause bewunderte man eine Pallas des Fabullus,
die Jeden ansah der nach ihr hinsah. Nero's 120 Fuß
hohes Bild auf Leinwand wird von Plinius mit Recht
zu den Tollheiten der Zeit gerechnet.

1. Mahler der Zeit. Ludius g. 730. Antistius La-
beo, vir praetorius, um 40 n. Chr. Turpilius Labeo Eq.
Rom. um 50. Dorotheos 60. Fabullus (Amulius) der
Mahler der domus aurea (carcer eius artis) 60. Cornelius
Pinus, Accius Priscus, Wandmahler des T. Honoris et Vir-
tutis, 70. Artemidorus 80.

2. Paus. vii, 22, 4. beschreibt ein von Nikias ausgemahltes
Sepulcralmonument. Dies, und daß die Mahler der alt-Athenischen
Schule auch auf die Wände mahlten (man sieht nach Leake im

Hiſtoriſcher Theil.

als der Hauptzweig derſelben, galt, vernachlaͤßigt, und
die Wandmahlerei als Dienerin des Luxus vorzugsweiſe
2geuͤbt. Das Ausmahlen von Wohnhaͤuſern und Graͤbern
(auch dies war ſchon in Griechenland, wie in Etrurien,
3geuͤbt worden) beſchaͤftigte tauſend Haͤnde. Plinius un-
ter Veſpaſian betrachtet die Mahlerei als eine unterge-
4hende Kunſt; er klagt, daß man mit den herrlichſten
Farben Nichts hervorbringe, was der Rede werth ſei.
5Die Skenographie, welche beſonders in Kleinaſien eine
phantaſtiſche Richtung genommen hatte, in der ſie
6allen Regeln der Architektonik Hohn ſprach, wurde
nun, auf die Zimmerverzierung uͤbergetragen, wo moͤg-
7lich noch willkuͤhrlicher ausgebildet; indem es grade der
einen Kunſt Vergnuͤgen zu machen ſcheint, bei der
Nachahmung einer andern ſie zu uͤberbieten und in ihr
8unzugaͤngliche Reiche hinuͤberzuſpielen. Zugleich wird in
Auguſtus Zeit die Landſchaftsmahlerei von Ludius, nach
der Weiſe der antiken Welt, zu einer beſondern Gat-
tung ausgebildet; Ludius mahlt als Zimmerverzierung
Villen und Hallen, Kunſtgaͤrten (topiaria opera), Parks,
Stroͤme, Canaͤle, Hafenſtaͤdte, Meeranſichten; belebt durch
Perſonen bei laͤndlichen Geſchaͤften und in allerlei komiſchen
9Lagen: ſehr heitre und wohlgefaͤllige Bilder. Auch in
allerlei Spielereien gefaͤllt ſich die Zeit; in Nero’s gold-
nem Hauſe bewunderte man eine Pallas des Fabullus,
die Jeden anſah der nach ihr hinſah. Nero’s 120 Fuß
hohes Bild auf Leinwand wird von Plinius mit Recht
zu den Tollheiten der Zeit gerechnet.

1. Mahler der Zeit. Ludius g. 730. Antiſtius La-
beo, vir praetorius, um 40 n. Chr. Turpilius Labeo Eq.
Rom. um 50. Dorotheos 60. Fabullus (Amulius) der
Mahler der domus aurea (carcer eius artis) 60. Cornelius
Pinus, Accius Priſcus, Wandmahler des T. Honoris et Vir-
tutis, 70. Artemidorus 80.

2. Pauſ. vii, 22, 4. beſchreibt ein von Nikias ausgemahltes
Sepulcralmonument. Dies, und daß die Mahler der alt-Atheniſchen
Schule auch auf die Wände mahlten (man ſieht nach Leake im

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0230" n="208"/><fw place="top" type="header">Hi&#x017F;tori&#x017F;cher Theil.</fw><lb/>
als der Hauptzweig der&#x017F;elben, galt, vernachla&#x0364;ßigt, und<lb/>
die Wandmahlerei als Dienerin des Luxus vorzugswei&#x017F;e<lb/><note place="left">2</note>geu&#x0364;bt. Das Ausmahlen von Wohnha&#x0364;u&#x017F;ern und Gra&#x0364;bern<lb/>
(auch dies war &#x017F;chon in Griechenland, wie in Etrurien,<lb/><note place="left">3</note>geu&#x0364;bt worden) be&#x017F;cha&#x0364;ftigte tau&#x017F;end Ha&#x0364;nde. Plinius un-<lb/>
ter Ve&#x017F;pa&#x017F;ian betrachtet die Mahlerei als eine unterge-<lb/><note place="left">4</note>hende Kun&#x017F;t; er klagt, daß man mit den herrlich&#x017F;ten<lb/>
Farben Nichts hervorbringe, was der Rede werth &#x017F;ei.<lb/><note place="left">5</note>Die Skenographie, welche be&#x017F;onders in Kleina&#x017F;ien eine<lb/>
phanta&#x017F;ti&#x017F;che Richtung genommen hatte, in der &#x017F;ie<lb/><note place="left">6</note>allen Regeln der Architektonik Hohn &#x017F;prach, wurde<lb/>
nun, auf die Zimmerverzierung u&#x0364;bergetragen, wo mo&#x0364;g-<lb/><note place="left">7</note>lich noch willku&#x0364;hrlicher ausgebildet; indem es grade der<lb/>
einen Kun&#x017F;t Vergnu&#x0364;gen zu machen &#x017F;cheint, bei der<lb/>
Nachahmung einer andern &#x017F;ie zu u&#x0364;berbieten und in ihr<lb/><note place="left">8</note>unzuga&#x0364;ngliche Reiche hinu&#x0364;berzu&#x017F;pielen. Zugleich wird in<lb/>
Augu&#x017F;tus Zeit die Land&#x017F;chaftsmahlerei von Ludius, nach<lb/>
der Wei&#x017F;e der antiken Welt, zu einer be&#x017F;ondern Gat-<lb/>
tung ausgebildet; Ludius mahlt als Zimmerverzierung<lb/>
Villen und Hallen, Kun&#x017F;tga&#x0364;rten (<hi rendition="#aq">topiaria opera</hi>), Parks,<lb/>
Stro&#x0364;me, Cana&#x0364;le, Hafen&#x017F;ta&#x0364;dte, Meeran&#x017F;ichten; belebt durch<lb/>
Per&#x017F;onen bei la&#x0364;ndlichen Ge&#x017F;cha&#x0364;ften und in allerlei komi&#x017F;chen<lb/><note place="left">9</note>Lagen: &#x017F;ehr heitre und wohlgefa&#x0364;llige Bilder. Auch in<lb/>
allerlei Spielereien gefa&#x0364;llt &#x017F;ich die Zeit; in Nero&#x2019;s gold-<lb/>
nem Hau&#x017F;e bewunderte man eine Pallas des Fabullus,<lb/>
die Jeden an&#x017F;ah der nach ihr hin&#x017F;ah. Nero&#x2019;s 120 Fuß<lb/>
hohes Bild auf Leinwand wird von Plinius mit Recht<lb/>
zu den Tollheiten der Zeit gerechnet.</p><lb/>
            <p>1. <hi rendition="#g">Mahler der Zeit. Ludius</hi> g. 730. Anti&#x017F;tius La-<lb/>
beo, <hi rendition="#aq">vir praetorius,</hi> um 40 n. Chr. Turpilius Labeo <hi rendition="#aq">Eq.<lb/>
Rom.</hi> um 50. Dorotheos 60. Fabullus (Amulius) der<lb/>
Mahler der <hi rendition="#aq">domus aurea (carcer eius artis)</hi> 60. Cornelius<lb/>
Pinus, Accius Pri&#x017F;cus, Wandmahler des T. <hi rendition="#aq">Honoris et Vir-<lb/>
tutis,</hi> 70. Artemidorus 80.</p><lb/>
            <p>2. Pau&#x017F;. <hi rendition="#k"><hi rendition="#aq">vii,</hi></hi> 22, 4. be&#x017F;chreibt ein von Nikias ausgemahltes<lb/>
Sepulcralmonument. Dies, und daß die Mahler der alt-Atheni&#x017F;chen<lb/>
Schule auch auf die Wände mahlten (man &#x017F;ieht nach Leake im<lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[208/0230] Hiſtoriſcher Theil. als der Hauptzweig derſelben, galt, vernachlaͤßigt, und die Wandmahlerei als Dienerin des Luxus vorzugsweiſe geuͤbt. Das Ausmahlen von Wohnhaͤuſern und Graͤbern (auch dies war ſchon in Griechenland, wie in Etrurien, geuͤbt worden) beſchaͤftigte tauſend Haͤnde. Plinius un- ter Veſpaſian betrachtet die Mahlerei als eine unterge- hende Kunſt; er klagt, daß man mit den herrlichſten Farben Nichts hervorbringe, was der Rede werth ſei. Die Skenographie, welche beſonders in Kleinaſien eine phantaſtiſche Richtung genommen hatte, in der ſie allen Regeln der Architektonik Hohn ſprach, wurde nun, auf die Zimmerverzierung uͤbergetragen, wo moͤg- lich noch willkuͤhrlicher ausgebildet; indem es grade der einen Kunſt Vergnuͤgen zu machen ſcheint, bei der Nachahmung einer andern ſie zu uͤberbieten und in ihr unzugaͤngliche Reiche hinuͤberzuſpielen. Zugleich wird in Auguſtus Zeit die Landſchaftsmahlerei von Ludius, nach der Weiſe der antiken Welt, zu einer beſondern Gat- tung ausgebildet; Ludius mahlt als Zimmerverzierung Villen und Hallen, Kunſtgaͤrten (topiaria opera), Parks, Stroͤme, Canaͤle, Hafenſtaͤdte, Meeranſichten; belebt durch Perſonen bei laͤndlichen Geſchaͤften und in allerlei komiſchen Lagen: ſehr heitre und wohlgefaͤllige Bilder. Auch in allerlei Spielereien gefaͤllt ſich die Zeit; in Nero’s gold- nem Hauſe bewunderte man eine Pallas des Fabullus, die Jeden anſah der nach ihr hinſah. Nero’s 120 Fuß hohes Bild auf Leinwand wird von Plinius mit Recht zu den Tollheiten der Zeit gerechnet. 2 3 4 5 6 7 8 9 1. Mahler der Zeit. Ludius g. 730. Antiſtius La- beo, vir praetorius, um 40 n. Chr. Turpilius Labeo Eq. Rom. um 50. Dorotheos 60. Fabullus (Amulius) der Mahler der domus aurea (carcer eius artis) 60. Cornelius Pinus, Accius Priſcus, Wandmahler des T. Honoris et Vir- tutis, 70. Artemidorus 80. 2. Pauſ. vii, 22, 4. beſchreibt ein von Nikias ausgemahltes Sepulcralmonument. Dies, und daß die Mahler der alt-Atheniſchen Schule auch auf die Wände mahlten (man ſieht nach Leake im

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830/230
Zitationshilfe:	Müller, Karl Otfried: Handbuch der Archäologie der Kunst. Breslau, 1830, S. 208. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830/230>, abgerufen am 26.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.