pst_149.001 in vorderster Reihe. Die Technik des Vortrags ist bis pst_149.002 ins Einzelne der homerischen nachgebildet. Neu sind pst_149.003 aber die Gegenstände. Die Dichter wählen idyllische pst_149.004 Themen. Nur im Idyll vermögen sie noch die Selbständigkeit pst_149.005 der einzelnen Glieder des Lebens einigermaßen pst_149.006 zu wahren. Träten sie aus dem Idyll heraus, in das weite pst_149.007 Feld der modernen Geschichte, der großen politischen pst_149.008 Institutionen, so würde ihre homerische Technik an pst_149.009 den Gegenständen zuschanden. Wo alles mit allem pst_149.010 durch die genaueste Organisation verflochten ist, der pst_149.011 einzelne Bürger mit dem Staat, der Staat mit dem Recht pst_149.012 und der öffentlichen Moral, Moral und Recht mit der pst_149.013 Religion, da ließe sich in parataktischer Darstellung pst_149.014 überhaupt nichts mehr fassen. Nur die sorgfältigste Abstraktion pst_149.015 von allem, womit der Tag eines Menschen des pst_149.016 letzten Jahrhunderts unübersehbar verflochten ist, erlaubt pst_149.017 eine klassizistische Epik, deren Ängstlichkeit der pst_149.018 einzige Goethe zu besiegen oder zu verbergen gewußt pst_149.019 hat.
pst_149.020
Dennoch, trotz der weisen Beschränkung auf den pst_149.021 Rahmen einer Idylle, weicht auch "Hermann und Dorothea" pst_149.022 vom Stil der homerischen Epik ab. Goethe selber pst_149.023 hat das ständige, wenn auch sanfte Vorwärtsdrängen, pst_149.024 das Fehlen retrogradierender Motive als unepisch pst_149.025 bezeichnet. Und wenn Schiller in seinem Brief vom pst_149.026 26. Dezember 1797 von der "Enge des Schauplatzes", pst_149.027 von der "Sparsamkeit der Figuren", dem "kurzen Ablauf pst_149.028 der Handlung" spricht und in solcher Konzentration pst_149.029 eine Hinneigung zur Tragödie feststellt, wenn er pst_149.030 außerdem auf die "innige Beschäftigung des Herzens" pst_149.031 und das "pathologische Interesse" hinweist - womit,
pst_149.001 in vorderster Reihe. Die Technik des Vortrags ist bis pst_149.002 ins Einzelne der homerischen nachgebildet. Neu sind pst_149.003 aber die Gegenstände. Die Dichter wählen idyllische pst_149.004 Themen. Nur im Idyll vermögen sie noch die Selbständigkeit pst_149.005 der einzelnen Glieder des Lebens einigermaßen pst_149.006 zu wahren. Träten sie aus dem Idyll heraus, in das weite pst_149.007 Feld der modernen Geschichte, der großen politischen pst_149.008 Institutionen, so würde ihre homerische Technik an pst_149.009 den Gegenständen zuschanden. Wo alles mit allem pst_149.010 durch die genaueste Organisation verflochten ist, der pst_149.011 einzelne Bürger mit dem Staat, der Staat mit dem Recht pst_149.012 und der öffentlichen Moral, Moral und Recht mit der pst_149.013 Religion, da ließe sich in parataktischer Darstellung pst_149.014 überhaupt nichts mehr fassen. Nur die sorgfältigste Abstraktion pst_149.015 von allem, womit der Tag eines Menschen des pst_149.016 letzten Jahrhunderts unübersehbar verflochten ist, erlaubt pst_149.017 eine klassizistische Epik, deren Ängstlichkeit der pst_149.018 einzige Goethe zu besiegen oder zu verbergen gewußt pst_149.019 hat.
pst_149.020
Dennoch, trotz der weisen Beschränkung auf den pst_149.021 Rahmen einer Idylle, weicht auch «Hermann und Dorothea» pst_149.022 vom Stil der homerischen Epik ab. Goethe selber pst_149.023 hat das ständige, wenn auch sanfte Vorwärtsdrängen, pst_149.024 das Fehlen retrogradierender Motive als unepisch pst_149.025 bezeichnet. Und wenn Schiller in seinem Brief vom pst_149.026 26. Dezember 1797 von der «Enge des Schauplatzes», pst_149.027 von der «Sparsamkeit der Figuren», dem «kurzen Ablauf pst_149.028 der Handlung» spricht und in solcher Konzentration pst_149.029 eine Hinneigung zur Tragödie feststellt, wenn er pst_149.030 außerdem auf die «innige Beschäftigung des Herzens» pst_149.031 und das «pathologische Interesse» hinweist – womit,
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0153"n="149"/><lbn="pst_149.001"/>
in vorderster Reihe. Die Technik des Vortrags ist bis <lbn="pst_149.002"/>
ins Einzelne der homerischen nachgebildet. Neu sind <lbn="pst_149.003"/>
aber die Gegenstände. Die Dichter wählen idyllische <lbn="pst_149.004"/>
Themen. Nur im Idyll vermögen sie noch die Selbständigkeit <lbn="pst_149.005"/>
der einzelnen Glieder des Lebens einigermaßen <lbn="pst_149.006"/>
zu wahren. Träten sie aus dem Idyll heraus, in das weite <lbn="pst_149.007"/>
Feld der modernen Geschichte, der großen politischen <lbn="pst_149.008"/>
Institutionen, so würde ihre homerische Technik an <lbn="pst_149.009"/>
den Gegenständen zuschanden. Wo alles mit allem <lbn="pst_149.010"/>
durch die genaueste Organisation verflochten ist, der <lbn="pst_149.011"/>
einzelne Bürger mit dem Staat, der Staat mit dem Recht <lbn="pst_149.012"/>
und der öffentlichen Moral, Moral und Recht mit der <lbn="pst_149.013"/>
Religion, da ließe sich in parataktischer Darstellung <lbn="pst_149.014"/>
überhaupt nichts mehr fassen. Nur die sorgfältigste Abstraktion <lbn="pst_149.015"/>
von allem, womit der Tag eines Menschen des <lbn="pst_149.016"/>
letzten Jahrhunderts unübersehbar verflochten ist, erlaubt <lbn="pst_149.017"/>
eine klassizistische Epik, deren Ängstlichkeit der <lbn="pst_149.018"/>
einzige Goethe zu besiegen oder zu verbergen gewußt <lbn="pst_149.019"/>
hat.</p><lbn="pst_149.020"/><p> Dennoch, trotz der weisen Beschränkung auf den <lbn="pst_149.021"/>
Rahmen einer Idylle, weicht auch «Hermann und Dorothea» <lbn="pst_149.022"/>
vom Stil der homerischen Epik ab. Goethe selber <lbn="pst_149.023"/>
hat das ständige, wenn auch sanfte Vorwärtsdrängen, <lbn="pst_149.024"/>
das Fehlen retrogradierender Motive als unepisch <lbn="pst_149.025"/>
bezeichnet. Und wenn Schiller in seinem Brief vom <lbn="pst_149.026"/>
26. Dezember 1797 von der «Enge des Schauplatzes», <lbn="pst_149.027"/>
von der «Sparsamkeit der Figuren», dem «kurzen Ablauf <lbn="pst_149.028"/>
der Handlung» spricht und in solcher Konzentration <lbn="pst_149.029"/>
eine Hinneigung zur Tragödie feststellt, wenn er <lbn="pst_149.030"/>
außerdem auf die «innige Beschäftigung des Herzens» <lbn="pst_149.031"/>
und das «pathologische Interesse» hinweist – womit,
</p></div></div></body></text></TEI>
[149/0153]
pst_149.001
in vorderster Reihe. Die Technik des Vortrags ist bis pst_149.002
ins Einzelne der homerischen nachgebildet. Neu sind pst_149.003
aber die Gegenstände. Die Dichter wählen idyllische pst_149.004
Themen. Nur im Idyll vermögen sie noch die Selbständigkeit pst_149.005
der einzelnen Glieder des Lebens einigermaßen pst_149.006
zu wahren. Träten sie aus dem Idyll heraus, in das weite pst_149.007
Feld der modernen Geschichte, der großen politischen pst_149.008
Institutionen, so würde ihre homerische Technik an pst_149.009
den Gegenständen zuschanden. Wo alles mit allem pst_149.010
durch die genaueste Organisation verflochten ist, der pst_149.011
einzelne Bürger mit dem Staat, der Staat mit dem Recht pst_149.012
und der öffentlichen Moral, Moral und Recht mit der pst_149.013
Religion, da ließe sich in parataktischer Darstellung pst_149.014
überhaupt nichts mehr fassen. Nur die sorgfältigste Abstraktion pst_149.015
von allem, womit der Tag eines Menschen des pst_149.016
letzten Jahrhunderts unübersehbar verflochten ist, erlaubt pst_149.017
eine klassizistische Epik, deren Ängstlichkeit der pst_149.018
einzige Goethe zu besiegen oder zu verbergen gewußt pst_149.019
hat.
pst_149.020
Dennoch, trotz der weisen Beschränkung auf den pst_149.021
Rahmen einer Idylle, weicht auch «Hermann und Dorothea» pst_149.022
vom Stil der homerischen Epik ab. Goethe selber pst_149.023
hat das ständige, wenn auch sanfte Vorwärtsdrängen, pst_149.024
das Fehlen retrogradierender Motive als unepisch pst_149.025
bezeichnet. Und wenn Schiller in seinem Brief vom pst_149.026
26. Dezember 1797 von der «Enge des Schauplatzes», pst_149.027
von der «Sparsamkeit der Figuren», dem «kurzen Ablauf pst_149.028
der Handlung» spricht und in solcher Konzentration pst_149.029
eine Hinneigung zur Tragödie feststellt, wenn er pst_149.030
außerdem auf die «innige Beschäftigung des Herzens» pst_149.031
und das «pathologische Interesse» hinweist – womit,
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 149. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/153>, abgerufen am 14.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.