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Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

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der vornehmsten Sachen.

Cadenz XV. 33. 34. über die Ein-
schnitte der Melodie XIII. 35-39.
über die Fermaten XIII. 36. über lang-
same punctirte Noten XIII. 40. über
ein ganzes Adagio XIV. 23. 24. und
41-43.

- - des Theaters XVIII. 71.

Bach (Johann Sebastian) seine
Art die Finger auf dem Claviere zu se-
tzen XVII. vi. 18. hat die Orgelkunst
zur Vollkommenheit gebracht. XVIII.
83.

Bände auf dem Violoncell XVII. iv. 11.
sind auf dem Contraviolon nöthig
XVII. v. 4.

Ballette XVIII. 71.

Barre (la) ein französischer Flöten-
spieler I. 6.

Baß s. Grundstimme.

Basset wie es auf dem Flügel zu ac-
compagniren XVII. vi. 27.

Basson dessen Ursprung XVII. vii. 6.
wie er zu halten ist VI. Anh. 6. dessen
Ansatz VI. Anh. 1. u. f. Beschrei-
bung und Gebrauch des Zungenstoßes
auf demselben VI. Anh. 1. u. f. Tril-
ler auf demselben IX. 6. Anm. wie
der Ton darauf höher oder tiefer ge-
macht wird XVII. vii. 7. 9. wodurch
er unrein wird XVII. vii. 7.

Bassonisten Fehler derselben VI.
Anh. 5. ihr Platz bey einer Musik
XVII. i. 13-15.

Baßstimme Triller derselben IX.
6. Anm.

Battement eine kleine wesentliche Manier
VIII. 15.

Bau inwendiger der Flöte, was erzum
Tone beyträgt IV. 4.

[Spaltenumbruch]

Bauernstolz in der Musik schadlich
XVII. vii. 36.

Begleitung einer Hauptstimme s.
Accompagnement.

Bescheidenheit, zur Unzeit affectirte
wird getadelt XVI. 32.

Beurtheilung einer Musik wie sie
anzustellen XVIII. 1. 8. 9. 10. Fehler
dabey XVIII. 2-6.

Bewegung des Tactes s. Zeit-
maaß.

Beyfall der Zuhörer wozu er dienet
XVI. 33.

Billigkeit ist bey Beurtheilung einer
Musik zu beobachten XVIII. 7-10.

Bindungen in der Grundstimme ihr
Vortrag XVII. iv. 8. XVII. vi. 28.
auf dem Flügel XVII. vii. 29. will-
kührliche Auszierungen darüber
XIII. 28. 29.

Blasinstrumente s. Jnstru-
mente.

Blavet ein französischer Flötenspie-
ler I. 6.

Bockstriller IX. 3

Bogen über den Noten VI. i. 10. 11.
XVII. ii. 12. mit dem Puncte XIII. 36.

- - der Jnstrumente, seine Stärke und
Schwäche XVII. ii. 28. wo er auf je-
dem Jnstrumente zu führen XVII. ii.
28. des Violoncells XVII. iv. 1.

Bogeninstrumente s. Jnstru-
mente

Bogenstrich Lehren davon XVII. 6.
XVII. ii. 3-28. auf der Bratsche ins-
besondere XVII. iii. 7. u. f. auf dem
Contraviolon XVII. v. 5. auf dem
Violoncell insbesondere XVII. iv. 2.
9. 10. bey der französischen Tanzmu-

sik

U u 2

der vornehmſten Sachen.

Cadenz XV. 33. 34. uͤber die Ein-
ſchnitte der Melodie XIII. 35-39.
uͤber die Fermaten XIII. 36. uͤber lang-
ſame punctirte Noten XIII. 40. uͤber
ein ganzes Adagio XIV. 23. 24. und
41-43.

‒ ‒ des Theaters XVIII. 71.

Bach (Johann Sebaſtian) ſeine
Art die Finger auf dem Claviere zu ſe-
tzen XVII. vi. 18. hat die Orgelkunſt
zur Vollkommenheit gebracht. XVIII.
83.

Baͤnde auf dem Violoncell XVII. iv. 11.
ſind auf dem Contraviolon noͤthig
XVII. v. 4.

Ballette XVIII. 71.

Barre (la) ein franzoͤſiſcher Floͤten-
ſpieler I. 6.

Baß ſ. Grundſtimme.

Baſſet wie es auf dem Fluͤgel zu ac-
compagniren XVII. vi. 27.

Baſſon deſſen Urſprung XVII. vii. 6.
wie er zu halten iſt VI. Anh. 6. deſſen
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bung und Gebrauch des Zungenſtoßes
auf demſelben VI. Anh. 1. u. f. Tril-
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der Ton darauf hoͤher oder tiefer ge-
macht wird XVII. vii. 7. 9. wodurch
er unrein wird XVII. vii. 7.

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Anh. 5. ihr Platz bey einer Muſik
XVII. i. 13-15.

Baßſtimme Triller derſelben IX.
6. Anm.

Battement eine kleine weſentliche Manier
VIII. 15.

Bau inwendiger der Floͤte, was erzum
Tone beytraͤgt IV. 4.

[Spaltenumbruch]

Bauernſtolz in der Muſik ſchadlich
XVII. vii. 36.

Begleitung einer Hauptſtimme ſ.
Accompagnement.

Beſcheidenheit, zur Unzeit affectirte
wird getadelt XVI. 32.

Beurtheilung einer Muſik wie ſie
anzuſtellen XVIII. 1. 8. 9. 10. Fehler
dabey XVIII. 2-6.

Bewegung des Tactes ſ. Zeit-
maaß.

Beyfall der Zuhoͤrer wozu er dienet
XVI. 33.

Billigkeit iſt bey Beurtheilung einer
Muſik zu beobachten XVIII. 7-10.

Bindungen in der Grundſtimme ihr
Vortrag XVII. iv. 8. XVII. vi. 28.
auf dem Fluͤgel XVII. vii. 29. will-
kuͤhrliche Auszierungen daruͤber
XIII. 28. 29.

Blasinſtrumente ſ. Jnſtru-
mente.

Blavet ein franzoͤſiſcher Floͤtenſpie-
ler I. 6.

Bockstriller IX. 3

Bogen uͤber den Noten VI. i. 10. 11.
XVII. ii. 12. mit dem Puncte XIII. 36.

‒ ‒ der Jnſtrumente, ſeine Staͤrke und
Schwaͤche XVII. ii. 28. wo er auf je-
dem Jnſtrumente zu fuͤhren XVII. ii.
28. des Violoncells XVII. iv. 1.

Bogeninſtrumente ſ. Jnſtru-
mente

Bogenſtrich Lehren davon XVII. 6.
XVII. ii. 3-28. auf der Bratſche ins-
beſondere XVII. iii. 7. u. f. auf dem
Contraviolon XVII. v. 5. auf dem
Violoncell insbeſondere XVII. iv. 2.
9. 10. bey der franzoͤſiſchen Tanzmu-

ſik

U u 2

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[0355] der vornehmſten Sachen. Cadenz XV. 33. 34. uͤber die Ein- ſchnitte der Melodie XIII. 35-39. uͤber die Fermaten XIII. 36. uͤber lang- ſame punctirte Noten XIII. 40. uͤber ein ganzes Adagio XIV. 23. 24. und 41-43. ‒ ‒ des Theaters XVIII. 71. B. Bach (Johann Sebaſtian) ſeine Art die Finger auf dem Claviere zu ſe- tzen XVII. vi. 18. hat die Orgelkunſt zur Vollkommenheit gebracht. XVIII. 83. Baͤnde auf dem Violoncell XVII. iv. 11. ſind auf dem Contraviolon noͤthig XVII. v. 4. Ballette XVIII. 71. Barre (la) ein franzoͤſiſcher Floͤten- ſpieler I. 6. Baß ſ. Grundſtimme. Baſſet wie es auf dem Fluͤgel zu ac- compagniren XVII. vi. 27. Baſſon deſſen Urſprung XVII. vii. 6. wie er zu halten iſt VI. Anh. 6. deſſen Anſatz VI. Anh. 1. u. f. Beſchrei- bung und Gebrauch des Zungenſtoßes auf demſelben VI. Anh. 1. u. f. Tril- ler auf demſelben IX. 6. Anm. wie der Ton darauf hoͤher oder tiefer ge- macht wird XVII. vii. 7. 9. wodurch er unrein wird XVII. vii. 7. Baſſoniſten Fehler derſelben VI. Anh. 5. ihr Platz bey einer Muſik XVII. i. 13-15. Baßſtimme Triller derſelben IX. 6. Anm. Battement eine kleine weſentliche Manier VIII. 15. Bau inwendiger der Floͤte, was erzum Tone beytraͤgt IV. 4. Bauernſtolz in der Muſik ſchadlich XVII. vii. 36. Begleitung einer Hauptſtimme ſ. Accompagnement. Beſcheidenheit, zur Unzeit affectirte wird getadelt XVI. 32. Beurtheilung einer Muſik wie ſie anzuſtellen XVIII. 1. 8. 9. 10. Fehler dabey XVIII. 2-6. Bewegung des Tactes ſ. Zeit- maaß. Beyfall der Zuhoͤrer wozu er dienet XVI. 33. Billigkeit iſt bey Beurtheilung einer Muſik zu beobachten XVIII. 7-10. Bindungen in der Grundſtimme ihr Vortrag XVII. iv. 8. XVII. vi. 28. auf dem Fluͤgel XVII. vii. 29. will- kuͤhrliche Auszierungen daruͤber XIII. 28. 29. Blasinſtrumente ſ. Jnſtru- mente. Blavet ein franzoͤſiſcher Floͤtenſpie- ler I. 6. Bockstriller IX. 3 Bogen uͤber den Noten VI. i. 10. 11. XVII. ii. 12. mit dem Puncte XIII. 36. ‒ ‒ der Jnſtrumente, ſeine Staͤrke und Schwaͤche XVII. ii. 28. wo er auf je- dem Jnſtrumente zu fuͤhren XVII. ii. 28. des Violoncells XVII. iv. 1. Bogeninſtrumente ſ. Jnſtru- mente Bogenſtrich Lehren davon XVII. 6. XVII. ii. 3-28. auf der Bratſche ins- beſondere XVII. iii. 7. u. f. auf dem Contraviolon XVII. v. 5. auf dem Violoncell insbeſondere XVII. iv. 2. 9. 10. bey der franzoͤſiſchen Tanzmu- ſik U u 2

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Zitationshilfe:	Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/355>, abgerufen am 22.11.2024.

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