pst_217.001 Lautspiel, bei dem sich unser Spieltrieb freilich so amüsiert, pst_217.002 daß wir auf die erhoffte Entscheidung vorläufig pst_217.003 verzichten können. So landen wir ungezählte Male, im pst_217.004 Widerspruch zum dramatischen Zweck, bei dem, was pst_217.005 wesentlich zwecklos, doch ohne Zweifel höchst befriedigend pst_217.006 ist.
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Je mehr ein Dichter zum Komischen neigt, desto pst_217.008 eher wird er versucht sein, dramatische Spannung nur pst_217.009 als Ausgangslage des Lachens zu erzeugen und sich in pst_217.010 lauter lächerlichen Einzelheiten zu verzetteln. Aristophanes, pst_217.011 Plautus, Shakespeare in seinen derbsten Stükken, pst_217.012 Moliere in den Farcen, Gryphius, Raimund gebärden pst_217.013 sich hier ganz hemmungslos. Doch immer wieder pst_217.014 wird die Komödie hochliterarisch reformiert. Dann pst_217.015 setzt sich jener Typus durch, in dem die einheitliche pst_217.016 Spannung durchhält, das Lächerliche aber nur noch pst_217.017 leise an den Rändern der Handlung spielt, der Typus, pst_217.018 den in deutscher Sprache am reinsten "Minna von Barnhelm" pst_217.019 verwirklicht. Einzigartig aber ist Kleists Komödie pst_217.020 "Der zerbrochene Krug". Die Form des Gerichts pst_217.021 garantiert von Anfang bis zum Schluß den dramatischen pst_217.022 Zug. Der Richter ist selbst der Schuldige und deshalb pst_217.023 eifrig bemüht, von dem, worauf es ankommt, abzulenken. pst_217.024 Die Komik seiner Diversionen und Ausreden wird pst_217.025 zum Widerstand, den der Gerichtsrat Walter brechen pst_217.026 muß. Der Widerstand steigert wieder die Spannung. pst_217.027 Eins spielt dem anderen in die Hände. Es ist das geistreichste pst_217.028 Spiel, das je der Sinn eines Bühnendichters erdacht, pst_217.029 im Komischen so vollendet wie im Tragischen pst_217.030 "König Ödipus".
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Wir werden uns nicht darüber verwundern, daß
pst_217.001 Lautspiel, bei dem sich unser Spieltrieb freilich so amüsiert, pst_217.002 daß wir auf die erhoffte Entscheidung vorläufig pst_217.003 verzichten können. So landen wir ungezählte Male, im pst_217.004 Widerspruch zum dramatischen Zweck, bei dem, was pst_217.005 wesentlich zwecklos, doch ohne Zweifel höchst befriedigend pst_217.006 ist.
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Je mehr ein Dichter zum Komischen neigt, desto pst_217.008 eher wird er versucht sein, dramatische Spannung nur pst_217.009 als Ausgangslage des Lachens zu erzeugen und sich in pst_217.010 lauter lächerlichen Einzelheiten zu verzetteln. Aristophanes, pst_217.011 Plautus, Shakespeare in seinen derbsten Stükken, pst_217.012 Molière in den Farcen, Gryphius, Raimund gebärden pst_217.013 sich hier ganz hemmungslos. Doch immer wieder pst_217.014 wird die Komödie hochliterarisch reformiert. Dann pst_217.015 setzt sich jener Typus durch, in dem die einheitliche pst_217.016 Spannung durchhält, das Lächerliche aber nur noch pst_217.017 leise an den Rändern der Handlung spielt, der Typus, pst_217.018 den in deutscher Sprache am reinsten «Minna von Barnhelm» pst_217.019 verwirklicht. Einzigartig aber ist Kleists Komödie pst_217.020 «Der zerbrochene Krug». Die Form des Gerichts pst_217.021 garantiert von Anfang bis zum Schluß den dramatischen pst_217.022 Zug. Der Richter ist selbst der Schuldige und deshalb pst_217.023 eifrig bemüht, von dem, worauf es ankommt, abzulenken. pst_217.024 Die Komik seiner Diversionen und Ausreden wird pst_217.025 zum Widerstand, den der Gerichtsrat Walter brechen pst_217.026 muß. Der Widerstand steigert wieder die Spannung. pst_217.027 Eins spielt dem anderen in die Hände. Es ist das geistreichste pst_217.028 Spiel, das je der Sinn eines Bühnendichters erdacht, pst_217.029 im Komischen so vollendet wie im Tragischen pst_217.030 «König Ödipus».
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Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 217. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/221>, abgerufen am 21.11.2024.
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