pse_577.001 Man ist in die Konfliktlage eingespannt, wird bald auf diese, pse_577.002 bald auf die andere Seite gezogen, so etwa im Verhältnis von pse_577.003 Wallenstein, Max und Wrangel. Es kommt nicht auf die pse_577.004 Neuheit des Stoffes an, sondern auf das ständige Mitgerissensein. pse_577.005 Die Handlung kann sich in die Tiefe gliedern: neben der pse_577.006 Haupthandlung formen sich Nebenhandlungen aus, die die pse_577.007 Haupthandlung oft symbolisch beleuchten; besonders tun pse_577.008 das die Dienerhandlungen, so etwa die Merkur-Sosias-Handlung pse_577.009 im "Amphitryon", die Werner-Franziska-Handlung in pse_577.010 der "Minna von Barnhelm". Stärker wirken Gegenhandlungen, pse_577.011 die meist brutaler, niederer sind als die Haupthandlung. pse_577.012 So stellen die Gegenhandlungen bei Schiller dem Helden oft pse_577.013 Fallen, die über sein Menschentum entscheiden: etwa die pse_577.014 Kabale in Schillers "Kabale und Liebe". Die Gegenhandlung pse_577.015 kann aufgespalten sein und so noch mehr die widersprüchliche pse_577.016 Struktur der dramatisch gestalteten Welt anschaulich pse_577.017 machen. Meisterhaft tut das Grillparzer im "Bruderzwist in pse_577.018 Habsburg". Dichter wird die Handlung dadurch, daß bestimmte pse_577.019 Motivreihen sich durch ein ganzes Drama ziehen, pse_577.020 etwa die Ringgeschichte in Lessings Lustspiel, das Kranzmotiv pse_577.021 im "Tasso".
pse_577.022 Wichtig ist für den Aufbau der Handlung die Ablaufsgliederung pse_577.023 in Auftritte, Szenen und Aufzüge (Akte). Mit pse_577.024 Szene bezeichnet man meistens das einzelne Bühnenbild innerhalb pse_577.025 eines Aktes, mit Auftritt eine Einheit, die durch Personenwechsel pse_577.026 begrenzt wird. Solche Unterglieder eines Aktes pse_577.027 können Keimzellen dramatischer Handlung sein. Es sind pse_577.028 kleinste Einheiten dramatischen Lebens. In solchen Szenen pse_577.029 ballt sich und gipfelt zugleich ein Drama. Man denke an die pse_577.030 Apfelschußszene, an die Begegnung Marias und Elisabeths in pse_577.031 "Maria Stuart", an das Auftreten des Geistes Banquos im pse_577.032 "Macbeth". Die Einteilung in Akte hat sich erst langsam entwickelt. pse_577.033 Wir finden den Namen mit dem heutigen Sinn zuerst pse_577.034 bei Horaz. Aber es gibt auch Dramen ohne Akteinteilung. pse_577.035 Hier aber sind verschiedene Arten zu scheiden. Zunächst pse_577.036 die sogenannten Einakter. Bekannt sind etwa Lessings "Philotas" pse_577.037 und Goethes "Geschwister". Die Handlung ist eben so pse_577.038 knapp oder unausgedehnt, daß sie in einem abläuft. Anders
pse_577.001 Man ist in die Konfliktlage eingespannt, wird bald auf diese, pse_577.002 bald auf die andere Seite gezogen, so etwa im Verhältnis von pse_577.003 Wallenstein, Max und Wrangel. Es kommt nicht auf die pse_577.004 Neuheit des Stoffes an, sondern auf das ständige Mitgerissensein. pse_577.005 Die Handlung kann sich in die Tiefe gliedern: neben der pse_577.006 Haupthandlung formen sich Nebenhandlungen aus, die die pse_577.007 Haupthandlung oft symbolisch beleuchten; besonders tun pse_577.008 das die Dienerhandlungen, so etwa die Merkur-Sosias-Handlung pse_577.009 im »Amphitryon«, die Werner-Franziska-Handlung in pse_577.010 der »Minna von Barnhelm«. Stärker wirken Gegenhandlungen, pse_577.011 die meist brutaler, niederer sind als die Haupthandlung. pse_577.012 So stellen die Gegenhandlungen bei Schiller dem Helden oft pse_577.013 Fallen, die über sein Menschentum entscheiden: etwa die pse_577.014 Kabale in Schillers »Kabale und Liebe«. Die Gegenhandlung pse_577.015 kann aufgespalten sein und so noch mehr die widersprüchliche pse_577.016 Struktur der dramatisch gestalteten Welt anschaulich pse_577.017 machen. Meisterhaft tut das Grillparzer im »Bruderzwist in pse_577.018 Habsburg«. Dichter wird die Handlung dadurch, daß bestimmte pse_577.019 Motivreihen sich durch ein ganzes Drama ziehen, pse_577.020 etwa die Ringgeschichte in Lessings Lustspiel, das Kranzmotiv pse_577.021 im »Tasso«.
pse_577.022 Wichtig ist für den Aufbau der Handlung die Ablaufsgliederung pse_577.023 in Auftritte, Szenen und Aufzüge (Akte). Mit pse_577.024 Szene bezeichnet man meistens das einzelne Bühnenbild innerhalb pse_577.025 eines Aktes, mit Auftritt eine Einheit, die durch Personenwechsel pse_577.026 begrenzt wird. Solche Unterglieder eines Aktes pse_577.027 können Keimzellen dramatischer Handlung sein. Es sind pse_577.028 kleinste Einheiten dramatischen Lebens. In solchen Szenen pse_577.029 ballt sich und gipfelt zugleich ein Drama. Man denke an die pse_577.030 Apfelschußszene, an die Begegnung Marias und Elisabeths in pse_577.031 »Maria Stuart«, an das Auftreten des Geistes Banquos im pse_577.032 »Macbeth«. Die Einteilung in Akte hat sich erst langsam entwickelt. pse_577.033 Wir finden den Namen mit dem heutigen Sinn zuerst pse_577.034 bei Horaz. Aber es gibt auch Dramen ohne Akteinteilung. pse_577.035 Hier aber sind verschiedene Arten zu scheiden. Zunächst pse_577.036 die sogenannten Einakter. Bekannt sind etwa Lessings »Philotas« pse_577.037 und Goethes »Geschwister«. Die Handlung ist eben so pse_577.038 knapp oder unausgedehnt, daß sie in einem abläuft. Anders
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Man ist in die Konfliktlage eingespannt, wird bald auf diese, pse_577.002
bald auf die andere Seite gezogen, so etwa im Verhältnis von pse_577.003
Wallenstein, Max und Wrangel. Es kommt nicht auf die pse_577.004
Neuheit des Stoffes an, sondern auf das ständige Mitgerissensein. pse_577.005
Die Handlung kann sich in die Tiefe gliedern: neben der pse_577.006
Haupthandlung formen sich Nebenhandlungen aus, die die pse_577.007
Haupthandlung oft symbolisch beleuchten; besonders tun pse_577.008
das die Dienerhandlungen, so etwa die Merkur-Sosias-Handlung pse_577.009
im »Amphitryon«, die Werner-Franziska-Handlung in pse_577.010
der »Minna von Barnhelm«. Stärker wirken Gegenhandlungen, pse_577.011
die meist brutaler, niederer sind als die Haupthandlung. pse_577.012
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Kabale in Schillers »Kabale und Liebe«. Die Gegenhandlung pse_577.015
kann aufgespalten sein und so noch mehr die widersprüchliche pse_577.016
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etwa die Ringgeschichte in Lessings Lustspiel, das Kranzmotiv pse_577.021
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pse_577.022
Wichtig ist für den Aufbau der Handlung die Ablaufsgliederung pse_577.023
in Auftritte, Szenen und Aufzüge (Akte). Mit pse_577.024
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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 577. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/593>, abgerufen am 01.06.2024.
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