Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

als den Stolz seines Lebens erwähnt. Gewiß sind sie gelun-
gene Erzgüsse von nicht gemeinem Umfang, welche, der An-
lage nach, ähnlichen Denkmalen dieser Zeit, sowohl im Archi-
tectonischen, als in der Allegorie, wie endlich in der naiven
Behandlung ihrer Bildnisse im Ganzen gleichstehen.

Indeß sind diese Arbeiten, obwohl seine gelungeneren,
doch nicht eigentlich, was diesem Bildner eine allgemeinere
Bedeutung giebt, welche wir in seinen an sich selbst ganz mit-
telmäßigen Malereyen, besonders jenem schon erwähnten Hl.
Sebastian der Kappelle Pucci, am Vorhofe der Servitenkirche
zu Florenz, aufsuchen müssen. Denn, indem er sein bildne-
risches Streben nach durchgehendem Verständniß der organi-
schen Formen auf seine Versuche in der Malerey übertrug,
regte er, wie die Arbeiten seines Bruders in s. Miniato a
Monte darlegen, in solchen Malern, die ihm aus irgend ei-
nem Grunde näher waren, das Verlangen an, auch in der
Malerey zu mehrseitiger und gründlicher Kenntniß der orga-
nischen Formen zu gelangen, welches seine Kupferstiche, gegen-
wärtig große Seltenheiten, auch über seine unmittelbare Ge-
genwart hinaus verbreitet haben mögen.

Bey größerem Erfolge hatte die Lebensthätigkeit eines
gleichzeitigen Bildners, des Andrea del Verocchio, oder, wie
er in jenem Buche der Domverwaltung heißt: detto (ge-
nannt) Verocchio (wahres, richtiges Auge?), eine ganz
gleiche Richtung genommen. Dieser Künstler, dessen Talent
Vasari, nach seinem Vorurtheile für Leichtigkeit der Manier,
viel zu tief setzt, hat allerdings nur in einzelnen Werken sei-
nen Stoff ganz bemeistert, hingegen in solchen gelungeneren
Arbeiten gezeigt, daß in ihm ein ganz ungemeiner Geist lebte,
daß er nur daher nach eben jener strengeren und tieferen Be-

als den Stolz ſeines Lebens erwaͤhnt. Gewiß ſind ſie gelun-
gene Erzguͤſſe von nicht gemeinem Umfang, welche, der An-
lage nach, aͤhnlichen Denkmalen dieſer Zeit, ſowohl im Archi-
tectoniſchen, als in der Allegorie, wie endlich in der naiven
Behandlung ihrer Bildniſſe im Ganzen gleichſtehen.

Indeß ſind dieſe Arbeiten, obwohl ſeine gelungeneren,
doch nicht eigentlich, was dieſem Bildner eine allgemeinere
Bedeutung giebt, welche wir in ſeinen an ſich ſelbſt ganz mit-
telmaͤßigen Malereyen, beſonders jenem ſchon erwaͤhnten Hl.
Sebaſtian der Kappelle Pucci, am Vorhofe der Servitenkirche
zu Florenz, aufſuchen muͤſſen. Denn, indem er ſein bildne-
riſches Streben nach durchgehendem Verſtaͤndniß der organi-
ſchen Formen auf ſeine Verſuche in der Malerey uͤbertrug,
regte er, wie die Arbeiten ſeines Bruders in ſ. Miniato a
Monte darlegen, in ſolchen Malern, die ihm aus irgend ei-
nem Grunde naͤher waren, das Verlangen an, auch in der
Malerey zu mehrſeitiger und gruͤndlicher Kenntniß der orga-
niſchen Formen zu gelangen, welches ſeine Kupferſtiche, gegen-
waͤrtig große Seltenheiten, auch uͤber ſeine unmittelbare Ge-
genwart hinaus verbreitet haben moͤgen.

Bey groͤßerem Erfolge hatte die Lebensthaͤtigkeit eines
gleichzeitigen Bildners, des Andrea del Verocchio, oder, wie
er in jenem Buche der Domverwaltung heißt: detto (ge-
nannt) Verocchio (wahres, richtiges Auge?), eine ganz
gleiche Richtung genommen. Dieſer Kuͤnſtler, deſſen Talent
Vaſari, nach ſeinem Vorurtheile fuͤr Leichtigkeit der Manier,
viel zu tief ſetzt, hat allerdings nur in einzelnen Werken ſei-
nen Stoff ganz bemeiſtert, hingegen in ſolchen gelungeneren
Arbeiten gezeigt, daß in ihm ein ganz ungemeiner Geiſt lebte,
daß er nur daher nach eben jener ſtrengeren und tieferen Be-

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0320" n="302"/>
als den Stolz &#x017F;eines Lebens erwa&#x0364;hnt. Gewiß &#x017F;ind &#x017F;ie gelun-<lb/>
gene Erzgu&#x0364;&#x017F;&#x017F;e von nicht gemeinem Umfang, welche, der An-<lb/>
lage nach, a&#x0364;hnlichen Denkmalen die&#x017F;er Zeit, &#x017F;owohl im Archi-<lb/>
tectoni&#x017F;chen, als in der Allegorie, wie endlich in der naiven<lb/>
Behandlung ihrer Bildni&#x017F;&#x017F;e im Ganzen gleich&#x017F;tehen.</p><lb/>
          <p>Indeß &#x017F;ind die&#x017F;e Arbeiten, obwohl &#x017F;eine gelungeneren,<lb/>
doch nicht eigentlich, was die&#x017F;em Bildner eine allgemeinere<lb/>
Bedeutung giebt, welche wir in &#x017F;einen an &#x017F;ich &#x017F;elb&#x017F;t ganz mit-<lb/>
telma&#x0364;ßigen Malereyen, be&#x017F;onders jenem &#x017F;chon erwa&#x0364;hnten Hl.<lb/>
Seba&#x017F;tian der Kappelle Pucci, am Vorhofe der Servitenkirche<lb/>
zu <placeName>Florenz</placeName>, auf&#x017F;uchen mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en. Denn, indem er &#x017F;ein bildne-<lb/>
ri&#x017F;ches Streben nach durchgehendem Ver&#x017F;ta&#x0364;ndniß der organi-<lb/>
&#x017F;chen Formen auf &#x017F;eine Ver&#x017F;uche in der Malerey u&#x0364;bertrug,<lb/>
regte er, wie die Arbeiten &#x017F;eines Bruders in &#x017F;. Miniato a<lb/>
Monte darlegen, in &#x017F;olchen Malern, die ihm aus irgend ei-<lb/>
nem Grunde na&#x0364;her waren, das Verlangen an, auch in der<lb/>
Malerey zu mehr&#x017F;eitiger und gru&#x0364;ndlicher Kenntniß der orga-<lb/>
ni&#x017F;chen Formen zu gelangen, welches &#x017F;eine Kupfer&#x017F;tiche, gegen-<lb/>
wa&#x0364;rtig große Seltenheiten, auch u&#x0364;ber &#x017F;eine unmittelbare Ge-<lb/>
genwart hinaus verbreitet haben mo&#x0364;gen.</p><lb/>
          <p>Bey gro&#x0364;ßerem Erfolge hatte die Lebenstha&#x0364;tigkeit eines<lb/>
gleichzeitigen Bildners, des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118768158">Andrea del Verocchio</persName>, oder, wie<lb/>
er in jenem Buche der Domverwaltung heißt: <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118768158"><hi rendition="#aq">detto</hi> (ge-<lb/>
nannt) <hi rendition="#aq">Verocchio</hi></persName> (wahres, richtiges Auge?), eine ganz<lb/>
gleiche Richtung genommen. Die&#x017F;er Ku&#x0364;n&#x017F;tler, de&#x017F;&#x017F;en Talent<lb/><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Va&#x017F;ari</persName>, nach &#x017F;einem Vorurtheile fu&#x0364;r Leichtigkeit der Manier,<lb/>
viel zu tief &#x017F;etzt, hat allerdings nur in einzelnen Werken &#x017F;ei-<lb/>
nen Stoff ganz bemei&#x017F;tert, hingegen in &#x017F;olchen gelungeneren<lb/>
Arbeiten gezeigt, daß in ihm ein ganz ungemeiner Gei&#x017F;t lebte,<lb/>
daß er nur daher nach eben jener &#x017F;trengeren und tieferen Be-<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[302/0320] als den Stolz ſeines Lebens erwaͤhnt. Gewiß ſind ſie gelun- gene Erzguͤſſe von nicht gemeinem Umfang, welche, der An- lage nach, aͤhnlichen Denkmalen dieſer Zeit, ſowohl im Archi- tectoniſchen, als in der Allegorie, wie endlich in der naiven Behandlung ihrer Bildniſſe im Ganzen gleichſtehen. Indeß ſind dieſe Arbeiten, obwohl ſeine gelungeneren, doch nicht eigentlich, was dieſem Bildner eine allgemeinere Bedeutung giebt, welche wir in ſeinen an ſich ſelbſt ganz mit- telmaͤßigen Malereyen, beſonders jenem ſchon erwaͤhnten Hl. Sebaſtian der Kappelle Pucci, am Vorhofe der Servitenkirche zu Florenz, aufſuchen muͤſſen. Denn, indem er ſein bildne- riſches Streben nach durchgehendem Verſtaͤndniß der organi- ſchen Formen auf ſeine Verſuche in der Malerey uͤbertrug, regte er, wie die Arbeiten ſeines Bruders in ſ. Miniato a Monte darlegen, in ſolchen Malern, die ihm aus irgend ei- nem Grunde naͤher waren, das Verlangen an, auch in der Malerey zu mehrſeitiger und gruͤndlicher Kenntniß der orga- niſchen Formen zu gelangen, welches ſeine Kupferſtiche, gegen- waͤrtig große Seltenheiten, auch uͤber ſeine unmittelbare Ge- genwart hinaus verbreitet haben moͤgen. Bey groͤßerem Erfolge hatte die Lebensthaͤtigkeit eines gleichzeitigen Bildners, des Andrea del Verocchio, oder, wie er in jenem Buche der Domverwaltung heißt: detto (ge- nannt) Verocchio (wahres, richtiges Auge?), eine ganz gleiche Richtung genommen. Dieſer Kuͤnſtler, deſſen Talent Vaſari, nach ſeinem Vorurtheile fuͤr Leichtigkeit der Manier, viel zu tief ſetzt, hat allerdings nur in einzelnen Werken ſei- nen Stoff ganz bemeiſtert, hingegen in ſolchen gelungeneren Arbeiten gezeigt, daß in ihm ein ganz ungemeiner Geiſt lebte, daß er nur daher nach eben jener ſtrengeren und tieferen Be-

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/320
Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 302. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/320>, abgerufen am 27.07.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.