Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.

Von dem besondern Studio des Sängers zu ei-
nem vollkommenen Vortrag der Arie hat Tosi eine
(*) S. des-
sen Anlei-
tung zur
Singkunst,
nach Herrn
Aur cola
Ueberse-
tzung S.
172. u. s. f.weitläuftige Abhandlung gegeben. (*) Wir be-
gnügen uns, dem Sänger folgende Anmerkungen
zur ernsthaftesten Ueberlegung zu empfehlen.

Vor allen Dingen bedenke er, daß er nicht dar-
um singt, um den Zuhörer für seine Geschiklichkeit
einzunehmen, sondern ihm das Bild eines von
Empfindung durchdrungenen Menschen auf das
vollkommenste darzustellen. Je mehr es ihm ge-
lingt, den Zuhörer vergessen zu machen, daß er nur
einen Schauspieler oder Sänger vor sich hat, je
größer wird sein Ruhm werden. Die verständigern
Zuhörer wollen nicht seine Kehle, sondern sein Herz
bewundern. So bald sie merken, daß er sie von
der Sache selbst abführen, und ihnen die Bewun-
drung seiner Kunst abzwingen will, so werden sie
frostig.

Deswegen wende er die ernsthafteste Bemühung
an, den wahren Charakter der Arie ganz zu fassen,
jeden Gedanken des Dichters und Tonsetzers auf
das sicherste zu ergreifen; diesem zufolge jede Sylbe
und jeden Ton in seinem wahren Lichte darzustellen.
Hat er überdem die Geschiklichkeit, durch selbst hin-
zu gesetzte Töne den Ausdruk zu verstärken, so brin-
ge er sie an, aber nicht eher, bis er gewiß ist, daß sie
diese Würkung haben. Kann er dieses nicht, so
halte er sich lediglich an dem, was ihm vorgeschrie-
ben ist. Er hat noch genug an der besten Wen-
dung der ihm vorgezeichneten Töne zu studiren.
Ein einziger einfacher Ton, der in die Seele dringt,
ist mehr werth, als eine ganze Reihe künstlicher
Läufe, die nichts sagen, als daß sie schweer zu
machen sind.

Eine kleine Arie, die nur aus einem Theil besteht.
Der Dichter bringt sie an die Stellen, wo die Hand-
lung einen gemäßigten Grad der Gemüthsbewegung
hervor bringt, die eben nicht lang anhalten, noch
einen sehr tiefen Eindruk machen soll. Der Ton-
setzer folget seinem Beyspiel. Er dehnet den Aus-
druk weniger aus, als in der Arie; er zergliedert
die Empfindungen nicht, und läßt den Ausdruk
etwas schnell vor uns vorüber fahren. Dieses
ausgenommen, wendet er sonst wegen der Richtig-
keit des Ausdruks eben dieselbe Sorgfalt an, als
auf die Arie. Die Ariette wird in den Opern zu
[Spaltenumbruch]

Ein sehr einfacher Gesang, der noch als ein sich
auszeichnender |Theil der Recitatives kann angese-
hen werden. Wenn nämlich in dem Recitativ et-
was vorkömmt, das in einer mehr abgemessenen
Bewegung soll vorgetragen werden, als das übri-
ge; ein Wunsch, ein lehrreicher Spruch, ein rüh-
rendes Gemählde, dabey man sich aber nicht lange
aufzuhalten hat; so verändert der Tonsetzer den
ungemeßnen Gang des Recitatives, und giebt dem
Gesang einen deutlich bemerkten Takt. Die Worte
werden selten oder gar nicht wiederholt; es kommen
darin keine Läufe, keine Schlußcadenzen, keine
Zergliederungen der Ausdrücke vor. Mithin ist
das Arioso eine höchst einfache Arie. Es thut sehr
gute Würkung, indem es das, was ein langes Re-
citativ zu langweiliges haben könnte, angenehm
unterbricht, und mit dem ausgearbeiteten der Arie
einen gefälligen Contrast macht. Zu einer stillen
feyerlichen Empfindung scheint das Arioso weit tüch-
tiger zu seyn, als alle andere Gesangarten, und
eine furchtsame Aeußerung seiner Gesinnungen
kann nicht| wol anders, als durch dasselbe ausge-
drükt werden. Ueberhaupt dienet es zu allen stil-
len und wenig wortreichen Empfindungen. So
wie der Tonsetzer das Arioso mit viel Einfalt setzet,
so muß auch der Sänger sich in dem Vortrag
der äußersten Einfalt mit dem besten Nachdruk
verbunden, befleißen.

Ein griechischer Comödiendichter. Von seinen
Lebensumständen weiß man wenig. Das athenien-
sische Bürgerrecht wurde ihm streitig gemacht, aber
er behauptete es. Zu seiner Zeit besaß Athen die
größten Männer; denn er war ein Zeitgenosse des
Sokrates und Perikles.

Damals scheiner die Comödie noch keine or-
dentliche Gestalt gehabt zu haben. Weder die
Anordnung der Handluug, noch eine ordentliche

Von dem beſondern Studio des Saͤngers zu ei-
nem vollkommenen Vortrag der Arie hat Toſi eine
(*) S. deſ-
ſen Anlei-
tung zur
Singkunſt,
nach Herrn
Aur cola
Ueberſe-
tzung S.
172. u. ſ. f.weitlaͤuftige Abhandlung gegeben. (*) Wir be-
gnuͤgen uns, dem Saͤnger folgende Anmerkungen
zur ernſthafteſten Ueberlegung zu empfehlen.

Vor allen Dingen bedenke er, daß er nicht dar-
um ſingt, um den Zuhoͤrer fuͤr ſeine Geſchiklichkeit
einzunehmen, ſondern ihm das Bild eines von
Empfindung durchdrungenen Menſchen auf das
vollkommenſte darzuſtellen. Je mehr es ihm ge-
lingt, den Zuhoͤrer vergeſſen zu machen, daß er nur
einen Schauſpieler oder Saͤnger vor ſich hat, je
groͤßer wird ſein Ruhm werden. Die verſtaͤndigern
Zuhoͤrer wollen nicht ſeine Kehle, ſondern ſein Herz
bewundern. So bald ſie merken, daß er ſie von
der Sache ſelbſt abfuͤhren, und ihnen die Bewun-
drung ſeiner Kunſt abzwingen will, ſo werden ſie
froſtig.

Deswegen wende er die ernſthafteſte Bemuͤhung
an, den wahren Charakter der Arie ganz zu faſſen,
jeden Gedanken des Dichters und Tonſetzers auf
das ſicherſte zu ergreifen; dieſem zufolge jede Sylbe
und jeden Ton in ſeinem wahren Lichte darzuſtellen.
Hat er uͤberdem die Geſchiklichkeit, durch ſelbſt hin-
zu geſetzte Toͤne den Ausdruk zu verſtaͤrken, ſo brin-
ge er ſie an, aber nicht eher, bis er gewiß iſt, daß ſie
dieſe Wuͤrkung haben. Kann er dieſes nicht, ſo
halte er ſich lediglich an dem, was ihm vorgeſchrie-
ben iſt. Er hat noch genug an der beſten Wen-
dung der ihm vorgezeichneten Toͤne zu ſtudiren.
Ein einziger einfacher Ton, der in die Seele dringt,
iſt mehr werth, als eine ganze Reihe kuͤnſtlicher
Laͤufe, die nichts ſagen, als daß ſie ſchweer zu
machen ſind.

Eine kleine Arie, die nur aus einem Theil beſteht.
Der Dichter bringt ſie an die Stellen, wo die Hand-
lung einen gemaͤßigten Grad der Gemuͤthsbewegung
hervor bringt, die eben nicht lang anhalten, noch
einen ſehr tiefen Eindruk machen ſoll. Der Ton-
ſetzer folget ſeinem Beyſpiel. Er dehnet den Aus-
druk weniger aus, als in der Arie; er zergliedert
die Empfindungen nicht, und laͤßt den Ausdruk
etwas ſchnell vor uns voruͤber fahren. Dieſes
ausgenommen, wendet er ſonſt wegen der Richtig-
keit des Ausdruks eben dieſelbe Sorgfalt an, als
auf die Arie. Die Ariette wird in den Opern zu
[Spaltenumbruch]

Ein ſehr einfacher Geſang, der noch als ein ſich
auszeichnender |Theil der Recitatives kann angeſe-
hen werden. Wenn naͤmlich in dem Recitativ et-
was vorkoͤmmt, das in einer mehr abgemeſſenen
Bewegung ſoll vorgetragen werden, als das uͤbri-
ge; ein Wunſch, ein lehrreicher Spruch, ein ruͤh-
rendes Gemaͤhlde, dabey man ſich aber nicht lange
aufzuhalten hat; ſo veraͤndert der Tonſetzer den
ungemeßnen Gang des Recitatives, und giebt dem
Geſang einen deutlich bemerkten Takt. Die Worte
werden ſelten oder gar nicht wiederholt; es kommen
darin keine Laͤufe, keine Schlußcadenzen, keine
Zergliederungen der Ausdruͤcke vor. Mithin iſt
das Arioſo eine hoͤchſt einfache Arie. Es thut ſehr
gute Wuͤrkung, indem es das, was ein langes Re-
citativ zu langweiliges haben koͤnnte, angenehm
unterbricht, und mit dem ausgearbeiteten der Arie
einen gefaͤlligen Contraſt macht. Zu einer ſtillen
feyerlichen Empfindung ſcheint das Arioſo weit tuͤch-
tiger zu ſeyn, als alle andere Geſangarten, und
eine furchtſame Aeußerung ſeiner Geſinnungen
kann nicht| wol anders, als durch daſſelbe ausge-
druͤkt werden. Ueberhaupt dienet es zu allen ſtil-
len und wenig wortreichen Empfindungen. So
wie der Tonſetzer das Arioſo mit viel Einfalt ſetzet,
ſo muß auch der Saͤnger ſich in dem Vortrag
der aͤußerſten Einfalt mit dem beſten Nachdruk
verbunden, befleißen.

Ein griechiſcher Comoͤdiendichter. Von ſeinen
Lebensumſtaͤnden weiß man wenig. Das athenien-
ſiſche Buͤrgerrecht wurde ihm ſtreitig gemacht, aber
er behauptete es. Zu ſeiner Zeit beſaß Athen die
groͤßten Maͤnner; denn er war ein Zeitgenoſſe des
Sokrates und Perikles.

Damals ſcheiner die Comoͤdie noch keine or-
dentliche Geſtalt gehabt zu haben. Weder die
Anordnung der Handluug, noch eine ordentliche