zu viel Dunkelheit oder Helle, Zusammenhängendes durchschnei- den, also, was als Form erscheinen soll, in Flecke verwan- deln. Dieses Gesetzes gewärtig suchte Raphael den Localton des Haares durch dessen Helligkeit mit dem Hauptlichte der Stirne in Zusammenhang zu bringen, die Lichtparthieen seiner Gewänder, ohne linearische Schönheiten zu vernichten, mit Anmuth in breitere Flächen zu vereinigen, Eindrücke und Ver- tiefungen durch sanfte Uebergänge in die anstoßenden Lichter zu verschmelzen.
Das Resultat der eben beschlossenen Bemerkungen könnte den Einwurf herbeyführen: daß Raphael, da sein reiner Ge- schmack in Dingen der Anordnung und malerischen Behand- lung nie schwankt, nie ganz sich verläugnet, den Styl, den ich als ein Allgemeines auffasse, in sein Eigenthümliches ver- wandelt habe, nach welchem sein malerischer Charakter nun eben so sicher sich bestimmen lasse, als nach der Objectivität, welche ich oben hervorgehoben. Indeß kann der Styl, als etwas dem Handwerke der Kunst Gehörendes, erlernt, durch reflectirende Beobachtung und practische Nachahmung erwor- ben werden; Raphael dal Colle, Domenico Alfani, Giulio Romano und andere sind dem von Urbino in diesem Kunst- vortheile oft sehr nahe gekommen. Hingegen vermochten sie nicht, die Objectivität ihres Meisters und Vorbildes zu errei- chen, weil dessen glücklichste Einigung liebevoller Hingebung und deutlicher Verständigung auf Anlagen und bildenden Le- bensereignissen beruht, welche nicht wohl sich absichtlich her- beyführen lassen. Das ganz Unvergleichbare in Raphaels künstlerischem Wesen bleibt also, was ich bereits bezeichnet habe und nunmehr durch die verschiedenen Epochen seiner thätigen Laufbahn verfolgen will.
zu viel Dunkelheit oder Helle, Zuſammenhaͤngendes durchſchnei- den, alſo, was als Form erſcheinen ſoll, in Flecke verwan- deln. Dieſes Geſetzes gewaͤrtig ſuchte Raphael den Localton des Haares durch deſſen Helligkeit mit dem Hauptlichte der Stirne in Zuſammenhang zu bringen, die Lichtparthieen ſeiner Gewaͤnder, ohne lineariſche Schoͤnheiten zu vernichten, mit Anmuth in breitere Flaͤchen zu vereinigen, Eindruͤcke und Ver- tiefungen durch ſanfte Uebergaͤnge in die anſtoßenden Lichter zu verſchmelzen.
Das Reſultat der eben beſchloſſenen Bemerkungen koͤnnte den Einwurf herbeyfuͤhren: daß Raphael, da ſein reiner Ge- ſchmack in Dingen der Anordnung und maleriſchen Behand- lung nie ſchwankt, nie ganz ſich verlaͤugnet, den Styl, den ich als ein Allgemeines auffaſſe, in ſein Eigenthuͤmliches ver- wandelt habe, nach welchem ſein maleriſcher Charakter nun eben ſo ſicher ſich beſtimmen laſſe, als nach der Objectivitaͤt, welche ich oben hervorgehoben. Indeß kann der Styl, als etwas dem Handwerke der Kunſt Gehoͤrendes, erlernt, durch reflectirende Beobachtung und practiſche Nachahmung erwor- ben werden; Raphael dal Colle, Domenico Alfani, Giulio Romano und andere ſind dem von Urbino in dieſem Kunſt- vortheile oft ſehr nahe gekommen. Hingegen vermochten ſie nicht, die Objectivitaͤt ihres Meiſters und Vorbildes zu errei- chen, weil deſſen gluͤcklichſte Einigung liebevoller Hingebung und deutlicher Verſtaͤndigung auf Anlagen und bildenden Le- bensereigniſſen beruht, welche nicht wohl ſich abſichtlich her- beyfuͤhren laſſen. Das ganz Unvergleichbare in Raphaels kuͤnſtleriſchem Weſen bleibt alſo, was ich bereits bezeichnet habe und nunmehr durch die verſchiedenen Epochen ſeiner thaͤtigen Laufbahn verfolgen will.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0043"n="21"/>
zu viel Dunkelheit oder Helle, Zuſammenhaͤngendes durchſchnei-<lb/>
den, alſo, was als Form erſcheinen ſoll, in Flecke verwan-<lb/>
deln. Dieſes Geſetzes gewaͤrtig ſuchte <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphael</persName> den Localton<lb/>
des Haares durch deſſen Helligkeit mit dem Hauptlichte der<lb/>
Stirne in Zuſammenhang zu bringen, die Lichtparthieen ſeiner<lb/>
Gewaͤnder, ohne lineariſche Schoͤnheiten zu vernichten, mit<lb/>
Anmuth in breitere Flaͤchen zu vereinigen, Eindruͤcke und Ver-<lb/>
tiefungen durch ſanfte Uebergaͤnge in die anſtoßenden Lichter<lb/>
zu verſchmelzen.</p><lb/><p>Das Reſultat der eben beſchloſſenen Bemerkungen koͤnnte<lb/>
den Einwurf herbeyfuͤhren: daß <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphael</persName>, da ſein reiner Ge-<lb/>ſchmack in Dingen der Anordnung und maleriſchen Behand-<lb/>
lung nie ſchwankt, nie ganz ſich verlaͤugnet, den Styl, den<lb/>
ich als ein Allgemeines auffaſſe, in ſein Eigenthuͤmliches ver-<lb/>
wandelt habe, nach welchem ſein maleriſcher Charakter nun<lb/>
eben ſo ſicher ſich beſtimmen laſſe, als nach der Objectivitaͤt,<lb/>
welche ich oben hervorgehoben. Indeß kann der Styl, als<lb/>
etwas dem Handwerke der Kunſt Gehoͤrendes, erlernt, durch<lb/>
reflectirende Beobachtung und practiſche Nachahmung erwor-<lb/>
ben werden; <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphael dal Colle</persName>, <persNameref="http://d-nb.info/gnd/129899364">Domenico Alfani</persName>, <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118639242">Giulio<lb/>
Romano</persName> und andere ſind dem von <placeName>Urbino</placeName> in dieſem Kunſt-<lb/>
vortheile oft ſehr nahe gekommen. Hingegen vermochten ſie<lb/>
nicht, die Objectivitaͤt ihres Meiſters und Vorbildes zu errei-<lb/>
chen, weil deſſen gluͤcklichſte Einigung liebevoller Hingebung<lb/>
und deutlicher Verſtaͤndigung auf Anlagen und bildenden Le-<lb/>
bensereigniſſen beruht, welche nicht wohl ſich abſichtlich her-<lb/>
beyfuͤhren laſſen. Das ganz Unvergleichbare in <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphaels</persName><lb/>
kuͤnſtleriſchem Weſen bleibt alſo, was ich bereits bezeichnet<lb/>
habe und nunmehr durch die verſchiedenen Epochen ſeiner<lb/>
thaͤtigen Laufbahn verfolgen will.</p></div><lb/><milestonerendition="#hr"unit="section"/></div></div></body></text></TEI>
[21/0043]
zu viel Dunkelheit oder Helle, Zuſammenhaͤngendes durchſchnei-
den, alſo, was als Form erſcheinen ſoll, in Flecke verwan-
deln. Dieſes Geſetzes gewaͤrtig ſuchte Raphael den Localton
des Haares durch deſſen Helligkeit mit dem Hauptlichte der
Stirne in Zuſammenhang zu bringen, die Lichtparthieen ſeiner
Gewaͤnder, ohne lineariſche Schoͤnheiten zu vernichten, mit
Anmuth in breitere Flaͤchen zu vereinigen, Eindruͤcke und Ver-
tiefungen durch ſanfte Uebergaͤnge in die anſtoßenden Lichter
zu verſchmelzen.
Das Reſultat der eben beſchloſſenen Bemerkungen koͤnnte
den Einwurf herbeyfuͤhren: daß Raphael, da ſein reiner Ge-
ſchmack in Dingen der Anordnung und maleriſchen Behand-
lung nie ſchwankt, nie ganz ſich verlaͤugnet, den Styl, den
ich als ein Allgemeines auffaſſe, in ſein Eigenthuͤmliches ver-
wandelt habe, nach welchem ſein maleriſcher Charakter nun
eben ſo ſicher ſich beſtimmen laſſe, als nach der Objectivitaͤt,
welche ich oben hervorgehoben. Indeß kann der Styl, als
etwas dem Handwerke der Kunſt Gehoͤrendes, erlernt, durch
reflectirende Beobachtung und practiſche Nachahmung erwor-
ben werden; Raphael dal Colle, Domenico Alfani, Giulio
Romano und andere ſind dem von Urbino in dieſem Kunſt-
vortheile oft ſehr nahe gekommen. Hingegen vermochten ſie
nicht, die Objectivitaͤt ihres Meiſters und Vorbildes zu errei-
chen, weil deſſen gluͤcklichſte Einigung liebevoller Hingebung
und deutlicher Verſtaͤndigung auf Anlagen und bildenden Le-
bensereigniſſen beruht, welche nicht wohl ſich abſichtlich her-
beyfuͤhren laſſen. Das ganz Unvergleichbare in Raphaels
kuͤnſtleriſchem Weſen bleibt alſo, was ich bereits bezeichnet
habe und nunmehr durch die verſchiedenen Epochen ſeiner
thaͤtigen Laufbahn verfolgen will.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 21. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/43>, abgerufen am 14.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.