Samter, Heinrich: Das Reich der Erfindungen. Berlin, 1896.

Nur recht wenige von den gebrannten Stücken befriedigen übrigens
durchaus alle an sie gestellten Anforderungen. Wenn man Malereien
aufträgt, so läßt sich freilich ein guter Teil der Fehler noch verdecken.
Wie aber geschieht dies? Man hat zwei Arten von Farben für das
Porzellan: Die Scharffeuerfarben, deren es verhältnismäßig wenige
giebt, vertragen die volle Glut des Garbrandes, die meisten aber, die
sogenannten Muffelfarben müssen nach demselben auf die Glasur auf-
getragen und in einem nachfolgendem Brande bei geringerer Hitze in
Muffeln eingebrannt werden. Meistens verwendet man Metalloxyde
zum Brennen. Das lange Zeit ein Geheimnis des Reiches der Mitte
gewesene Chinesischrot ist vor wenigen Jahren durch Prof. Seger in
Berlin als vornehmlich in Kupferoxydul bestehend erkannt worden.
Die Porzellanmalerei, ursprünglich im fernen Osten heimisch, hat die
Kunstindustrie des Abendlandes in den letzten Jahrzehnten besonders
beschäftigt. Bis vor kurzem wurde es als ein großer Übelstand
empfunden, daß die meisten Farben in der vollen Hitze des Ofens
sich nicht aufbrennen ließen, weil die Metalloxyde durch dieselbe in
ihre Bestandteile, das Metall und den Sauerstoff getrennt wurden.
Deshalb hat nun Seger eine neue Porzellanmasse angegeben, welche
eine weit geringere Hitze zum Garbrennen verlangt (1450°), bei der
die meisten Farben noch bestehen können. Er mischt dazu den Thon
in einem anderen Verhältnis mit den Flußmitteln; auch die Glasur
ist dabei eine leichter schmelzbare. Damit ist der keramischen Kunst
ein neues Feld eröffnet worden. In Frankreich und England
hat man auch lange Zeit bis auf den heutigen Tag ein leichter flüssiges
Porzellan, das Frittenporzellan erzeugt, welches dieselben Vorzüge hat.
Das französische, bereits am Ende des 17. Jahrhunderts erfunden
und in Sevres besonders gepflegt, ist freilich kein Thonprodukt, sondern
ähnelt vielmehr dem Glase in seiner Hervorbringung. Das englische,
dem gewöhnlich Knochenasche als Flußmittel beigegeben wird, ist da-
gegen eine echte Thonware. Die Kunstindustrie ist durch die Erfindung
dieser beiden Thonwaren besonders gefördert worden. Das neueste
Erzeugnis der französischen Manufaktur, die sogenannten "pate sur pate,"
erhält man durch Auftragung und Modellierung einer weißen Thon-
schicht als Relief auf einen farbigen Thongrund und nachheriges
Brennen. Die Erzeugnisse sind den antiken Kameen täuschend ähnlich.
In England ist die Porzellanindustrie und besonders dieser Zweig
derselben im Pottery-Bezirk am Trent so entwickelt, daß der Künstler
das Pfund Thon zum Werte eines Pfundes Gold erhebt. In Berlin
sind durch Seger noch die gerissenen, sogenannten Kraqueleglasuren mit
mehreren übereinanderliegenden Farbentönen zur Blüte gebracht worden.

Wer kennt nicht die thönernen Bierkrüge, die schöngeformten und
unter der Glasur bunt bemalten Urnen? Sie sind aus einer Masse

Nur recht wenige von den gebrannten Stücken befriedigen übrigens
durchaus alle an ſie geſtellten Anforderungen. Wenn man Malereien
aufträgt, ſo läßt ſich freilich ein guter Teil der Fehler noch verdecken.
Wie aber geſchieht dies? Man hat zwei Arten von Farben für das
Porzellan: Die Scharffeuerfarben, deren es verhältnismäßig wenige
giebt, vertragen die volle Glut des Garbrandes, die meiſten aber, die
ſogenannten Muffelfarben müſſen nach demſelben auf die Glaſur auf-
getragen und in einem nachfolgendem Brande bei geringerer Hitze in
Muffeln eingebrannt werden. Meiſtens verwendet man Metalloxyde
zum Brennen. Das lange Zeit ein Geheimnis des Reiches der Mitte
geweſene Chineſiſchrot iſt vor wenigen Jahren durch Prof. Seger in
Berlin als vornehmlich in Kupferoxydul beſtehend erkannt worden.
Die Porzellanmalerei, urſprünglich im fernen Oſten heimiſch, hat die
Kunſtinduſtrie des Abendlandes in den letzten Jahrzehnten beſonders
beſchäftigt. Bis vor kurzem wurde es als ein großer Übelſtand
empfunden, daß die meiſten Farben in der vollen Hitze des Ofens
ſich nicht aufbrennen ließen, weil die Metalloxyde durch dieſelbe in
ihre Beſtandteile, das Metall und den Sauerſtoff getrennt wurden.
Deshalb hat nun Seger eine neue Porzellanmaſſe angegeben, welche
eine weit geringere Hitze zum Garbrennen verlangt (1450°), bei der
die meiſten Farben noch beſtehen können. Er miſcht dazu den Thon
in einem anderen Verhältnis mit den Flußmitteln; auch die Glaſur
iſt dabei eine leichter ſchmelzbare. Damit iſt der keramiſchen Kunſt
ein neues Feld eröffnet worden. In Frankreich und England
hat man auch lange Zeit bis auf den heutigen Tag ein leichter flüſſiges
Porzellan, das Frittenporzellan erzeugt, welches dieſelben Vorzüge hat.
Das franzöſiſche, bereits am Ende des 17. Jahrhunderts erfunden
und in Sèvres beſonders gepflegt, iſt freilich kein Thonprodukt, ſondern
ähnelt vielmehr dem Glaſe in ſeiner Hervorbringung. Das engliſche,
dem gewöhnlich Knochenaſche als Flußmittel beigegeben wird, iſt da-
gegen eine echte Thonware. Die Kunſtinduſtrie iſt durch die Erfindung
dieſer beiden Thonwaren beſonders gefördert worden. Das neueſte
Erzeugnis der franzöſiſchen Manufaktur, die ſogenannten „pâte sur pâte,“
erhält man durch Auftragung und Modellierung einer weißen Thon-
ſchicht als Relief auf einen farbigen Thongrund und nachheriges
Brennen. Die Erzeugniſſe ſind den antiken Kameen täuſchend ähnlich.
In England iſt die Porzellaninduſtrie und beſonders dieſer Zweig
derſelben im Pottery-Bezirk am Trent ſo entwickelt, daß der Künſtler
das Pfund Thon zum Werte eines Pfundes Gold erhebt. In Berlin
ſind durch Seger noch die geriſſenen, ſogenannten Kraqueléglaſuren mit
mehreren übereinanderliegenden Farbentönen zur Blüte gebracht worden.

Wer kennt nicht die thönernen Bierkrüge, die ſchöngeformten und
unter der Glaſur bunt bemalten Urnen? Sie ſind aus einer Maſſe