Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.

Auch davor hat er sich in Acht zu nehmen, daß
die Hauptmaße nirgend durch den Rahm des
Gemähldes abgebrochen werde; denn dieses würde
die Vorstellung unvollkommen machen. Die Mas-
sen müssen nothwendig so seyn, daß das Auge be-
friediget, und von dem höchsten Licht nach und
nach auf schwächere fortgeleitet werde. Sollte
aber die Maße des höchsten Lichtes so nahe an dem
Rande liegen, daß sie auf einer Seite durch den
Rahm abgeschnitten würde, so müßte nothwendig
das Ganze unvollkommen erscheinen. Eben so we-
nig därf man die Hauptgruppe so nahe an den Rand
bringen, daß nicht alle Figuren ganz können aus-
gezeichnet werden.

Es verdienet bey der Anordnung auch sorgfältig
überlegt zu werden, daß keine Verwirrung in der
Vorstellung entstehe. Jede Person soll, nach ihrem
Antheil an der Handlung, nicht nur einen guten
Plaz, sondern eine schikliche Wendung haben, daß
diejenigen Theile des Körpers, Gesicht, Aerme, oder
Füße, die das meiste bey der der Vorstellung aus-
drüken, nicht verstekt werden.

So nothwendig es ist, alles dichte zusammen zu
halten, so muß dieses doch nicht zum Nachtheil der
Deutlichkeit geschehen. Eben darin besteht die große
Kunst der Anordnung, daß eine einzige Maße, ohne
Verwirrung dargestellet werde. Man sieht bis-
weilen Gemählde, wo alles so verwirrt ist, daß man
kaum errathen kann, zu welchem Körper die Hände
oder Füße gehören, die man in den Gruppen zerstreut
sieht. Es giebt Mahler, die um diesen Fehler zu
vermeiden, alle Figuren, die in ihre Vorstellung
kommen sollen, in Wachs bilden und auf einer Tafel
so zusammen ordnen, wie es die Vorstellung erfo-
dert. Alsdenn entwerfen sie das Gemählde nach
diesem Modell; eine Methode, welche dem Künstler
[Spaltenumbruch]

Anordnung in der dramatischen Handlung.
Der Endzwek des Drama ist die Erwekung einer
lebhaften Vorstellung des Guten und Bösen in den
Sitten der Menschen, in den Begebenheiten der
Welt, und den verschiedenen Hauptständen. (S.
Drama.) Das erste, was zur Vollkommenheit des
Drama gehört, ist die glükliche Erfindung der Vor-
fälle, der Charakter, der Umstände, der Verwiklung
und des Ausgangs der ganzen Handlung; hier-
nächst aber wird eine gute Anordnung aller dieser
Dinge erfodert, nach welcher sie durch die Ordnung,
wornach alles auf einander folget, auf den Zu-
schauer die lebhafteste Würkung thun.

Diese erfolget, wenn die Aufmerksamkeit von
Anfang bis zum Ende lebhaft unterhalten wird;
wenn die Haupttheile der Handlung in ihrem Zu-
sammenhang wol in die Einbildungskraft fallen; und
wenn zulezt das besondere sich in eine einzige Haupt-
vorstellung auflöst, wodurch die ganze Handlung
ihr End erreicht.

Hieraus lassen sich ohne Mühe folgende Regeln
der guten dramatischen Anordnung herleiten.

Die ganze Handlung muß in wenige Hauptpe-
rioden eingetheilt werden, deren jede ihren wolbe-
stimmten Charakter hat, damit der Zuschauer ver-
mittelst dieser Perioden den ganzen Zusammenhang
der Handlung vom Anfange bis zum Ende sich leicht
vorstellen könne. Diese Perioden aber müssen so ge-
ordnet werden, daß durch die ersten der wahre
Anfang der Handlung, ihre Wichtigkeit, die
Schwierigkeiten und Verwiklungen der Fortsezung
derselben, und die Nothwendigkeit eines merkwür-
digen Ausganges, in die Augen fallen und die Auf-
merksamkeit des Zuschauers reizen.

Es ist gewiß, daß ein Drama, das gleich von Anfang
lebhafte und merkwürdige Vorstellungen etweket,
die uns gleich beym Eingang große Angelegenhei-
ten, kühne Vorsätze, neue und ungemeine Unter-
nehmungen, seltsame Charaktere versprechen, oder
bemerken lassen, uns in die beste Verfassung setzet;
da hingegen, wenn der Anfang verworren oder

Auch davor hat er ſich in Acht zu nehmen, daß
die Hauptmaße nirgend durch den Rahm des
Gemaͤhldes abgebrochen werde; denn dieſes wuͤrde
die Vorſtellung unvollkommen machen. Die Maſ-
ſen muͤſſen nothwendig ſo ſeyn, daß das Auge be-
friediget, und von dem hoͤchſten Licht nach und
nach auf ſchwaͤchere fortgeleitet werde. Sollte
aber die Maße des hoͤchſten Lichtes ſo nahe an dem
Rande liegen, daß ſie auf einer Seite durch den
Rahm abgeſchnitten wuͤrde, ſo muͤßte nothwendig
das Ganze unvollkommen erſcheinen. Eben ſo we-
nig daͤrf man die Hauptgruppe ſo nahe an den Rand
bringen, daß nicht alle Figuren ganz koͤnnen aus-
gezeichnet werden.

Es verdienet bey der Anordnung auch ſorgfaͤltig
uͤberlegt zu werden, daß keine Verwirrung in der
Vorſtellung entſtehe. Jede Perſon ſoll, nach ihrem
Antheil an der Handlung, nicht nur einen guten
Plaz, ſondern eine ſchikliche Wendung haben, daß
diejenigen Theile des Koͤrpers, Geſicht, Aerme, oder
Fuͤße, die das meiſte bey der der Vorſtellung aus-
druͤken, nicht verſtekt werden.

So nothwendig es iſt, alles dichte zuſammen zu
halten, ſo muß dieſes doch nicht zum Nachtheil der
Deutlichkeit geſchehen. Eben darin beſteht die große
Kunſt der Anordnung, daß eine einzige Maße, ohne
Verwirrung dargeſtellet werde. Man ſieht bis-
weilen Gemaͤhlde, wo alles ſo verwirrt iſt, daß man
kaum errathen kann, zu welchem Koͤrper die Haͤnde
oder Fuͤße gehoͤren, die man in den Gruppen zerſtreut
ſieht. Es giebt Mahler, die um dieſen Fehler zu
vermeiden, alle Figuren, die in ihre Vorſtellung
kommen ſollen, in Wachs bilden und auf einer Tafel
ſo zuſammen ordnen, wie es die Vorſtellung erfo-
dert. Alsdenn entwerfen ſie das Gemaͤhlde nach
dieſem Modell; eine Methode, welche dem Kuͤnſtler
[Spaltenumbruch]

Anordnung in der dramatiſchen Handlung.
Der Endzwek des Drama iſt die Erwekung einer
lebhaften Vorſtellung des Guten und Boͤſen in den
Sitten der Menſchen, in den Begebenheiten der
Welt, und den verſchiedenen Hauptſtaͤnden. (S.
Drama.) Das erſte, was zur Vollkommenheit des
Drama gehoͤrt, iſt die gluͤkliche Erfindung der Vor-
faͤlle, der Charakter, der Umſtaͤnde, der Verwiklung
und des Ausgangs der ganzen Handlung; hier-
naͤchſt aber wird eine gute Anordnung aller dieſer
Dinge erfodert, nach welcher ſie durch die Ordnung,
wornach alles auf einander folget, auf den Zu-
ſchauer die lebhafteſte Wuͤrkung thun.

Dieſe erfolget, wenn die Aufmerkſamkeit von
Anfang bis zum Ende lebhaft unterhalten wird;
wenn die Haupttheile der Handlung in ihrem Zu-
ſammenhang wol in die Einbildungskraft fallen; und
wenn zulezt das beſondere ſich in eine einzige Haupt-
vorſtellung aufloͤſt, wodurch die ganze Handlung
ihr End erreicht.

Hieraus laſſen ſich ohne Muͤhe folgende Regeln
der guten dramatiſchen Anordnung herleiten.

Die ganze Handlung muß in wenige Hauptpe-
rioden eingetheilt werden, deren jede ihren wolbe-
ſtimmten Charakter hat, damit der Zuſchauer ver-
mittelſt dieſer Perioden den ganzen Zuſammenhang
der Handlung vom Anfange bis zum Ende ſich leicht
vorſtellen koͤnne. Dieſe Perioden aber muͤſſen ſo ge-
ordnet werden, daß durch die erſten der wahre
Anfang der Handlung, ihre Wichtigkeit, die
Schwierigkeiten und Verwiklungen der Fortſezung
derſelben, und die Nothwendigkeit eines merkwuͤr-
digen Ausganges, in die Augen fallen und die Auf-
merkſamkeit des Zuſchauers reizen.

Es iſt gewiß, daß ein Drama, das gleich von Anfang
lebhafte und merkwuͤrdige Vorſtellungen etweket,
die uns gleich beym Eingang große Angelegenhei-
ten, kuͤhne Vorſaͤtze, neue und ungemeine Unter-
nehmungen, ſeltſame Charaktere verſprechen, oder
bemerken laſſen, uns in die beſte Verfaſſung ſetzet;
da hingegen, wenn der Anfang verworren oder