Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.[Spaltenumbruch] Jnt die Duodecime versetzen will, so muß man sichfolgende Vorstellung von der Veränderung der Jn- tervalle vorzeichnen. [Tabelle] (*) S.Contra- punkt. S. 229. Zum Contrapunkt in der Quinte aber folgende: [Tabelle] Woraus zu sehen ist, daß im erstern Falle die Stim- Zweytens hat man auch beym Generalbaß in der Drittens giebt es Fälle, wo die None, ihrer Na- Nach unserm heutigen System, kann ein und Jnt dieser Jntervalle anzumerken haben, wird in den be-sondern Artikeln, über dieselben angeführt. Damit man aber die Namen aller Jntervalle, mit ihren ge- nauen Verhältnissen, wie sie in dem von uns ange- nommenen System vorkommen, auf einmal überse- hen könne, wird hier folgende Tabelle eingerükt. Tabelle der Jntervalle. 1. Die übermäßige Prime. [Tabelle] 2. Die kleine Secunde. [Tabelle] 3. Die große Secunde. [Tabelle] (+) (++) 4. Die (+) Diese Einfassung der Zahlen bedeutet so viel, daß das Verhältnis, welches also eingefaßt ist, von dem kurz vorhergehenden auch von dem feinesten Gehör nicht zu unterscheiden sey. (++) Diese Einfassung der Jntervalle deutet an, daß das
so eingefaßte Jntervall eben dasselbe sey, als das nächstvor- hergehende, und daß es, nachdem es die Tonart erfodert, auf die eine, oder die andere Weise geschrieben werde. [Spaltenumbruch] Jnt die Duodecime verſetzen will, ſo muß man ſichfolgende Vorſtellung von der Veraͤnderung der Jn- tervalle vorzeichnen. [Tabelle] (*) S.Contra- punkt. S. 229. Zum Contrapunkt in der Quinte aber folgende: [Tabelle] Woraus zu ſehen iſt, daß im erſtern Falle die Stim- Zweytens hat man auch beym Generalbaß in der Drittens giebt es Faͤlle, wo die None, ihrer Na- Nach unſerm heutigen Syſtem, kann ein und Jnt dieſer Jntervalle anzumerken haben, wird in den be-ſondern Artikeln, uͤber dieſelben angefuͤhrt. Damit man aber die Namen aller Jntervalle, mit ihren ge- nauen Verhaͤltniſſen, wie ſie in dem von uns ange- nommenen Syſtem vorkommen, auf einmal uͤberſe- hen koͤnne, wird hier folgende Tabelle eingeruͤkt. Tabelle der Jntervalle. 1. Die uͤbermaͤßige Prime. [Tabelle] 2. Die kleine Secunde. [Tabelle] 3. Die große Secunde. [Tabelle] (†) (††) 4. Die (†) Dieſe Einfaſſung der Zahlen bedeutet ſo viel, daß das Verhaͤltnis, welches alſo eingefaßt iſt, von dem kurz vorhergehenden auch von dem feineſten Gehoͤr nicht zu unterſcheiden ſey. (††) Dieſe Einfaſſung der Jntervalle deutet an, daß das
ſo eingefaßte Jntervall eben daſſelbe ſey, als das naͤchſtvor- hergehende, und daß es, nachdem es die Tonart erfodert, auf die eine, oder die andere Weiſe geſchrieben werde. <TEI> <text> <body> <div n="1"> <div n="2"> <p><pb facs="#f0576" n="564"/><cb/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#g">Jnt</hi></fw><lb/> die Duodecime verſetzen will, ſo muß man ſich<lb/> folgende Vorſtellung von der Veraͤnderung der Jn-<lb/> tervalle vorzeichnen.</p><lb/> <table> <row> <cell/> </row> </table> <note place="left">(*) S.<lb/> Contra-<lb/> punkt.<lb/> S. 229.</note><lb/> <p>Zum Contrapunkt in der Quinte aber folgende:</p><lb/> <table> <row> <cell/> </row> </table> <p>Woraus zu ſehen iſt, daß im erſtern Falle die Stim-<lb/> men ganz anders kommen, als im andern.</p><lb/> <p>Zweytens hat man auch beym Generalbaß in der<lb/> Bezifferung bisweilen noͤthig, die Jntervalle nach<lb/> alter Art zu bezeichnen. Wenn z. E. bey dem Or-<lb/> gelpunkt, der Accord der Septime mit der None ſo<lb/> vorkommt, daß dieſe Diſſonanzen, ehe ſie aufgeloͤßt<lb/> werden, etliche Schritte heraufthun, und denn wie-<lb/> der auf ihre vorige Stelle zuruͤktreten und aufgeloͤßt<lb/> werden, in welchem Falle die Bezifferung nach der<lb/> neuen Art Verwirrung machen wuͤrde. So waͤr<lb/> es ungereimt und unverſtaͤndlich, wenn man anſtatt<lb/> dieſer Bezifferung <formula notation="TeX">\frac {8}{6}</formula> <formula notation="TeX">\frac {9}{7}</formula> <formula notation="TeX">\frac {10}{8}</formula> <formula notation="TeX">\frac {11}{9}</formula> <formula notation="TeX">\frac {10}{8}</formula> <formula notation="TeX">\frac {9}{7}</formula> <formula notation="TeX">\frac {8}{6}</formula> dieſe brauchen woll-<lb/> te: <formula notation="TeX">\frac {8}{6}</formula> <formula notation="TeX">\frac {2}{7}</formula> ⅜ <formula notation="TeX">\frac {2}{7}</formula> <formula notation="TeX">\frac {8}{6}</formula>.</p><lb/> <p>Drittens giebt es Faͤlle, wo die None, ihrer Na-<lb/> tur und Behandlung nach, von der Secunde unter-<lb/> ſchieden iſt, ſo daß man ihr, ihren eigenen Namen<lb/><note place="left">(*) S.<lb/> Rone.</note>der None nothwendig laſſen muß. (*)</p><lb/> <p>Nach unſerm heutigen Syſtem, kann ein und<lb/> eben dieſelbe Stufe ein hoͤheres oder tieferes Jnter-<lb/> vall anzeigen; weil einige Stufen in der großen Ton-<lb/> art anders ſind, als in der kleinen, und weil uͤber-<lb/> dem der Ton auf einer Stufe durch <hi rendition="#aq">x</hi> oder <hi rendition="#aq">b.</hi> erhoͤ-<lb/> het, oder erniedriget, werden kann. Wenn die Note<lb/> eines Tones auf derſelbigen Stufe bleibet, ſie ſey<lb/> ohne Bezeichnung, oder durch <hi rendition="#aq">x</hi> und <hi rendition="#aq">b</hi> erhoͤhet, oder<lb/> erniedriget, ſo behaͤlt das Jntervall denſelbigen Na-<lb/> men, nur mit dem Zuſatz groß, oder klein, vermin-<lb/> dert, oder uͤbermaͤßig. Daher bekommt man meh-<lb/> rere Arten der Secunden, Terzen u. ſ. f. Außerdem<lb/> aber hat beynahe jeder Grundton, ſowol der groͤſ-<lb/> ſern als der kleinern Tonart, eine von allen andern<lb/> unterſchiedene Tonleiter, wie aus der Tabelle der Ton-<lb/><note place="left">(*) S.<lb/> Tonlei-<lb/> ter.</note>leiter zu ſehen iſt. (*) Was wir von dem Gebrauch<lb/><cb/> <fw place="top" type="header"><hi rendition="#g">Jnt</hi></fw><lb/> dieſer Jntervalle anzumerken haben, wird in den be-<lb/> ſondern Artikeln, uͤber dieſelben angefuͤhrt. Damit<lb/> man aber die Namen aller Jntervalle, mit ihren ge-<lb/> nauen Verhaͤltniſſen, wie ſie in dem von uns ange-<lb/> nommenen Syſtem vorkommen, auf einmal uͤberſe-<lb/> hen koͤnne, wird hier folgende Tabelle eingeruͤkt.</p> </div><lb/> <div n="2"> <head> <hi rendition="#g">Tabelle der Jntervalle.</hi> </head><lb/> <div n="4"> <head>1. Die uͤbermaͤßige Prime.</head><lb/> <table> <row> <cell/> </row> </table> </div> <div n="4"> <head>2. Die kleine Secunde.</head><lb/> <table> <row> <cell/> </row> </table> </div> <div n="4"> <head>3. Die große Secunde.</head><lb/> <table> <row> <cell/> </row> </table> <fw place="bottom" type="catch">4. Die</fw><lb/> <note place="foot" n="(†)">Dieſe Einfaſſung der Zahlen bedeutet ſo viel,<lb/> daß das Verhaͤltnis, welches alſo eingefaßt iſt, von<lb/> dem kurz vorhergehenden auch von dem feineſten Gehoͤr<lb/> nicht zu unterſcheiden ſey.</note><lb/> <note place="foot" n="(††)">Dieſe Einfaſſung der Jntervalle deutet an, daß das<lb/> ſo eingefaßte Jntervall eben daſſelbe ſey, als das naͤchſtvor-<lb/> hergehende, und daß es, nachdem es die Tonart erfodert, auf<lb/> die eine, oder die andere Weiſe geſchrieben werde.</note><lb/> </div> </div> </div> </body> </text> </TEI> [564/0576]
Jnt
Jnt
die Duodecime verſetzen will, ſo muß man ſich
folgende Vorſtellung von der Veraͤnderung der Jn-
tervalle vorzeichnen.
Zum Contrapunkt in der Quinte aber folgende:
Woraus zu ſehen iſt, daß im erſtern Falle die Stim-
men ganz anders kommen, als im andern.
Zweytens hat man auch beym Generalbaß in der
Bezifferung bisweilen noͤthig, die Jntervalle nach
alter Art zu bezeichnen. Wenn z. E. bey dem Or-
gelpunkt, der Accord der Septime mit der None ſo
vorkommt, daß dieſe Diſſonanzen, ehe ſie aufgeloͤßt
werden, etliche Schritte heraufthun, und denn wie-
der auf ihre vorige Stelle zuruͤktreten und aufgeloͤßt
werden, in welchem Falle die Bezifferung nach der
neuen Art Verwirrung machen wuͤrde. So waͤr
es ungereimt und unverſtaͤndlich, wenn man anſtatt
dieſer Bezifferung [FORMEL] [FORMEL] [FORMEL] [FORMEL] [FORMEL] [FORMEL] [FORMEL] dieſe brauchen woll-
te: [FORMEL] [FORMEL] ⅜ [FORMEL] [FORMEL].
Drittens giebt es Faͤlle, wo die None, ihrer Na-
tur und Behandlung nach, von der Secunde unter-
ſchieden iſt, ſo daß man ihr, ihren eigenen Namen
der None nothwendig laſſen muß. (*)
(*) S.
Rone.
Nach unſerm heutigen Syſtem, kann ein und
eben dieſelbe Stufe ein hoͤheres oder tieferes Jnter-
vall anzeigen; weil einige Stufen in der großen Ton-
art anders ſind, als in der kleinen, und weil uͤber-
dem der Ton auf einer Stufe durch x oder b. erhoͤ-
het, oder erniedriget, werden kann. Wenn die Note
eines Tones auf derſelbigen Stufe bleibet, ſie ſey
ohne Bezeichnung, oder durch x und b erhoͤhet, oder
erniedriget, ſo behaͤlt das Jntervall denſelbigen Na-
men, nur mit dem Zuſatz groß, oder klein, vermin-
dert, oder uͤbermaͤßig. Daher bekommt man meh-
rere Arten der Secunden, Terzen u. ſ. f. Außerdem
aber hat beynahe jeder Grundton, ſowol der groͤſ-
ſern als der kleinern Tonart, eine von allen andern
unterſchiedene Tonleiter, wie aus der Tabelle der Ton-
leiter zu ſehen iſt. (*) Was wir von dem Gebrauch
dieſer Jntervalle anzumerken haben, wird in den be-
ſondern Artikeln, uͤber dieſelben angefuͤhrt. Damit
man aber die Namen aller Jntervalle, mit ihren ge-
nauen Verhaͤltniſſen, wie ſie in dem von uns ange-
nommenen Syſtem vorkommen, auf einmal uͤberſe-
hen koͤnne, wird hier folgende Tabelle eingeruͤkt.
(*) S.
Tonlei-
ter.
Tabelle der Jntervalle.
1. Die uͤbermaͤßige Prime.
2. Die kleine Secunde.
3. Die große Secunde.
4. Die
(†)
(††)
(†) Dieſe Einfaſſung der Zahlen bedeutet ſo viel,
daß das Verhaͤltnis, welches alſo eingefaßt iſt, von
dem kurz vorhergehenden auch von dem feineſten Gehoͤr
nicht zu unterſcheiden ſey.
(††) Dieſe Einfaſſung der Jntervalle deutet an, daß das
ſo eingefaßte Jntervall eben daſſelbe ſey, als das naͤchſtvor-
hergehende, und daß es, nachdem es die Tonart erfodert, auf
die eine, oder die andere Weiſe geſchrieben werde.
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Zitationshilfe: | Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771, S. 564. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/576>, abgerufen am 14.08.2024. |