ppo_382.001 verlangt. Denn er unterbricht die nothwendige ppo_382.002 Folge der Handlung; er trägt weder zur Verwickelung, ppo_382.003 noch zur Entwickelung etwas bei; er unterbricht ppo_382.004 den Genuß an den idealisirten Charakteren, ppo_382.005 weil er selbst nichts Jdealisches darzustellen vermag, ppo_382.006 das nicht bereits in dem allgemeinen Grundrisse der ppo_382.007 innerhalb der ästhetischen Form durchzuführenden ppo_382.008 tragischen Handlung läge; er tritt vielmehr als etwas ppo_382.009 Fremdartiges in die Mitte der Handlung, und ppo_382.010 wenn er auch das erstemal bei seiner Erscheinung ppo_382.011 durch Ueberraschung, so wie durch die Gediegenheit ppo_382.012 der Sprachform interessirt, so spricht doch das tragische ppo_382.013 Gefühl gegen ihn, das in seiner freiesten Bewegung ppo_382.014 durch ihn sich unterbrochen fühlt. Selbst ppo_382.015 wenn man ihm (mit Schiller) die Bestimmung ppo_382.016 beilegt, die Reflexion von der Handlung zu sondern, ppo_382.017 und Ruhe in die Handlung zu bringen; so ist dies ppo_382.018 eben dem Charakter des Trauerspiels geradehin zuwider. ppo_382.019 Das Trauerspiel soll reine, idealisirte, ästhetisch ppo_382.020 vollendete Handlung seyn; denn nur durch diese ppo_382.021 Vollendung kann es dem Gesetze der Form entsprechen. ppo_382.022 Mischt nun der Chor Reflexion in die Mitte ppo_382.023 der Handlung; so stört er das Wohlgefallen an der ppo_382.024 Form, und vernichtet den innern Organismus dieser ppo_382.025 Form in seiner Einheit für die Einbildungskraft. ppo_382.026 Bringt er ferner Ruhe in die Handlung; ppo_382.027 so dürfte er dadurch noch nachtheiliger für die Wirkung ppo_382.028 der Handlung werden, die, so erschütternd ppo_382.029 auch die Darstellung seyn mag, doch nie so tiefgreifend ppo_382.030 seyn wird, daß Menschen sie nicht ertragenppo_382.031 könnten, sondern einer darzwischen tretenden Ruhe ppo_382.032 bedürften. Denn was von Menschen gedichtet und ppo_382.033 auf der Bühne dargestellt wird, und wenn es auch ppo_382.034 der genialischste Dichter in dem überflutendsten Strome
ppo_382.001 verlangt. Denn er unterbricht die nothwendige ppo_382.002 Folge der Handlung; er trägt weder zur Verwickelung, ppo_382.003 noch zur Entwickelung etwas bei; er unterbricht ppo_382.004 den Genuß an den idealisirten Charakteren, ppo_382.005 weil er selbst nichts Jdealisches darzustellen vermag, ppo_382.006 das nicht bereits in dem allgemeinen Grundrisse der ppo_382.007 innerhalb der ästhetischen Form durchzuführenden ppo_382.008 tragischen Handlung läge; er tritt vielmehr als etwas ppo_382.009 Fremdartiges in die Mitte der Handlung, und ppo_382.010 wenn er auch das erstemal bei seiner Erscheinung ppo_382.011 durch Ueberraschung, so wie durch die Gediegenheit ppo_382.012 der Sprachform interessirt, so spricht doch das tragische ppo_382.013 Gefühl gegen ihn, das in seiner freiesten Bewegung ppo_382.014 durch ihn sich unterbrochen fühlt. Selbst ppo_382.015 wenn man ihm (mit Schiller) die Bestimmung ppo_382.016 beilegt, die Reflexion von der Handlung zu sondern, ppo_382.017 und Ruhe in die Handlung zu bringen; so ist dies ppo_382.018 eben dem Charakter des Trauerspiels geradehin zuwider. ppo_382.019 Das Trauerspiel soll reine, idealisirte, ästhetisch ppo_382.020 vollendete Handlung seyn; denn nur durch diese ppo_382.021 Vollendung kann es dem Gesetze der Form entsprechen. ppo_382.022 Mischt nun der Chor Reflexion in die Mitte ppo_382.023 der Handlung; so stört er das Wohlgefallen an der ppo_382.024 Form, und vernichtet den innern Organismus dieser ppo_382.025 Form in seiner Einheit für die Einbildungskraft. ppo_382.026 Bringt er ferner Ruhe in die Handlung; ppo_382.027 so dürfte er dadurch noch nachtheiliger für die Wirkung ppo_382.028 der Handlung werden, die, so erschütternd ppo_382.029 auch die Darstellung seyn mag, doch nie so tiefgreifend ppo_382.030 seyn wird, daß Menschen sie nicht ertragenppo_382.031 könnten, sondern einer darzwischen tretenden Ruhe ppo_382.032 bedürften. Denn was von Menschen gedichtet und ppo_382.033 auf der Bühne dargestellt wird, und wenn es auch ppo_382.034 der genialischste Dichter in dem überflutendsten Strome
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0394"n="382"/><lbn="ppo_382.001"/> verlangt. Denn er unterbricht die nothwendige <lbn="ppo_382.002"/>Folge der Handlung; er trägt weder zur Verwickelung, <lbn="ppo_382.003"/>noch zur Entwickelung etwas bei; er unterbricht <lbn="ppo_382.004"/>den Genuß an den idealisirten Charakteren, <lbn="ppo_382.005"/>weil er selbst nichts Jdealisches darzustellen vermag, <lbn="ppo_382.006"/>das nicht bereits in dem allgemeinen Grundrisse der <lbn="ppo_382.007"/>innerhalb der ästhetischen Form durchzuführenden <lbn="ppo_382.008"/>tragischen Handlung läge; er tritt vielmehr als etwas <lbn="ppo_382.009"/>Fremdartiges in die Mitte der Handlung, und <lbn="ppo_382.010"/>wenn er auch das erstemal bei seiner Erscheinung <lbn="ppo_382.011"/>durch Ueberraschung, so wie durch die Gediegenheit <lbn="ppo_382.012"/>der Sprachform interessirt, so spricht doch das tragische <lbn="ppo_382.013"/>Gefühl gegen ihn, das in seiner freiesten Bewegung <lbn="ppo_382.014"/>durch ihn sich unterbrochen fühlt. Selbst <lbn="ppo_382.015"/>wenn man ihm (mit <hirendition="#g">Schiller) die</hi> Bestimmung <lbn="ppo_382.016"/>beilegt, die Reflexion von der Handlung zu sondern, <lbn="ppo_382.017"/>und Ruhe in die Handlung zu bringen; so ist dies <lbn="ppo_382.018"/>eben dem Charakter des Trauerspiels geradehin zuwider. <lbn="ppo_382.019"/>Das Trauerspiel soll reine, idealisirte, ästhetisch <lbn="ppo_382.020"/>vollendete Handlung seyn; denn nur durch diese <lbn="ppo_382.021"/>Vollendung kann es dem Gesetze der Form entsprechen. <lbn="ppo_382.022"/>Mischt nun der Chor Reflexion in die Mitte <lbn="ppo_382.023"/>der Handlung; so stört er das Wohlgefallen an der <lbn="ppo_382.024"/>Form, und vernichtet den innern Organismus dieser <lbn="ppo_382.025"/>Form in seiner <hirendition="#g">Einheit</hi> für die Einbildungskraft. <lbn="ppo_382.026"/>Bringt er ferner <hirendition="#g">Ruhe</hi> in die Handlung; <lbn="ppo_382.027"/>so dürfte er dadurch noch nachtheiliger für die Wirkung <lbn="ppo_382.028"/>der Handlung werden, die, so erschütternd <lbn="ppo_382.029"/>auch die Darstellung seyn mag, doch nie so tiefgreifend <lbn="ppo_382.030"/>seyn wird, daß Menschen sie <hirendition="#g">nicht ertragen</hi><lbn="ppo_382.031"/>könnten, sondern einer darzwischen tretenden Ruhe <lbn="ppo_382.032"/>bedürften. Denn was von Menschen gedichtet und <lbn="ppo_382.033"/>auf der Bühne dargestellt wird, und wenn es auch <lbn="ppo_382.034"/>der genialischste Dichter in dem überflutendsten Strome
</p></div></div></body></text></TEI>
[382/0394]
ppo_382.001
verlangt. Denn er unterbricht die nothwendige ppo_382.002
Folge der Handlung; er trägt weder zur Verwickelung, ppo_382.003
noch zur Entwickelung etwas bei; er unterbricht ppo_382.004
den Genuß an den idealisirten Charakteren, ppo_382.005
weil er selbst nichts Jdealisches darzustellen vermag, ppo_382.006
das nicht bereits in dem allgemeinen Grundrisse der ppo_382.007
innerhalb der ästhetischen Form durchzuführenden ppo_382.008
tragischen Handlung läge; er tritt vielmehr als etwas ppo_382.009
Fremdartiges in die Mitte der Handlung, und ppo_382.010
wenn er auch das erstemal bei seiner Erscheinung ppo_382.011
durch Ueberraschung, so wie durch die Gediegenheit ppo_382.012
der Sprachform interessirt, so spricht doch das tragische ppo_382.013
Gefühl gegen ihn, das in seiner freiesten Bewegung ppo_382.014
durch ihn sich unterbrochen fühlt. Selbst ppo_382.015
wenn man ihm (mit Schiller) die Bestimmung ppo_382.016
beilegt, die Reflexion von der Handlung zu sondern, ppo_382.017
und Ruhe in die Handlung zu bringen; so ist dies ppo_382.018
eben dem Charakter des Trauerspiels geradehin zuwider. ppo_382.019
Das Trauerspiel soll reine, idealisirte, ästhetisch ppo_382.020
vollendete Handlung seyn; denn nur durch diese ppo_382.021
Vollendung kann es dem Gesetze der Form entsprechen. ppo_382.022
Mischt nun der Chor Reflexion in die Mitte ppo_382.023
der Handlung; so stört er das Wohlgefallen an der ppo_382.024
Form, und vernichtet den innern Organismus dieser ppo_382.025
Form in seiner Einheit für die Einbildungskraft. ppo_382.026
Bringt er ferner Ruhe in die Handlung; ppo_382.027
so dürfte er dadurch noch nachtheiliger für die Wirkung ppo_382.028
der Handlung werden, die, so erschütternd ppo_382.029
auch die Darstellung seyn mag, doch nie so tiefgreifend ppo_382.030
seyn wird, daß Menschen sie nicht ertragen ppo_382.031
könnten, sondern einer darzwischen tretenden Ruhe ppo_382.032
bedürften. Denn was von Menschen gedichtet und ppo_382.033
auf der Bühne dargestellt wird, und wenn es auch ppo_382.034
der genialischste Dichter in dem überflutendsten Strome
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Pölitz, Karl Heinrich Ludwig: Das Gesamtgebiet der teutschen Sprache nach Prosa, Dichtkunst und Beredsamkeit theoretisch und praktisch dargestellt. Dritter Band: Sprache der Dichtkunst. Leipzig, 1825, S. 382. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/poelitz_poetik_1825/394>, abgerufen am 23.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
