Villa Olgiati, welche jetzt dem Russischen Consul Santini zugehöret.
Mahlereien von Rapha- els Schülern nach den Zeichnungen ihres Mei- sters.
Dies war der Ort, an dem Raphael zuweilen in den Armen der Liebe von seinen Arbeiten in der Kunst ausruhete: Von einer Beschäfftigung, der er unzählige Reitze abborgte, den Genuß der Muse zu erhöhn.
In einem der Zimmer dieses Pallasts findet man Mahlereien, die von Raphaels Schülern nach den Zeichnungen ihres Meisters ausgeführet, und von ihm hin und wieder retouchiret sind. Sie be- stehen in drei Gemählden, umgeben von Arabesken mit untergemischten Figuren.
+ Das erste dieser Gemählde stellet die Hochzeit der Roxane und des Alexanders vor. Es läßt sich nichts Reitzenderes als diese Composition denken. Amor und Hymen führen den Alexander zur Roxane, die auf ihrem Brautbette sitzt. Er bietet ihr die Krone an, die sie mit schüchterner Be- scheidenheit nicht anzunehmen wagt. Mehrere Amori- nen haben sich seiner Waffen bemächtiget, einige schlep- pen seine Lanze, andere tragen einen ihrer Brüder auf seinem Schilde. Ein kleiner Amor hat sich in den Panzer gesteckt, und kriecht mit dieser Last wie eine Schnecke fort. Die Anordnung ist sehr gut, und der Ausdruck wie gewöhnlich vortrefflich. Inzwi- schen lassen einige Incorrektionen, und der Mangel
an
Villa Olgiati, welche jetzt dem Ruſſiſchen Conſul Santini zugehoͤret.
Mahlereien von Rapha- els Schuͤlern nach den Zeichnungen ihres Mei- ſters.
Dies war der Ort, an dem Raphael zuweilen in den Armen der Liebe von ſeinen Arbeiten in der Kunſt ausruhete: Von einer Beſchaͤfftigung, der er unzaͤhlige Reitze abborgte, den Genuß der Muſe zu erhoͤhn.
In einem der Zimmer dieſes Pallaſts findet man Mahlereien, die von Raphaels Schuͤlern nach den Zeichnungen ihres Meiſters ausgefuͤhret, und von ihm hin und wieder retouchiret ſind. Sie be- ſtehen in drei Gemaͤhlden, umgeben von Arabeſken mit untergemiſchten Figuren.
† Das erſte dieſer Gemaͤhlde ſtellet die Hochzeit der Roxane und des Alexanders vor. Es laͤßt ſich nichts Reitzenderes als dieſe Compoſition denken. Amor und Hymen fuͤhren den Alexander zur Roxane, die auf ihrem Brautbette ſitzt. Er bietet ihr die Krone an, die ſie mit ſchuͤchterner Be- ſcheidenheit nicht anzunehmen wagt. Mehrere Amori- nen haben ſich ſeiner Waffen bemaͤchtiget, einige ſchlep- pen ſeine Lanze, andere tragen einen ihrer Bruͤder auf ſeinem Schilde. Ein kleiner Amor hat ſich in den Panzer geſteckt, und kriecht mit dieſer Laſt wie eine Schnecke fort. Die Anordnung iſt ſehr gut, und der Ausdruck wie gewoͤhnlich vortrefflich. Inzwi- ſchen laſſen einige Incorrektionen, und der Mangel
an
<TEI><text><body><pbfacs="#f0278"n="264"/><milestonerendition="#hr"unit="section"/><divn="1"><head><hirendition="#b"><hirendition="#g">Villa Olgiati</hi>,<lb/>
welche jetzt dem Ruſſiſchen Conſul<lb/>
Santini zugehoͤret.</hi></head><lb/><noteplace="left">Mahlereien<lb/>
von Rapha-<lb/>
els Schuͤlern<lb/>
nach den<lb/>
Zeichnungen<lb/>
ihres Mei-<lb/>ſters.</note><p><hirendition="#in">D</hi>ies war der Ort, an dem Raphael zuweilen in<lb/>
den Armen der Liebe von ſeinen Arbeiten in<lb/>
der Kunſt ausruhete: Von einer Beſchaͤfftigung, der<lb/>
er unzaͤhlige Reitze abborgte, den Genuß der Muſe<lb/>
zu erhoͤhn.</p><lb/><p>In einem der Zimmer dieſes Pallaſts findet<lb/>
man Mahlereien, die von Raphaels Schuͤlern nach<lb/>
den Zeichnungen ihres Meiſters ausgefuͤhret, und<lb/>
von ihm hin und wieder retouchiret ſind. Sie be-<lb/>ſtehen in drei Gemaͤhlden, umgeben von Arabeſken<lb/>
mit untergemiſchten Figuren.</p><lb/><p>†<hirendition="#fr">Das erſte dieſer Gemaͤhlde ſtellet die<lb/>
Hochzeit der Roxane und</hi> des <hirendition="#fr">Alexanders vor.</hi><lb/>
Es laͤßt ſich nichts Reitzenderes als dieſe Compoſition<lb/>
denken. Amor und Hymen fuͤhren den Alexander<lb/>
zur Roxane, die auf ihrem Brautbette ſitzt. Er<lb/>
bietet ihr die Krone an, die ſie mit ſchuͤchterner Be-<lb/>ſcheidenheit nicht anzunehmen wagt. Mehrere Amori-<lb/>
nen haben ſich ſeiner Waffen bemaͤchtiget, einige ſchlep-<lb/>
pen ſeine Lanze, andere tragen einen ihrer Bruͤder auf<lb/>ſeinem Schilde. Ein kleiner Amor hat ſich in den<lb/>
Panzer geſteckt, und kriecht mit dieſer Laſt wie eine<lb/>
Schnecke fort. Die Anordnung iſt ſehr gut, und<lb/>
der Ausdruck wie gewoͤhnlich vortrefflich. Inzwi-<lb/>ſchen laſſen einige Incorrektionen, und der Mangel<lb/><fwplace="bottom"type="catch">an</fw><lb/></p></div></body></text></TEI>
[264/0278]
Villa Olgiati,
welche jetzt dem Ruſſiſchen Conſul
Santini zugehoͤret.
Dies war der Ort, an dem Raphael zuweilen in
den Armen der Liebe von ſeinen Arbeiten in
der Kunſt ausruhete: Von einer Beſchaͤfftigung, der
er unzaͤhlige Reitze abborgte, den Genuß der Muſe
zu erhoͤhn.
In einem der Zimmer dieſes Pallaſts findet
man Mahlereien, die von Raphaels Schuͤlern nach
den Zeichnungen ihres Meiſters ausgefuͤhret, und
von ihm hin und wieder retouchiret ſind. Sie be-
ſtehen in drei Gemaͤhlden, umgeben von Arabeſken
mit untergemiſchten Figuren.
† Das erſte dieſer Gemaͤhlde ſtellet die
Hochzeit der Roxane und des Alexanders vor.
Es laͤßt ſich nichts Reitzenderes als dieſe Compoſition
denken. Amor und Hymen fuͤhren den Alexander
zur Roxane, die auf ihrem Brautbette ſitzt. Er
bietet ihr die Krone an, die ſie mit ſchuͤchterner Be-
ſcheidenheit nicht anzunehmen wagt. Mehrere Amori-
nen haben ſich ſeiner Waffen bemaͤchtiget, einige ſchlep-
pen ſeine Lanze, andere tragen einen ihrer Bruͤder auf
ſeinem Schilde. Ein kleiner Amor hat ſich in den
Panzer geſteckt, und kriecht mit dieſer Laſt wie eine
Schnecke fort. Die Anordnung iſt ſehr gut, und
der Ausdruck wie gewoͤhnlich vortrefflich. Inzwi-
ſchen laſſen einige Incorrektionen, und der Mangel
an
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787, S. 264. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/278>, abgerufen am 01.09.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.