Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.[Spaltenumbruch]
For zu vermeiden, so lange das Gehör von dieser Ton-art eingenommen ist. So ist die kleine Terz des Grundtones nicht wol zu treffen, so lange das Ge- hör von der harten Tonart eingenommen ist, oder umgekehrt. Daher können solche, ausser der Ton- art liegende Töne, wenn sie sonst gleich mit dem vorhergehenden consoniren, nicht anders, als im Durchgang genommen werden, weil sie da leicht zu treffen sind. Bey Ausweichungen, bey chroma- tischen und enharmonischen Gängen kommen zwar diese fremden Töne vor, alsdann aber ist auch der Gesang würklich schweerer; hier ist von der Fort- schreitung die Rede, wodurch der Gesang die höchste Leichtigkeit erhält. Dieses sind die Hauptregeln zur Leichtigkeit des Die melodische Fortschreitung muß aber auch dem Von der harmonischen Fortschreitung. Man Die Tonlehrer haben einige mechanische Regeln Die erste Regel: Von einer vollkommenen Con- For [Abbildung]
Die zweyte Regel: Von einer vollkommenen Die dritte Regel: Von einer unvollkommenen Die vierte Regel: Von einer unvollkommenen Wenn diese Regeln beobachtet werden, so ver- Sonst sind die meisten Tonlehrer über diese Re- Matthe- sons [vollk.] Capell[meis] ster III Th. Cap. 4-9. Eine besondere Betrachtung verdienet die harmo- Also
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For zu vermeiden, ſo lange das Gehoͤr von dieſer Ton-art eingenommen iſt. So iſt die kleine Terz des Grundtones nicht wol zu treffen, ſo lange das Ge- hoͤr von der harten Tonart eingenommen iſt, oder umgekehrt. Daher koͤnnen ſolche, auſſer der Ton- art liegende Toͤne, wenn ſie ſonſt gleich mit dem vorhergehenden conſoniren, nicht anders, als im Durchgang genommen werden, weil ſie da leicht zu treffen ſind. Bey Ausweichungen, bey chroma- tiſchen und enharmoniſchen Gaͤngen kommen zwar dieſe fremden Toͤne vor, alsdann aber iſt auch der Geſang wuͤrklich ſchweerer; hier iſt von der Fort- ſchreitung die Rede, wodurch der Geſang die hoͤchſte Leichtigkeit erhaͤlt. Dieſes ſind die Hauptregeln zur Leichtigkeit des Die melodiſche Fortſchreitung muß aber auch dem Von der harmoniſchen Fortſchreitung. Man Die Tonlehrer haben einige mechaniſche Regeln Die erſte Regel: Von einer vollkommenen Con- For [Abbildung]
Die zweyte Regel: Von einer vollkommenen Die dritte Regel: Von einer unvollkommenen Die vierte Regel: Von einer unvollkommenen Wenn dieſe Regeln beobachtet werden, ſo ver- Sonſt ſind die meiſten Tonlehrer uͤber dieſe Re- Matthe- ſons [vollk.] Capell[meiſ] ſter III Th. Cap. 4-9. Eine beſondere Betrachtung verdienet die harmo- Alſo
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For
For
zu vermeiden, ſo lange das Gehoͤr von dieſer Ton-
art eingenommen iſt. So iſt die kleine Terz des
Grundtones nicht wol zu treffen, ſo lange das Ge-
hoͤr von der harten Tonart eingenommen iſt, oder
umgekehrt. Daher koͤnnen ſolche, auſſer der Ton-
art liegende Toͤne, wenn ſie ſonſt gleich mit dem
vorhergehenden conſoniren, nicht anders, als im
Durchgang genommen werden, weil ſie da leicht
zu treffen ſind. Bey Ausweichungen, bey chroma-
tiſchen und enharmoniſchen Gaͤngen kommen zwar
dieſe fremden Toͤne vor, alsdann aber iſt auch der
Geſang wuͤrklich ſchweerer; hier iſt von der Fort-
ſchreitung die Rede, wodurch der Geſang die hoͤchſte
Leichtigkeit erhaͤlt.
Dieſes ſind die Hauptregeln zur Leichtigkeit des
Geſanges.
Die melodiſche Fortſchreitung muß aber auch dem
Ausdruk oder Charakter des Stuͤks angemeſſen ſeyn.
Sie kann zwey einander entgegenſtehende Charaktere
annehmen, naͤmlich huͤpfend, oder ſanft fortfließend
ſeyn. Dieſe entgegenſtehenden Eigenſchaften haben
auch die Leidenſchaften: Zorn und Unwillen, auch
die Freude ſind huͤpfend, da hingegen alle ſanften
Empfindungen etwas Fließendes haben. Alſo muͤſ-
ſen die Fortſchreitungen der Melodie damit uͤberein-
kommen.
Von der harmoniſchen Fortſchreitung. Man
kann dieſe auch in zweyerley Abſichten betrachten,
naͤmlich in ſo fern die Harmonie dadurch rein, und
in ſo fern ſie fließend wird. Durch die reine Har-
monie verſtehen wir hier die, darin alle verbote-
nen Quinten und Octaven, ſie ſeyen offenbar oder
verdekt, vermieden werden; und durch eine fließende
Harmonie diejenige, in welcher die Accorde in
einem engen Zuſammenhang ſind, der nichts hartes
hat. Dieſe beyden Eigenſchaften der harmoniſchen
Fortſchreitung ſind naͤher zu betrachten.
Die Tonlehrer haben einige mechaniſche Regeln
gegeben, wodurch die Fortſchreitung ſicher geſchehen
kann, ohne die Reinigkeit der Harmonie zu be-
flecken. Dieſe ſind die Regeln von den drey Be-
wegungen (*).
(*) S. Be
wegung.
Die erſte Regel: Von einer vollkommenen Con-
ſonanz zu einer andern vollkommenen Conſonanz
muß man nie durch die gerade Bewegung gehen,
weil dadurch Octaven und Quinten entſtehen, wie
in dieſem Beyſpiel;
[Abbildung]
Die zweyte Regel: Von einer vollkommenen
Conſonanz zu einer unvollkommenen kann man
durch alle Arten der Bewegung gehen.
Die dritte Regel: Von einer unvollkommenen
Conſonanz zu einer vollkommenen, muß man nie
durch die gerade Bewegung gehen.
Die vierte Regel: Von einer unvollkommenen
Conſonanz zu einer andern unvollkommenen, kann
man durch alle Arten der Bewegung gehen.
Wenn dieſe Regeln beobachtet werden, ſo ver-
meidet man das Unreine in der Harmonie; aber
es giebt Faͤlle, wo ihre Beobachtung ſehr ſchweer
wird. Die beſten Tonſetzer beobachten ſie im zwey-
ſtimmigen, drey- und vierſtimmigen Satz unver-
bruͤchlich; weil da jeder geringe Fehler verdruͤßlich
wird. Je mehr Stimmen aber das Tonſtuͤk hat,
je leichter werden die Fehler bedekt. Deßwegen
erlauben ſich auch gute Harmoniſten, in vielſtimmi-
gen Sachen, Abweichungen von dieſen Regeln,
wenn ſie dadurch groͤßern Ungelegenheiten aus dem
Wege gehen koͤnnen.
Sonſt ſind die meiſten Tonlehrer uͤber dieſe Re-
geln der Fortſchreitung ſehr weitlaͤuftig, und be-
ſtimmen oft gar alle Faͤlle, wie von jeder beſondern
Conſonanz, auf jede andere fortzuſchreiten ſey (*).
Eine beſondere Betrachtung verdienet die harmo-
niſche Fortſchreitung in Anſehung der fließenden Har-
monie. Man muß aber die Fortſchreitung hier von
der Modulation unterſcheiden. Dieſe iſt die Fort-
ſchreitung aus einem Ton in andre; jene die Fort-
ſchreitung der Harmonie, in ſo ferne ſie in einem
Tone bleibt; und davon iſt hier allein die Rede.
Alſo
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Zitationshilfe: | Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771, S. 399. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/411>, abgerufen am 15.08.2024. |