Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787.
Villa Medicis. dieser Vorstellung in Rom die Zahl von sieben
Töchtern und sieben Söhnen nicht beobachtet, und man sieht nicht ein, was den Künstler zu deren arithmetischen Aufstellung hätte bewegen sollen. Er zeigte ihrer so viele als die Einbildungskraft des Zuschauers zur Vollständigkeit des Ausdrucks der verschiedenen Gemüthsbewegungen verlangt, die durch diese Catastrophe in den handelnden Per- sonen hervorgebracht werden konnten: Er zeigte ihrer so viel, als dieser Ausdruck Abwechselung in Stellungen, und Schönheit der Bewegungen mo- tivirt. Vielleicht dürfte jetzt auch die Beantwortung der Frage: wie diese Figuren zu einer Gruppe hätten angeordnet seyn können? so schwer nicht fallen. Ich rede aber nur von der Anordnung des ersten Urhebers. Sind von den anfänglich zusammengehörenden Figuren keine abgekommen, so haben die Mutter, vier Söhne und vier Töchter die ursprüngliche Gruppe ausgemacht. Von diesen sind einige so ausgearbeitet, als wenn sie frei gestanden hätten, andere, als wenn sie an eine Wand gelehnt gewesen wären: einige, als hätte der Vordertheil ihres Körpers, andere, als hätte der Hintertheil des- selben gesehen werden sollen. Weitere Merkmahle des Ineinandergreifens, des Zusammenhangs der Figuren bemerken wir nicht. Nun stelle ich mir vor, daß diese Figuren eine Wand ausgefüllet haben. Die Mutter mit der Tochter, die in ihrem Schooße Schutz sucht, stand in der Mitte: Vor ihr lag der sterbende Sohn: Auf der einen Seite frei, von der Wand ab, stand die Tochter, die ihn zu betrauren scheint, auf der andern die Tochter, die zum Himmel blickt, gleich- falls Villa Medicis. dieſer Vorſtellung in Rom die Zahl von ſieben
Toͤchtern und ſieben Soͤhnen nicht beobachtet, und man ſieht nicht ein, was den Kuͤnſtler zu deren arithmetiſchen Aufſtellung haͤtte bewegen ſollen. Er zeigte ihrer ſo viele als die Einbildungskraft des Zuſchauers zur Vollſtaͤndigkeit des Ausdrucks der verſchiedenen Gemuͤthsbewegungen verlangt, die durch dieſe Cataſtrophe in den handelnden Per- ſonen hervorgebracht werden konnten: Er zeigte ihrer ſo viel, als dieſer Ausdruck Abwechſelung in Stellungen, und Schoͤnheit der Bewegungen mo- tivirt. Vielleicht duͤrfte jetzt auch die Beantwortung der Frage: wie dieſe Figuren zu einer Gruppe haͤtten angeordnet ſeyn koͤnnen? ſo ſchwer nicht fallen. Ich rede aber nur von der Anordnung des erſten Urhebers. Sind von den anfaͤnglich zuſammengehoͤrenden Figuren keine abgekommen, ſo haben die Mutter, vier Soͤhne und vier Toͤchter die urſpruͤngliche Gruppe ausgemacht. Von dieſen ſind einige ſo ausgearbeitet, als wenn ſie frei geſtanden haͤtten, andere, als wenn ſie an eine Wand gelehnt geweſen waͤren: einige, als haͤtte der Vordertheil ihres Koͤrpers, andere, als haͤtte der Hintertheil deſ- ſelben geſehen werden ſollen. Weitere Merkmahle des Ineinandergreifens, des Zuſammenhangs der Figuren bemerken wir nicht. Nun ſtelle ich mir vor, daß dieſe Figuren eine Wand ausgefuͤllet haben. Die Mutter mit der Tochter, die in ihrem Schooße Schutz ſucht, ſtand in der Mitte: Vor ihr lag der ſterbende Sohn: Auf der einen Seite frei, von der Wand ab, ſtand die Tochter, die ihn zu betrauren ſcheint, auf der andern die Tochter, die zum Himmel blickt, gleich- falls <TEI> <text> <body> <div n="1"> <p> <pb facs="#f0160" n="146"/> <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Villa Medicis.</hi> </fw><lb/> <note next="#note-0161" xml:id="note-0160" prev="#seg2pn_5_9" place="foot" n="1)">dieſer Vorſtellung in Rom die Zahl von ſieben<lb/> Toͤchtern und ſieben Soͤhnen nicht beobachtet, und<lb/> man ſieht nicht ein, was den Kuͤnſtler zu deren<lb/> arithmetiſchen Aufſtellung haͤtte bewegen ſollen.<lb/> Er zeigte ihrer ſo viele als die Einbildungskraft<lb/> des Zuſchauers zur Vollſtaͤndigkeit des Ausdrucks<lb/> der verſchiedenen Gemuͤthsbewegungen verlangt,<lb/> die durch dieſe Cataſtrophe in den handelnden Per-<lb/> ſonen hervorgebracht werden konnten: Er zeigte<lb/> ihrer ſo viel, als dieſer Ausdruck Abwechſelung in<lb/> Stellungen, und Schoͤnheit der Bewegungen mo-<lb/> tivirt.<lb/> Vielleicht duͤrfte jetzt auch die Beantwortung der<lb/> Frage: wie dieſe Figuren zu einer Gruppe haͤtten<lb/> angeordnet ſeyn koͤnnen? ſo ſchwer nicht fallen.<lb/> Ich rede aber nur von der Anordnung des erſten<lb/> Urhebers.<lb/> Sind von den anfaͤnglich zuſammengehoͤrenden<lb/> Figuren keine abgekommen, ſo haben die Mutter,<lb/> vier Soͤhne und vier Toͤchter die urſpruͤngliche<lb/> Gruppe ausgemacht. Von dieſen ſind einige ſo<lb/> ausgearbeitet, als wenn ſie frei geſtanden haͤtten,<lb/> andere, als wenn ſie an eine Wand gelehnt geweſen<lb/> waͤren: einige, als haͤtte der Vordertheil ihres<lb/> Koͤrpers, andere, als haͤtte der Hintertheil deſ-<lb/> ſelben geſehen werden ſollen. Weitere Merkmahle<lb/> des Ineinandergreifens, des Zuſammenhangs der<lb/> Figuren bemerken wir nicht.<lb/> Nun ſtelle ich mir vor, daß dieſe Figuren eine<lb/> Wand ausgefuͤllet haben. Die Mutter mit der<lb/> Tochter, die in ihrem Schooße Schutz ſucht, ſtand<lb/> in der Mitte: Vor ihr lag der ſterbende Sohn:<lb/> Auf der einen Seite frei, von der Wand ab, ſtand<lb/> die Tochter, die ihn zu betrauren ſcheint, auf der<lb/> andern die Tochter, die zum Himmel blickt, gleich-<lb/> <fw place="bottom" type="catch">falls</fw></note> </p><lb/> </div> </body> </text> </TEI> [146/0160]
Villa Medicis.
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1) dieſer Vorſtellung in Rom die Zahl von ſieben
Toͤchtern und ſieben Soͤhnen nicht beobachtet, und
man ſieht nicht ein, was den Kuͤnſtler zu deren
arithmetiſchen Aufſtellung haͤtte bewegen ſollen.
Er zeigte ihrer ſo viele als die Einbildungskraft
des Zuſchauers zur Vollſtaͤndigkeit des Ausdrucks
der verſchiedenen Gemuͤthsbewegungen verlangt,
die durch dieſe Cataſtrophe in den handelnden Per-
ſonen hervorgebracht werden konnten: Er zeigte
ihrer ſo viel, als dieſer Ausdruck Abwechſelung in
Stellungen, und Schoͤnheit der Bewegungen mo-
tivirt.
Vielleicht duͤrfte jetzt auch die Beantwortung der
Frage: wie dieſe Figuren zu einer Gruppe haͤtten
angeordnet ſeyn koͤnnen? ſo ſchwer nicht fallen.
Ich rede aber nur von der Anordnung des erſten
Urhebers.
Sind von den anfaͤnglich zuſammengehoͤrenden
Figuren keine abgekommen, ſo haben die Mutter,
vier Soͤhne und vier Toͤchter die urſpruͤngliche
Gruppe ausgemacht. Von dieſen ſind einige ſo
ausgearbeitet, als wenn ſie frei geſtanden haͤtten,
andere, als wenn ſie an eine Wand gelehnt geweſen
waͤren: einige, als haͤtte der Vordertheil ihres
Koͤrpers, andere, als haͤtte der Hintertheil deſ-
ſelben geſehen werden ſollen. Weitere Merkmahle
des Ineinandergreifens, des Zuſammenhangs der
Figuren bemerken wir nicht.
Nun ſtelle ich mir vor, daß dieſe Figuren eine
Wand ausgefuͤllet haben. Die Mutter mit der
Tochter, die in ihrem Schooße Schutz ſucht, ſtand
in der Mitte: Vor ihr lag der ſterbende Sohn:
Auf der einen Seite frei, von der Wand ab, ſtand
die Tochter, die ihn zu betrauren ſcheint, auf der
andern die Tochter, die zum Himmel blickt, gleich-
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