Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.
und eine Musik zu beurtheilen sey. eine singende Nebenstimme leidet. 2) Der Vortrag beym Anfange einesjeden Satzes, besonders aber im Adagio, darf nicht zu lang seyn: weil solches bey der Wiederholung, so die zweyte Stimme machet, es sey in der Quinte, oder in der Quarte, oder im Einklange, leichtlich einen Ueberdruß erwecken könnte. 3) Keine Stimme darf etwas vormachen, welches die andere nicht nachmachen könnte. 4) Die Jmitationen müs- sen kurz gefasset, und die Passagien brillant seyn. 5) Jn Wiederholung der gefälligsten Gedanken muß eine gute Ordnung beobachtet werden. 6) Beyde Hauptstimmen müssen so gesetzet seyn, daß eine natürliche und wohlklingende Grundstimme darunter statt finden könne. 7) Soferne eine Fuge darinne angebracht wird, muß selbige, eben wie beym Qua- tuor, nicht nur nach den Regeln der Setzkunst richtig, sondern auch schmackhaft, in allen Stimmen ausgeführet werden. Die Zwischensätze, sie mögen aus Passagien oder andern Nachahmungen bestehen, müssen gefällig und brillant seyn. 8) Obwohl die Terzen- und Sextengänge in den beyden Hauptstimmen eine Zierde des Trio sind; so müssen doch dieselben nicht zum Misbrauche gemachet, noch bis zum Ekel durchge- peitschet, sondern vielmehr immer durch Passagien oder andere Nach- ahmungen unterbrochen werden. Das Trio muß endlich 9) so beschaf- fen seyn, daß man kaum errathen könne, welche Stimme von beyden die erste sey. 46. §. Ein Solo zu machen, hält man heutiges Tages für keine Kunst 47. §. Es ist eben nicht eine so gar leichte Sache, ein gutes Solo zu ma- monie
und eine Muſik zu beurtheilen ſey. eine ſingende Nebenſtimme leidet. 2) Der Vortrag beym Anfange einesjeden Satzes, beſonders aber im Adagio, darf nicht zu lang ſeyn: weil ſolches bey der Wiederholung, ſo die zweyte Stimme machet, es ſey in der Quinte, oder in der Quarte, oder im Einklange, leichtlich einen Ueberdruß erwecken koͤnnte. 3) Keine Stimme darf etwas vormachen, welches die andere nicht nachmachen koͤnnte. 4) Die Jmitationen muͤſ- ſen kurz gefaſſet, und die Paſſagien brillant ſeyn. 5) Jn Wiederholung der gefaͤlligſten Gedanken muß eine gute Ordnung beobachtet werden. 6) Beyde Hauptſtimmen muͤſſen ſo geſetzet ſeyn, daß eine natuͤrliche und wohlklingende Grundſtimme darunter ſtatt finden koͤnne. 7) Soferne eine Fuge darinne angebracht wird, muß ſelbige, eben wie beym Qua- tuor, nicht nur nach den Regeln der Setzkunſt richtig, ſondern auch ſchmackhaft, in allen Stimmen ausgefuͤhret werden. Die Zwiſchenſaͤtze, ſie moͤgen aus Paſſagien oder andern Nachahmungen beſtehen, muͤſſen gefaͤllig und brillant ſeyn. 8) Obwohl die Terzen- und Sextengaͤnge in den beyden Hauptſtimmen eine Zierde des Trio ſind; ſo muͤſſen doch dieſelben nicht zum Misbrauche gemachet, noch bis zum Ekel durchge- peitſchet, ſondern vielmehr immer durch Paſſagien oder andere Nach- ahmungen unterbrochen werden. Das Trio muß endlich 9) ſo beſchaf- fen ſeyn, daß man kaum errathen koͤnne, welche Stimme von beyden die erſte ſey. 46. §. Ein Solo zu machen, haͤlt man heutiges Tages fuͤr keine Kunſt 47. §. Es iſt eben nicht eine ſo gar leichte Sache, ein gutes Solo zu ma- monie
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und eine Muſik zu beurtheilen ſey.
eine ſingende Nebenſtimme leidet. 2) Der Vortrag beym Anfange eines
jeden Satzes, beſonders aber im Adagio, darf nicht zu lang ſeyn: weil
ſolches bey der Wiederholung, ſo die zweyte Stimme machet, es ſey in
der Quinte, oder in der Quarte, oder im Einklange, leichtlich einen
Ueberdruß erwecken koͤnnte. 3) Keine Stimme darf etwas vormachen,
welches die andere nicht nachmachen koͤnnte. 4) Die Jmitationen muͤſ-
ſen kurz gefaſſet, und die Paſſagien brillant ſeyn. 5) Jn Wiederholung
der gefaͤlligſten Gedanken muß eine gute Ordnung beobachtet werden.
6) Beyde Hauptſtimmen muͤſſen ſo geſetzet ſeyn, daß eine natuͤrliche und
wohlklingende Grundſtimme darunter ſtatt finden koͤnne. 7) Soferne
eine Fuge darinne angebracht wird, muß ſelbige, eben wie beym Qua-
tuor, nicht nur nach den Regeln der Setzkunſt richtig, ſondern auch
ſchmackhaft, in allen Stimmen ausgefuͤhret werden. Die Zwiſchenſaͤtze,
ſie moͤgen aus Paſſagien oder andern Nachahmungen beſtehen, muͤſſen
gefaͤllig und brillant ſeyn. 8) Obwohl die Terzen- und Sextengaͤnge in
den beyden Hauptſtimmen eine Zierde des Trio ſind; ſo muͤſſen doch
dieſelben nicht zum Misbrauche gemachet, noch bis zum Ekel durchge-
peitſchet, ſondern vielmehr immer durch Paſſagien oder andere Nach-
ahmungen unterbrochen werden. Das Trio muß endlich 9) ſo beſchaf-
fen ſeyn, daß man kaum errathen koͤnne, welche Stimme von beyden
die erſte ſey.
46. §.
Ein Solo zu machen, haͤlt man heutiges Tages fuͤr keine Kunſt
mehr. Faſt ein jeder Jnſtrumentiſt giebt ſich damit ab. Hat er ſelbſt
keine Erfindung: ſo behilft er ſich mit entlehneten Gedanken. Fehlet es
ihm an Kenntniß der Compoſitionsregeln: ſo laͤßt er ſich den Baß von
einem Andern dazu machen. Hierdurch kommen nun, anſtatt guter Mu-
ſter, viele Misgeburthen zum Vorſcheine.
47. §.
Es iſt eben nicht eine ſo gar leichte Sache, ein gutes Solo zu ma-
chen. Es giebt Componiſten, welche die Setzkunſt vollkommen verſte-
hen, auch in vollſtimmigen Werken gluͤcklich ſind; aber ſchlechte Solo
machen. Andern hingegen gerathen die Solo beſſer, als die vollſtimmigen
Sachen. Gluͤcklich iſt der, dem beydes gelingt. So wenig aber, um
ein gut Solo zu ſetzen, eben noͤthig iſt, alle die innerſten Geheimniſſe der
Compoſition zu beſitzen: ſo wenig geht es auch an, ohne von der Har-
monie
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| Zitationshilfe: | Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 303. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/321>, abgerufen am 24.11.2024. |
