Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_170.001
In diesen Versen spielt nun künstlerisch auch die Reihung, pse_170.002
also die sogenannte Wortstellung eine Rolle. Eine Fülle von pse_170.003
Fragen tut sich hier auf: die Reihung der Glieder im Satz, pse_170.004
die Reihung der Unterglieder, die Reihung der Worte in den pse_170.005
Gliedern: alles kann stilistisch bedeutsam werden. Wir wollen pse_170.006
die Stilwerte kurz von zwei Seiten anleuchten. 1. Im Lauf pse_170.007
der Zeit bildet sich in einer Sprache eine bestimmte Ordnungsstruktur pse_170.008
der Reihung aus. Auch diese normale Ordnung kann pse_170.009
stilwertig sein.

pse_170.010

... Es tönten rings die Wälder und Hügel nach, pse_170.011
Doch fern ist er zu frommen Völkern, pse_170.012
Die ihn noch ehren, hinweggegangen.
pse_170.013
   (Hölderlin, Sonnenuntergang)

pse_170.014

Die Reihung ist hier vollkommen normal und trotzdem stilhaft. pse_170.015
Im ersten Vers gestaltet der Dichter zuerst eine allgemeine pse_170.016
Stimmung des Tönens und füllt dann das Bild durch pse_170.017
Einformung des Tönenden auf, in den zwei folgenden Versen pse_170.018
ist durch den ersten (fern) und letzten Stimmungsträger (hinweggegangen) pse_170.019
ein wirkungsvoller Rahmen geschaffen. Auch pse_170.020
die feste Stelle des finiten Vorgangsworts als zweites Glied im pse_170.021
deutschen Hauptsatz bietet stilhafte Möglichkeiten. "Ein pse_170.022
vollbesetztes, ganz neu in den Dienst gestelltes Großverkehrsflugzeug pse_170.023
stürzte ab"; wie anders wirkt der Satz, wenn das pse_170.024
Verbum lautet: "kam an". Oder: "Er zündete in aller Gemütsruhe" pse_170.025
und nun entsteht die Spannung auf das, was er angezündet pse_170.026
hat -- ein Pfeifchen oder ein Haus. Selbstverständlich stilwertig pse_170.027
aber wirken vor allem Durchbrechungen der normalen pse_170.028
Ordnung. Diese Durchbrechungen können einen anderen, pse_170.029
eindringlicheren Rhythmus erzeugen, sie können bestimmte pse_170.030
Worte besonders herausstellen und damit bestimmte pse_170.031
Gefühlsabläufe formen, sie können auch Geschlossenheit auflösen pse_170.032
und ein Aufeinanderfolgen von Bildern geben. Statt pse_170.033
"Es ist bitter, wenn man nach Jahren freudloser Arbeit betrogen pse_170.034
dasteht" schreibt H. Grimm einmal: "Es ist bitter, pse_170.035
wenn man betrogen dasteht nach Jahren freudloser Arbeit."

pse_170.036
2. Es lassen sich zwei Grenztypen aufstellen, wie der Dichter pse_170.037
sprachlich die ihm gegenübertretende Welt packt und dann,

pse_170.001
In diesen Versen spielt nun künstlerisch auch die Reihung, pse_170.002
also die sogenannte Wortstellung eine Rolle. Eine Fülle von pse_170.003
Fragen tut sich hier auf: die Reihung der Glieder im Satz, pse_170.004
die Reihung der Unterglieder, die Reihung der Worte in den pse_170.005
Gliedern: alles kann stilistisch bedeutsam werden. Wir wollen pse_170.006
die Stilwerte kurz von zwei Seiten anleuchten. 1. Im Lauf pse_170.007
der Zeit bildet sich in einer Sprache eine bestimmte Ordnungsstruktur pse_170.008
der Reihung aus. Auch diese normale Ordnung kann pse_170.009
stilwertig sein.

pse_170.010

... Es tönten rings die Wälder und Hügel nach, pse_170.011
Doch fern ist er zu frommen Völkern, pse_170.012
Die ihn noch ehren, hinweggegangen.
pse_170.013
   (Hölderlin, Sonnenuntergang)

pse_170.014

Die Reihung ist hier vollkommen normal und trotzdem stilhaft. pse_170.015
Im ersten Vers gestaltet der Dichter zuerst eine allgemeine pse_170.016
Stimmung des Tönens und füllt dann das Bild durch pse_170.017
Einformung des Tönenden auf, in den zwei folgenden Versen pse_170.018
ist durch den ersten (fern) und letzten Stimmungsträger (hinweggegangen) pse_170.019
ein wirkungsvoller Rahmen geschaffen. Auch pse_170.020
die feste Stelle des finiten Vorgangsworts als zweites Glied im pse_170.021
deutschen Hauptsatz bietet stilhafte Möglichkeiten. »Ein pse_170.022
vollbesetztes, ganz neu in den Dienst gestelltes Großverkehrsflugzeug pse_170.023
stürzte ab«; wie anders wirkt der Satz, wenn das pse_170.024
Verbum lautet: »kam an«. Oder: »Er zündete in aller Gemütsruhe« pse_170.025
und nun entsteht die Spannung auf das, was er angezündet pse_170.026
hat — ein Pfeifchen oder ein Haus. Selbstverständlich stilwertig pse_170.027
aber wirken vor allem Durchbrechungen der normalen pse_170.028
Ordnung. Diese Durchbrechungen können einen anderen, pse_170.029
eindringlicheren Rhythmus erzeugen, sie können bestimmte pse_170.030
Worte besonders herausstellen und damit bestimmte pse_170.031
Gefühlsabläufe formen, sie können auch Geschlossenheit auflösen pse_170.032
und ein Aufeinanderfolgen von Bildern geben. Statt pse_170.033
»Es ist bitter, wenn man nach Jahren freudloser Arbeit betrogen pse_170.034
dasteht« schreibt H. Grimm einmal: »Es ist bitter, pse_170.035
wenn man betrogen dasteht nach Jahren freudloser Arbeit.«

pse_170.036
2. Es lassen sich zwei Grenztypen aufstellen, wie der Dichter pse_170.037
sprachlich die ihm gegenübertretende Welt packt und dann, 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0186" n="170"/>
              <p><lb n="pse_170.001"/>
In diesen Versen spielt nun künstlerisch auch die <hi rendition="#i">Reihung,</hi> <lb n="pse_170.002"/>
also die sogenannte Wortstellung eine Rolle. Eine Fülle von <lb n="pse_170.003"/>
Fragen tut sich hier auf: die Reihung der Glieder im Satz, <lb n="pse_170.004"/>
die Reihung der Unterglieder, die Reihung der Worte in den <lb n="pse_170.005"/>
Gliedern: alles kann stilistisch bedeutsam werden. Wir wollen <lb n="pse_170.006"/>
die Stilwerte kurz von zwei Seiten anleuchten. 1. Im Lauf <lb n="pse_170.007"/>
der Zeit bildet sich in einer Sprache eine bestimmte Ordnungsstruktur <lb n="pse_170.008"/>
der Reihung aus. Auch diese normale Ordnung kann <lb n="pse_170.009"/>
stilwertig sein.</p>
              <lb n="pse_170.010"/>
              <p>
                <lg>
                  <l> <hi rendition="#aq">... Es tönten rings die Wälder und Hügel nach,</hi> </l>
                  <lb n="pse_170.011"/>
                  <l> <hi rendition="#aq">  Doch fern ist er zu frommen Völkern,</hi> </l>
                  <lb n="pse_170.012"/>
                  <l> <hi rendition="#aq">    Die ihn noch ehren, hinweggegangen.</hi> </l>
                </lg>
                <lb n="pse_170.013"/> <hi rendition="#right">
                  <space dim="horizontal"/> <hi rendition="#aq">(Hölderlin, Sonnenuntergang)</hi> </hi> </p>
              <lb n="pse_170.014"/>
              <p>Die Reihung ist hier vollkommen normal und trotzdem stilhaft. <lb n="pse_170.015"/>
Im ersten Vers gestaltet der Dichter zuerst eine allgemeine <lb n="pse_170.016"/>
Stimmung des Tönens und füllt dann das Bild durch <lb n="pse_170.017"/>
Einformung des Tönenden auf, in den zwei folgenden Versen <lb n="pse_170.018"/>
ist durch den ersten (fern) und letzten Stimmungsträger (hinweggegangen) <lb n="pse_170.019"/>
ein wirkungsvoller Rahmen geschaffen. Auch <lb n="pse_170.020"/>
die feste Stelle des finiten Vorgangsworts als zweites Glied im <lb n="pse_170.021"/>
deutschen Hauptsatz bietet stilhafte Möglichkeiten. »Ein <lb n="pse_170.022"/>
vollbesetztes, ganz neu in den Dienst gestelltes Großverkehrsflugzeug <lb n="pse_170.023"/>
stürzte ab«; wie anders wirkt der Satz, wenn das <lb n="pse_170.024"/>
Verbum lautet: »kam an«. Oder: »Er zündete in aller Gemütsruhe« <lb n="pse_170.025"/>
und nun entsteht die Spannung auf das, was er angezündet <lb n="pse_170.026"/>
hat &#x2014; ein Pfeifchen oder ein Haus. Selbstverständlich stilwertig <lb n="pse_170.027"/>
aber wirken vor allem Durchbrechungen der normalen <lb n="pse_170.028"/>
Ordnung. Diese Durchbrechungen können einen anderen, <lb n="pse_170.029"/>
eindringlicheren Rhythmus erzeugen, sie können bestimmte <lb n="pse_170.030"/>
Worte besonders herausstellen und damit bestimmte <lb n="pse_170.031"/>
Gefühlsabläufe formen, sie können auch Geschlossenheit auflösen <lb n="pse_170.032"/>
und ein Aufeinanderfolgen von Bildern geben. Statt <lb n="pse_170.033"/>
»Es ist bitter, wenn man nach Jahren freudloser Arbeit betrogen <lb n="pse_170.034"/>
dasteht« schreibt H. Grimm einmal: »Es ist bitter, <lb n="pse_170.035"/>
wenn man betrogen dasteht nach Jahren freudloser Arbeit.«</p>
              <p><lb n="pse_170.036"/>
2. Es lassen sich zwei Grenztypen aufstellen, wie der Dichter <lb n="pse_170.037"/>
sprachlich die ihm gegenübertretende Welt packt und dann,
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[170/0186] pse_170.001 In diesen Versen spielt nun künstlerisch auch die Reihung, pse_170.002 also die sogenannte Wortstellung eine Rolle. Eine Fülle von pse_170.003 Fragen tut sich hier auf: die Reihung der Glieder im Satz, pse_170.004 die Reihung der Unterglieder, die Reihung der Worte in den pse_170.005 Gliedern: alles kann stilistisch bedeutsam werden. Wir wollen pse_170.006 die Stilwerte kurz von zwei Seiten anleuchten. 1. Im Lauf pse_170.007 der Zeit bildet sich in einer Sprache eine bestimmte Ordnungsstruktur pse_170.008 der Reihung aus. Auch diese normale Ordnung kann pse_170.009 stilwertig sein. pse_170.010 ... Es tönten rings die Wälder und Hügel nach, pse_170.011 Doch fern ist er zu frommen Völkern, pse_170.012 Die ihn noch ehren, hinweggegangen. pse_170.013 (Hölderlin, Sonnenuntergang) pse_170.014 Die Reihung ist hier vollkommen normal und trotzdem stilhaft. pse_170.015 Im ersten Vers gestaltet der Dichter zuerst eine allgemeine pse_170.016 Stimmung des Tönens und füllt dann das Bild durch pse_170.017 Einformung des Tönenden auf, in den zwei folgenden Versen pse_170.018 ist durch den ersten (fern) und letzten Stimmungsträger (hinweggegangen) pse_170.019 ein wirkungsvoller Rahmen geschaffen. Auch pse_170.020 die feste Stelle des finiten Vorgangsworts als zweites Glied im pse_170.021 deutschen Hauptsatz bietet stilhafte Möglichkeiten. »Ein pse_170.022 vollbesetztes, ganz neu in den Dienst gestelltes Großverkehrsflugzeug pse_170.023 stürzte ab«; wie anders wirkt der Satz, wenn das pse_170.024 Verbum lautet: »kam an«. Oder: »Er zündete in aller Gemütsruhe« pse_170.025 und nun entsteht die Spannung auf das, was er angezündet pse_170.026 hat — ein Pfeifchen oder ein Haus. Selbstverständlich stilwertig pse_170.027 aber wirken vor allem Durchbrechungen der normalen pse_170.028 Ordnung. Diese Durchbrechungen können einen anderen, pse_170.029 eindringlicheren Rhythmus erzeugen, sie können bestimmte pse_170.030 Worte besonders herausstellen und damit bestimmte pse_170.031 Gefühlsabläufe formen, sie können auch Geschlossenheit auflösen pse_170.032 und ein Aufeinanderfolgen von Bildern geben. Statt pse_170.033 »Es ist bitter, wenn man nach Jahren freudloser Arbeit betrogen pse_170.034 dasteht« schreibt H. Grimm einmal: »Es ist bitter, pse_170.035 wenn man betrogen dasteht nach Jahren freudloser Arbeit.« pse_170.036 2. Es lassen sich zwei Grenztypen aufstellen, wie der Dichter pse_170.037 sprachlich die ihm gegenübertretende Welt packt und dann,

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/186
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 170. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/186>, abgerufen am 21.11.2024.