pst_023.001 Gedicht nicht nur in jeder Zeile die feinste metrische pst_023.002 Schmiegsamkeit verrät, sondern überhaupt in keiner pst_023.003 metrischen Rechnung mehr aufgeht und also vor jeglicher pst_023.004 Nachahmung geschützt ist. Ferner wären hier pst_023.005 die kurzen Lieder Mörikes zu nennen: "Er ist's", "In pst_023.006 der Frühe", "Septembermorgen", "Um Mitternacht", pst_023.007 "Auf den Tod eines Vogels".
pst_023.008
Dennoch ist es falsch, der Einzigartigkeit des metrischen pst_023.009 Rahmens zu große Bedeutung beizumessen und pst_023.010 die ungezählten Gedichte, die sich in gleichgebauten pst_023.011 jambischen und trochäischen Versen bewegen, von pst_023.012 vornherein minder lyrisch zu nennen. Auch innerhalb pst_023.013 desselben metrischen Rahmens sind rhythmische Wandlungen pst_023.014 möglich, die jeder Individualität der Stimmung pst_023.015 vollkommen Genüge tun. Mörikes "Verborgenheit" pst_023.016 zum Beispiel ist in den landesüblichsten trochäischen pst_023.017 Vierzeilern gehalten:
pst_023.018
"Laß, o Welt, o laß mich sein!pst_023.019 Locket nicht mit Liebesgaben,pst_023.020 Laßt dies Herz alleine habenpst_023.021 Seine Wonne, seine Pein!"
pst_023.022
Dennoch stimmt der Ton vollkommen mit der Aussage pst_023.023 überein! Eine sanft abwehrende Gebärde, ein Zurückweichen pst_023.024 wird vernehmlich in dem leisen Nachdruck, pst_023.025 der auf der ersten Silbe liegt, und in der folgenden, pst_023.026 durch das Komma markierten scheuen Pause:
pst_023.027
"Laß, o Welt, o laß mich sein!"
pst_023.028
Es ist, als ob der Dichter dem Liebeswerben der Welt pst_023.029 zuvorkommen wollte. Der dreimalige Einsatz mit "l"
pst_023.001 Gedicht nicht nur in jeder Zeile die feinste metrische pst_023.002 Schmiegsamkeit verrät, sondern überhaupt in keiner pst_023.003 metrischen Rechnung mehr aufgeht und also vor jeglicher pst_023.004 Nachahmung geschützt ist. Ferner wären hier pst_023.005 die kurzen Lieder Mörikes zu nennen: «Er ist's», «In pst_023.006 der Frühe», «Septembermorgen», «Um Mitternacht», pst_023.007 «Auf den Tod eines Vogels».
pst_023.008
Dennoch ist es falsch, der Einzigartigkeit des metrischen pst_023.009 Rahmens zu große Bedeutung beizumessen und pst_023.010 die ungezählten Gedichte, die sich in gleichgebauten pst_023.011 jambischen und trochäischen Versen bewegen, von pst_023.012 vornherein minder lyrisch zu nennen. Auch innerhalb pst_023.013 desselben metrischen Rahmens sind rhythmische Wandlungen pst_023.014 möglich, die jeder Individualität der Stimmung pst_023.015 vollkommen Genüge tun. Mörikes «Verborgenheit» pst_023.016 zum Beispiel ist in den landesüblichsten trochäischen pst_023.017 Vierzeilern gehalten:
pst_023.018
«Laß, o Welt, o laß mich sein!pst_023.019 Locket nicht mit Liebesgaben,pst_023.020 Laßt dies Herz alleine habenpst_023.021 Seine Wonne, seine Pein!»
pst_023.022
Dennoch stimmt der Ton vollkommen mit der Aussage pst_023.023 überein! Eine sanft abwehrende Gebärde, ein Zurückweichen pst_023.024 wird vernehmlich in dem leisen Nachdruck, pst_023.025 der auf der ersten Silbe liegt, und in der folgenden, pst_023.026 durch das Komma markierten scheuen Pause:
pst_023.027
«Laß, o Welt, o laß mich sein!»
pst_023.028
Es ist, als ob der Dichter dem Liebeswerben der Welt pst_023.029 zuvorkommen wollte. Der dreimalige Einsatz mit «l»
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0027"n="23"/><lbn="pst_023.001"/>
Gedicht nicht nur in jeder Zeile die feinste metrische <lbn="pst_023.002"/>
Schmiegsamkeit verrät, sondern überhaupt in keiner <lbn="pst_023.003"/>
metrischen Rechnung mehr aufgeht und also vor jeglicher <lbn="pst_023.004"/>
Nachahmung geschützt ist. Ferner wären hier <lbn="pst_023.005"/>
die kurzen Lieder Mörikes zu nennen: «Er ist's», «In <lbn="pst_023.006"/>
der Frühe», «Septembermorgen», «Um Mitternacht», <lbn="pst_023.007"/>
«Auf den Tod eines Vogels».</p><lbn="pst_023.008"/><p> Dennoch ist es falsch, der Einzigartigkeit des metrischen <lbn="pst_023.009"/>
Rahmens zu große Bedeutung beizumessen und <lbn="pst_023.010"/>
die ungezählten Gedichte, die sich in gleichgebauten <lbn="pst_023.011"/>
jambischen und trochäischen Versen bewegen, von <lbn="pst_023.012"/>
vornherein minder lyrisch zu nennen. Auch innerhalb <lbn="pst_023.013"/>
desselben metrischen Rahmens sind rhythmische Wandlungen <lbn="pst_023.014"/>
möglich, die jeder Individualität der Stimmung <lbn="pst_023.015"/>
vollkommen Genüge tun. Mörikes «Verborgenheit» <lbn="pst_023.016"/>
zum Beispiel ist in den landesüblichsten trochäischen <lbn="pst_023.017"/>
Vierzeilern gehalten:</p><lbn="pst_023.018"/><lg><l>«Laß, o Welt, o laß mich sein!</l><lbn="pst_023.019"/><l>Locket nicht mit Liebesgaben,</l><lbn="pst_023.020"/><l>Laßt dies Herz alleine haben</l><lbn="pst_023.021"/><l>Seine Wonne, seine Pein!»</l></lg><lbn="pst_023.022"/><p>Dennoch stimmt der Ton vollkommen mit der Aussage <lbn="pst_023.023"/>
überein! Eine sanft abwehrende Gebärde, ein Zurückweichen <lbn="pst_023.024"/>
wird vernehmlich in dem leisen Nachdruck, <lbn="pst_023.025"/>
der auf der ersten Silbe liegt, und in der folgenden, <lbn="pst_023.026"/>
durch das Komma markierten scheuen Pause:</p><lbn="pst_023.027"/><lg><l>«Laß, o Welt, o laß mich sein!»</l></lg><lbn="pst_023.028"/><p>Es ist, als ob der Dichter dem Liebeswerben der Welt <lbn="pst_023.029"/>
zuvorkommen wollte. Der dreimalige Einsatz mit «l»
</p></div></div></body></text></TEI>
[23/0027]
pst_023.001
Gedicht nicht nur in jeder Zeile die feinste metrische pst_023.002
Schmiegsamkeit verrät, sondern überhaupt in keiner pst_023.003
metrischen Rechnung mehr aufgeht und also vor jeglicher pst_023.004
Nachahmung geschützt ist. Ferner wären hier pst_023.005
die kurzen Lieder Mörikes zu nennen: «Er ist's», «In pst_023.006
der Frühe», «Septembermorgen», «Um Mitternacht», pst_023.007
«Auf den Tod eines Vogels».
pst_023.008
Dennoch ist es falsch, der Einzigartigkeit des metrischen pst_023.009
Rahmens zu große Bedeutung beizumessen und pst_023.010
die ungezählten Gedichte, die sich in gleichgebauten pst_023.011
jambischen und trochäischen Versen bewegen, von pst_023.012
vornherein minder lyrisch zu nennen. Auch innerhalb pst_023.013
desselben metrischen Rahmens sind rhythmische Wandlungen pst_023.014
möglich, die jeder Individualität der Stimmung pst_023.015
vollkommen Genüge tun. Mörikes «Verborgenheit» pst_023.016
zum Beispiel ist in den landesüblichsten trochäischen pst_023.017
Vierzeilern gehalten:
pst_023.018
«Laß, o Welt, o laß mich sein! pst_023.019
Locket nicht mit Liebesgaben, pst_023.020
Laßt dies Herz alleine haben pst_023.021
Seine Wonne, seine Pein!»
pst_023.022
Dennoch stimmt der Ton vollkommen mit der Aussage pst_023.023
überein! Eine sanft abwehrende Gebärde, ein Zurückweichen pst_023.024
wird vernehmlich in dem leisen Nachdruck, pst_023.025
der auf der ersten Silbe liegt, und in der folgenden, pst_023.026
durch das Komma markierten scheuen Pause:
pst_023.027
«Laß, o Welt, o laß mich sein!»
pst_023.028
Es ist, als ob der Dichter dem Liebeswerben der Welt pst_023.029
zuvorkommen wollte. Der dreimalige Einsatz mit «l»
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 23. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/27>, abgerufen am 14.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.