Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Nicht allein die richtige Eintheilung der Bogenstriche; nicht allein
das zu rechter Zeit zu brauchende starke oder schwache Aufdrücken des Bo-
gens auf die Seyten; sondern auch der Ort an welchem die Seyten da-
mit berühret werden müssen, und was ein jeder Theil des Bogens für
Kraft habe, ist denenjenigen zu wissen nöthig, die den Bogen recht füh-
ren, und damit gute Wirkungen hervorbringen wollen. Es kömmt viel
darauf an, ob der Bogen nahe am Stege, oder weit von demselben gefüh-
ret wird; auch ob man die Seyten mit dem untersten Theile, mit der
Mitte, oder mit der Spitze des Bogens anstreichet. Seine größte
Stärke liegt im untersten Theile, der der rechten Hand der nächste ist;
die mäßige Stärke liegt in der Mitte; und die schwächste bey der Spi-
tze des Bogens. Wird nun derselbe allzunahe beym Stege geführet,
so wird der Ton zwar schneidend und stark; aber auch zugleich dün-
ne, pfeifend, und kratzend: besonders auf der besponnenen Seyte.
Denn die Seyten sind ganz nahe am Stege zu stark gespannet: folg-
lich hat der Bogen die Gewalt nicht, dieselben in einen, mit dem übrigen
langen Theile der Seyte in gehörigem Verhalte stehenden, gleichen
Schwung zu bringen, um die erfoderliche Zitterung der Seyte zu
erregen.

Da nun dieses bey der Violine keine gute Wirkung thut: so ist leicht
zu erachten, daß es bey der Bratsche, dem Violoncell, und Contra-
violon, noch viel schlechter klingen müsse: besonders weil auf diesen Jn-
strumenten die Seyten um so viel dicker und länger sind, als auf der Vio-
line. Um aber darinne die rechte Maaße zu treffen, halte ich dafür, daß,
wenn ein guter Violinist, um einen dicken männlichen Ton heraus zu
bringen, den Bogen einen Finger breit vom Stege abwärts führet; daß
alsdenn der Bratschist die Entfernung von zweenen, der Violoncellist
von drey, bis vier, und der Contraviolinist von sechs Fingern breit
nehmen müsse. Man merke, daß auf den dünnen Seyten eines jeden
Jnstruments, der Bogen etwas näher am Stege, auf den dicken Seyten
aber, etwas weiter von ihm abwärts geführet werden könne.

Will man den Ton in der Stärke wachsen lassen, so kann man, in
währendem Streichen, den Bogen fester aufdrücken, und etwas näher
zum Stege führen, wodurch der Ton stärker und schneidender wird. Bey

Nicht allein die richtige Eintheilung der Bogenſtriche; nicht allein
das zu rechter Zeit zu brauchende ſtarke oder ſchwache Aufdruͤcken des Bo-
gens auf die Seyten; ſondern auch der Ort an welchem die Seyten da-
mit beruͤhret werden muͤſſen, und was ein jeder Theil des Bogens fuͤr
Kraft habe, iſt denenjenigen zu wiſſen noͤthig, die den Bogen recht fuͤh-
ren, und damit gute Wirkungen hervorbringen wollen. Es koͤmmt viel
darauf an, ob der Bogen nahe am Stege, oder weit von demſelben gefuͤh-
ret wird; auch ob man die Seyten mit dem unterſten Theile, mit der
Mitte, oder mit der Spitze des Bogens anſtreichet. Seine groͤßte
Staͤrke liegt im unterſten Theile, der der rechten Hand der naͤchſte iſt;
die maͤßige Staͤrke liegt in der Mitte; und die ſchwaͤchſte bey der Spi-
tze des Bogens. Wird nun derſelbe allzunahe beym Stege gefuͤhret,
ſo wird der Ton zwar ſchneidend und ſtark; aber auch zugleich duͤn-
ne, pfeifend, und kratzend: beſonders auf der beſponnenen Seyte.
Denn die Seyten ſind ganz nahe am Stege zu ſtark geſpannet: folg-
lich hat der Bogen die Gewalt nicht, dieſelben in einen, mit dem uͤbrigen
langen Theile der Seyte in gehoͤrigem Verhalte ſtehenden, gleichen
Schwung zu bringen, um die erfoderliche Zitterung der Seyte zu
erregen.

Da nun dieſes bey der Violine keine gute Wirkung thut: ſo iſt leicht
zu erachten, daß es bey der Bratſche, dem Violoncell, und Contra-
violon, noch viel ſchlechter klingen muͤſſe: beſonders weil auf dieſen Jn-
ſtrumenten die Seyten um ſo viel dicker und laͤnger ſind, als auf der Vio-
line. Um aber darinne die rechte Maaße zu treffen, halte ich dafuͤr, daß,
wenn ein guter Violiniſt, um einen dicken maͤnnlichen Ton heraus zu
bringen, den Bogen einen Finger breit vom Stege abwaͤrts fuͤhret; daß
alsdenn der Bratſchiſt die Entfernung von zweenen, der Violoncelliſt
von drey, bis vier, und der Contravioliniſt von ſechs Fingern breit
nehmen muͤſſe. Man merke, daß auf den duͤnnen Seyten eines jeden
Jnſtruments, der Bogen etwas naͤher am Stege, auf den dicken Seyten
aber, etwas weiter von ihm abwaͤrts gefuͤhret werden koͤnne.

Will man den Ton in der Staͤrke wachſen laſſen, ſo kann man, in
waͤhrendem Streichen, den Bogen feſter aufdruͤcken, und etwas naͤher
zum Stege fuͤhren, wodurch der Ton ſtaͤrker und ſchneidender wird. Bey