Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Fig. 28. Bey den unter sich fallenden Jntervallen, hat es mit
den durchgehenden und Hauptnoten die Bewandtniß, daß die kleinen
oder durchgehenden Nötchen in die Zeit der folgenden gehören, und auch
an dieselben geschleifet werden müssen. Die aber zwischen den Quarten-
sprüngen, gehören so wohl bey den steigenden als fallenden, in die Zeit
der vorhergehenden. Die vorhaltenden kleinen Noten gehen bey dieser
Art von Jntervallen, wo kein Aufenthalt noch Triller statt findet, von
den im VIII. Hauptstücke enthaltenen Regeln ab: und wie jene die Hälfte
der folgenden Note gelten; so müssen diese hingegen sehr kurz gemachet
werden.

Alle diese von den Veränderungen gegebenen Regeln nun, sind zwar
hauptsächlich nur auf das Adagio gerichtet, weil man in demselben die
meiste Zeit und Gelegenheit zu verändern hat. Dessen ungeachtet wird
man doch auch viele davon im Allegro brauchen können. Die im Allegro
überlasse ich eines jeden seinem eigenen Nachdenken. Wie aber einige von
den obbeschriebenen Veränderungen in einem Adagio anzuwenden sind;
solches zeige ich im Hauptstücke vom Adagio, in einem besonders darzu
verfertigten Exempel. Was für eine Art des Vortrages, absonderlich
in Ansehung der Verstärkung oder Schwächung des Tones, bey Aus-
führung aller dieser, bey jeder Figur gezeigter Veränderungen, Statt habe:
wird man am Ende des Hauptstücks vom Adagio, vom 25. bis zum 43. §.
beysammen finden können.

Fig. 28. Bey den unter ſich fallenden Jntervallen, hat es mit
den durchgehenden und Hauptnoten die Bewandtniß, daß die kleinen
oder durchgehenden Noͤtchen in die Zeit der folgenden gehoͤren, und auch
an dieſelben geſchleifet werden muͤſſen. Die aber zwiſchen den Quarten-
ſpruͤngen, gehoͤren ſo wohl bey den ſteigenden als fallenden, in die Zeit
der vorhergehenden. Die vorhaltenden kleinen Noten gehen bey dieſer
Art von Jntervallen, wo kein Aufenthalt noch Triller ſtatt findet, von
den im VIII. Hauptſtuͤcke enthaltenen Regeln ab: und wie jene die Haͤlfte
der folgenden Note gelten; ſo muͤſſen dieſe hingegen ſehr kurz gemachet
werden.

Alle dieſe von den Veraͤnderungen gegebenen Regeln nun, ſind zwar
hauptſaͤchlich nur auf das Adagio gerichtet, weil man in demſelben die
meiſte Zeit und Gelegenheit zu veraͤndern hat. Deſſen ungeachtet wird
man doch auch viele davon im Allegro brauchen koͤnnen. Die im Allegro
uͤberlaſſe ich eines jeden ſeinem eigenen Nachdenken. Wie aber einige von
den obbeſchriebenen Veraͤnderungen in einem Adagio anzuwenden ſind;
ſolches zeige ich im Hauptſtuͤcke vom Adagio, in einem beſonders darzu
verfertigten Exempel. Was fuͤr eine Art des Vortrages, abſonderlich
in Anſehung der Verſtaͤrkung oder Schwaͤchung des Tones, bey Aus-
fuͤhrung aller dieſer, bey jeder Figur gezeigter Veraͤnderungen, Statt habe:
wird man am Ende des Hauptſtuͤcks vom Adagio, vom 25. bis zum 43. §.
beyſammen finden koͤnnen.