Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.

Diesen reizenden, in Terzen fortgehenden Gesang,
findet man etwas besser hin in dem Contrapunkt
der Octave, also:

Hier hat nun die zweyte Stimme den Haupt-
gesang genommen, und die erste Stimme sollte nun-
mehr diese Hauptstimme eine Terz tiefer haben, und
also die Töne so nehmen, wie sie hier im ersten Takt
mit Punkten bezeichnet sind. Dadurch aber würde
der höhere Discantist oder Sopranist mit seiner
Stimme unter den tiefern gekommen seyn, und wol
gar nicht mehr haben singen können. Damit er
also auf einer Höhe bliebe, die seiner Stimme an-
gemessen ist, mußte die Stimme, deren Anfang
hier mit Punkten angezeiget ist, um eine Octave
höher genommen, das ist, sie müßte in den Con-
trapunkt der Octave versetzt werden.

Wer sich die Mühe geben will, die Ouvertüren
eines Händels, die Duette und Chöre eines Grauns
anzusehen, der wird finden, daß die Künste des
Contrapunkts überall darin angebracht sind. Durch
die mannigfaltige Harmonie, die bey einerley Tönen
vermittelst der contrapunktischen Versetzungen erhal-
ten wird, bekommen die Arbeiten solcher Meister,
eine immer abwechselnde Schönheit, die niemand,
der in diesen Künsten unerfahren ist, erreichen
kann.

Dieser doppelte Contrapunkt erfodert, ausser der
genauen Kenntniß der harmonischen Regeln, eine
grosse Fertigkeit in der Ausübung derselben. Man
muß schon, indem eine Hauptstimme gesetzt wird,
auf einen Blik jede Veränderung übersehen können,
[Spaltenumbruch]

Es ist bereits erinnert worden, welche Contra-
punkte die brauchbarsten seyen. Die andern Arten
sind deswegen nicht ganz unnütze; denn sie können
bisweilen den, der sie recht versteht, aus harmo-
nischen Verlegenheiten ziehen. Aber sie blos darum
zu setzen, weil sie schweer sind, und z. B. eine lange
Stelle in dem Contrapunkt der Undecime zu brin-
gen, und noch ausserdem Nachahmungen in gera-
der, verkehrter und rückgängiger Bewegung zu ma-
chen, sind Dinge, die man den musikalischen Pe-
danten überlassen muß.

Wer sich von der besondern Beschaffenheit aller
Arten Contrapunkte unterrichten will, der kann eine
ziemlich vollständige Anweisung in Marpurgs Ab-
handlung von der Fuge, finden.

Ein Werk das in allen seinen Theilen nach einem
andern Werk der zeichnenden Künste verfertiget
worden. Das ursprüngliche Werk, nach welchem
die Copey gemacht wird, heißt das Original. Der
Künstler, welcher ein Original verfertiget, arbei-
tet nach einem Bild, das seine Phantasie entwor-
fen hat, oder das er in der Natur vor sich siehet.
Bey der Darstellung und Bearbeitung desselben muß
er beständig nachdenken, wie er seinem Werk das
Leben und den Geist geben könne, den das Urbild
in seiner Phantasie oder in der Natur hat. Seine
Arbeit ist eine beständige Erfindung, insonderheit,
wenn das Werk ein Gemähld, oder ein nach dem
Gemählde verfertigter Kupferstich ist. Denn da
in diesen Werken nicht die Sache selbst, die man vor
sich hat, wie in der Bildhauerkunst, sondern etwas
ganz anders, nämlich ein blosser Schein desselben
darzustellen ist, so gehört zu jedem Strich des Pin-
sels oder des Grabstichels Erfindung. Der Mah-
ler sieht Farben vor sich, und muß andre Farben
erfinden, die ihnen ähnlich sind; er bemerkt ein all-
gemeines Licht, welches auf einmal den Gegenstand
in der Natur so erleuchtet, daß einige Theile hell,
andre dunkel sind, in seinem Werk muß er auf eine
jede Stelle das Helle und Dunkle besonders den
Farben einverleiben; er sieht alles erhoben und
körperlich, und er muß im Flachen das Körperliche

Dieſen reizenden, in Terzen fortgehenden Geſang,
findet man etwas beſſer hin in dem Contrapunkt
der Octave, alſo:

Hier hat nun die zweyte Stimme den Haupt-
geſang genommen, und die erſte Stimme ſollte nun-
mehr dieſe Hauptſtimme eine Terz tiefer haben, und
alſo die Toͤne ſo nehmen, wie ſie hier im erſten Takt
mit Punkten bezeichnet ſind. Dadurch aber wuͤrde
der hoͤhere Discantiſt oder Sopraniſt mit ſeiner
Stimme unter den tiefern gekommen ſeyn, und wol
gar nicht mehr haben ſingen koͤnnen. Damit er
alſo auf einer Hoͤhe bliebe, die ſeiner Stimme an-
gemeſſen iſt, mußte die Stimme, deren Anfang
hier mit Punkten angezeiget iſt, um eine Octave
hoͤher genommen, das iſt, ſie muͤßte in den Con-
trapunkt der Octave verſetzt werden.

Wer ſich die Muͤhe geben will, die Ouvertuͤren
eines Haͤndels, die Duette und Choͤre eines Grauns
anzuſehen, der wird finden, daß die Kuͤnſte des
Contrapunkts uͤberall darin angebracht ſind. Durch
die mannigfaltige Harmonie, die bey einerley Toͤnen
vermittelſt der contrapunktiſchen Verſetzungen erhal-
ten wird, bekommen die Arbeiten ſolcher Meiſter,
eine immer abwechſelnde Schoͤnheit, die niemand,
der in dieſen Kuͤnſten unerfahren iſt, erreichen
kann.

Dieſer doppelte Contrapunkt erfodert, auſſer der
genauen Kenntniß der harmoniſchen Regeln, eine
groſſe Fertigkeit in der Ausuͤbung derſelben. Man
muß ſchon, indem eine Hauptſtimme geſetzt wird,
auf einen Blik jede Veraͤnderung uͤberſehen koͤnnen,
[Spaltenumbruch]

Es iſt bereits erinnert worden, welche Contra-
punkte die brauchbarſten ſeyen. Die andern Arten
ſind deswegen nicht ganz unnuͤtze; denn ſie koͤnnen
bisweilen den, der ſie recht verſteht, aus harmo-
niſchen Verlegenheiten ziehen. Aber ſie blos darum
zu ſetzen, weil ſie ſchweer ſind, und z. B. eine lange
Stelle in dem Contrapunkt der Undecime zu brin-
gen, und noch auſſerdem Nachahmungen in gera-
der, verkehrter und ruͤckgaͤngiger Bewegung zu ma-
chen, ſind Dinge, die man den muſikaliſchen Pe-
danten uͤberlaſſen muß.

Wer ſich von der beſondern Beſchaffenheit aller
Arten Contrapunkte unterrichten will, der kann eine
ziemlich vollſtaͤndige Anweiſung in Marpurgs Ab-
handlung von der Fuge, finden.

Ein Werk das in allen ſeinen Theilen nach einem
andern Werk der zeichnenden Kuͤnſte verfertiget
worden. Das urſpruͤngliche Werk, nach welchem
die Copey gemacht wird, heißt das Original. Der
Kuͤnſtler, welcher ein Original verfertiget, arbei-
tet nach einem Bild, das ſeine Phantaſie entwor-
fen hat, oder das er in der Natur vor ſich ſiehet.
Bey der Darſtellung und Bearbeitung deſſelben muß
er beſtaͤndig nachdenken, wie er ſeinem Werk das
Leben und den Geiſt geben koͤnne, den das Urbild
in ſeiner Phantaſie oder in der Natur hat. Seine
Arbeit iſt eine beſtaͤndige Erfindung, inſonderheit,
wenn das Werk ein Gemaͤhld, oder ein nach dem
Gemaͤhlde verfertigter Kupferſtich iſt. Denn da
in dieſen Werken nicht die Sache ſelbſt, die man vor
ſich hat, wie in der Bildhauerkunſt, ſondern etwas
ganz anders, naͤmlich ein bloſſer Schein deſſelben
darzuſtellen iſt, ſo gehoͤrt zu jedem Strich des Pin-
ſels oder des Grabſtichels Erfindung. Der Mah-
ler ſieht Farben vor ſich, und muß andre Farben
erfinden, die ihnen aͤhnlich ſind; er bemerkt ein all-
gemeines Licht, welches auf einmal den Gegenſtand
in der Natur ſo erleuchtet, daß einige Theile hell,
andre dunkel ſind, in ſeinem Werk muß er auf eine
jede Stelle das Helle und Dunkle beſonders den
Farben einverleiben; er ſieht alles erhoben und
koͤrperlich, und er muß im Flachen das Koͤrperliche