Sinn aus ist, und wo man einige Zeit braucht, ihn noch einmal zu überdenken, die Aufmerksamkeit schnell auf etwas neues zu führen, so übel wäre es auch mitten in dem Zusammenhang, ehe ein Ge- danke aus ist, eine Unterbrechung zu machen, oder eine Pause anzubringen. Jhr Ort und ihre Dauer muß genau mit dem Jnhalt übereinstimmen. Die Pausen, welche die Nothwendigkeit eingeführt hat, werden von feinen Tonsezern auch zur Zierde der Melodien gebraucht. Ofte wird durch eine wol an- gebrachte Pause, die Aufmerksamkeit des Zuhörers, den eine ununterbrochene Folge von Tönen in eine kleine Zerstreuung gebracht hat, aufs nen rege ge- macht.
Endlich sind die Pausen auch nöthig um das Still- schweigen einer ganzen Stimme und der begleiten- den Jnstrumente, wo sie eine Zeitlang ruhen, an- zudeuten. Ein Stük muß nicht immer von densel- ben Jnstrumenten begleitet werden, und ofte wird so gar alle Begleitung eine Zeitlang aufgehoben. Alles dieses giebt Mannigfaltigkeit. Jn solchen Fäl- len sind Zeichen nöthig, die den Spielern die Länge ihres Stillschweigens vorschreiben. Deswegen müs- sen sowol ganze Takte, als jeder einzele Takttheil, des Schweigens durch besondere Zeichen ausgedrükt werden. Sie sind aber folgende.
[Abbildung]
Pensel. (Mahlerey.)
Jm eigentlichen Verstand das Jnstrument mit wel- chem der Maler die Farben auf den Grund des Ge- mähldes aufträgt und daselbst bearbeitet. Die Pensel sind von verschiedener Größe und Gestalt. Die Größten sind von Borsten und stumpf, die Klei- nesten von feinen Haaren und spizig. Da jedem mittelmäßigen Maler alle Arten der Pensel und die Kennzeichen ihrer Güte bekannt, so wäre es über- flüßig, hierüber sich umständlich auszulassen. (S. Pernety Dict. de peint. Art. Pinceau.)
[Spaltenumbruch]
Pen
Jm uneigentlichen Verstande wird ein großer Theil der Bearbeitung durch das Wort Pensel aus- gedrükt, so wie man die Schreibart durch das Jn- strument des Schreibens, den Styl oder die Feder ausdrükt. Man nennt eine Bearbeitung, die durch starke und fett aufgetragene Farbenstriche geschieht, einen kühnen oder fetten Pensel u. s. f.
Pentameter. (Poesie.)
Ein Vers von fünf Füßen, der gerad in der Mitte seinen Einschnitt nach einer langen Sylbe hat, die ein Wort endiget, worauf die andre Hälfte wieder mit einer langen Sylbe anfängt, und sich eben so, wie die erste endiget.
Nil mihi rescribas | attamen ipse veni. Daurend Verlangen, und Ach | keine Geliebte dazu. Du die meine Begierd | stark und unsterblich verlangt.
Er zerfällt also beständig in zwey halbe Verse, jeder von Drithalbfüßen.
Man braucht ihn nie anders als mit dem Hexa- meter gepart; denn das Distichon von einen Hexa- meter auf den ein Pentameter folget, macht die ele- gische Versart der Alten aus. (*) Jm Deutschen hat Klopstok sie zuerst eingeführt. Sie muß für die- jenigen, die den Reim nicht gerne missen, weniger unangenehm seyn, als jedes andre der alten Sylben- maaße ohne Reim. Denn da unser Hexameter sehr ofte mit einer kurzen Sylbe schließt, der Pen- tameter aber mit einer langen, so wird durch die beständig abwechselnde Folge des weiblichen und männlichen Schlusses, einigermaaßen der Abgang des Reims ersezt.
Verschiedene Kunstrichter sind dem Pentameter nicht günstig, und finden ihn langweilig. Freylich könnte man ihn allein nicht brauchen; darum wech- selt er mit dem Hexameter beständig ab, und das etwas ins langweilige fallende Einerley kommt mit der eigentlichen Elegie, die selbst etwas sich bestän- dig auf einem Ton herumdrähendes, aber der Em- pfindung natürliches hat, wol überein.
Periode. (Redende Künste)
Die Periode ist eine Rede, oder wenn man will ein für sich bestimmter und verständlicher Saz, der aus mehr andern Säzen so zusammengesezt ist, daß der
volle
(*) S. Elegie.
[Spaltenumbruch]
Pau
Sinn aus iſt, und wo man einige Zeit braucht, ihn noch einmal zu uͤberdenken, die Aufmerkſamkeit ſchnell auf etwas neues zu fuͤhren, ſo uͤbel waͤre es auch mitten in dem Zuſammenhang, ehe ein Ge- danke aus iſt, eine Unterbrechung zu machen, oder eine Pauſe anzubringen. Jhr Ort und ihre Dauer muß genau mit dem Jnhalt uͤbereinſtimmen. Die Pauſen, welche die Nothwendigkeit eingefuͤhrt hat, werden von feinen Tonſezern auch zur Zierde der Melodien gebraucht. Ofte wird durch eine wol an- gebrachte Pauſe, die Aufmerkſamkeit des Zuhoͤrers, den eine ununterbrochene Folge von Toͤnen in eine kleine Zerſtreuung gebracht hat, aufs nen rege ge- macht.
Endlich ſind die Pauſen auch noͤthig um das Still- ſchweigen einer ganzen Stimme und der begleiten- den Jnſtrumente, wo ſie eine Zeitlang ruhen, an- zudeuten. Ein Stuͤk muß nicht immer von denſel- ben Jnſtrumenten begleitet werden, und ofte wird ſo gar alle Begleitung eine Zeitlang aufgehoben. Alles dieſes giebt Mannigfaltigkeit. Jn ſolchen Faͤl- len ſind Zeichen noͤthig, die den Spielern die Laͤnge ihres Stillſchweigens vorſchreiben. Deswegen muͤſ- ſen ſowol ganze Takte, als jeder einzele Takttheil, des Schweigens durch beſondere Zeichen ausgedruͤkt werden. Sie ſind aber folgende.
[Abbildung]
Penſel. (Mahlerey.)
Jm eigentlichen Verſtand das Jnſtrument mit wel- chem der Maler die Farben auf den Grund des Ge- maͤhldes auftraͤgt und daſelbſt bearbeitet. Die Penſel ſind von verſchiedener Groͤße und Geſtalt. Die Groͤßten ſind von Borſten und ſtumpf, die Klei- neſten von feinen Haaren und ſpizig. Da jedem mittelmaͤßigen Maler alle Arten der Penſel und die Kennzeichen ihrer Guͤte bekannt, ſo waͤre es uͤber- fluͤßig, hieruͤber ſich umſtaͤndlich auszulaſſen. (S. Pernety Dict. de peint. Art. Pinceau.)
[Spaltenumbruch]
Pen
Jm uneigentlichen Verſtande wird ein großer Theil der Bearbeitung durch das Wort Penſel aus- gedruͤkt, ſo wie man die Schreibart durch das Jn- ſtrument des Schreibens, den Styl oder die Feder ausdruͤkt. Man nennt eine Bearbeitung, die durch ſtarke und fett aufgetragene Farbenſtriche geſchieht, einen kuͤhnen oder fetten Penſel u. ſ. f.
Pentameter. (Poeſie.)
Ein Vers von fuͤnf Fuͤßen, der gerad in der Mitte ſeinen Einſchnitt nach einer langen Sylbe hat, die ein Wort endiget, worauf die andre Haͤlfte wieder mit einer langen Sylbe anfaͤngt, und ſich eben ſo, wie die erſte endiget.
Nil mihi reſcribas | attamen ipſe veni. Daurend Verlangen, und Ach | keine Geliebte dazu. Du die meine Begierd | ſtark und unſterblich verlangt.
Er zerfaͤllt alſo beſtaͤndig in zwey halbe Verſe, jeder von Drithalbfuͤßen.
Man braucht ihn nie anders als mit dem Hexa- meter gepart; denn das Diſtichon von einen Hexa- meter auf den ein Pentameter folget, macht die ele- giſche Versart der Alten aus. (*) Jm Deutſchen hat Klopſtok ſie zuerſt eingefuͤhrt. Sie muß fuͤr die- jenigen, die den Reim nicht gerne miſſen, weniger unangenehm ſeyn, als jedes andre der alten Sylben- maaße ohne Reim. Denn da unſer Hexameter ſehr ofte mit einer kurzen Sylbe ſchließt, der Pen- tameter aber mit einer langen, ſo wird durch die beſtaͤndig abwechſelnde Folge des weiblichen und maͤnnlichen Schluſſes, einigermaaßen der Abgang des Reims erſezt.
Verſchiedene Kunſtrichter ſind dem Pentameter nicht guͤnſtig, und finden ihn langweilig. Freylich koͤnnte man ihn allein nicht brauchen; darum wech- ſelt er mit dem Hexameter beſtaͤndig ab, und das etwas ins langweilige fallende Einerley kommt mit der eigentlichen Elegie, die ſelbſt etwas ſich beſtaͤn- dig auf einem Ton herumdraͤhendes, aber der Em- pfindung natuͤrliches hat, wol uͤberein.
Periode. (Redende Kuͤnſte)
Die Periode iſt eine Rede, oder wenn man will ein fuͤr ſich beſtimmter und verſtaͤndlicher Saz, der aus mehr andern Saͤzen ſo zuſammengeſezt iſt, daß der
volle
(*) S. Elegie.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0303"n="886[868]"/><cb/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#g">Pau</hi></fw><lb/>
Sinn aus iſt, und wo man einige Zeit braucht,<lb/>
ihn noch einmal zu uͤberdenken, die Aufmerkſamkeit<lb/>ſchnell auf etwas neues zu fuͤhren, ſo uͤbel waͤre es<lb/>
auch mitten in dem Zuſammenhang, ehe ein Ge-<lb/>
danke aus iſt, eine Unterbrechung zu machen, oder<lb/>
eine Pauſe anzubringen. Jhr Ort und ihre Dauer<lb/>
muß genau mit dem Jnhalt uͤbereinſtimmen. Die<lb/>
Pauſen, welche die Nothwendigkeit eingefuͤhrt hat,<lb/>
werden von feinen Tonſezern auch zur Zierde der<lb/>
Melodien gebraucht. Ofte wird durch eine wol an-<lb/>
gebrachte Pauſe, die Aufmerkſamkeit des Zuhoͤrers,<lb/>
den eine ununterbrochene Folge von Toͤnen in eine<lb/>
kleine Zerſtreuung gebracht hat, aufs nen rege ge-<lb/>
macht.</p><lb/><p>Endlich ſind die Pauſen auch noͤthig um das Still-<lb/>ſchweigen einer ganzen Stimme und der begleiten-<lb/>
den Jnſtrumente, wo ſie eine Zeitlang ruhen, an-<lb/>
zudeuten. Ein Stuͤk muß nicht immer von denſel-<lb/>
ben Jnſtrumenten begleitet werden, und ofte wird<lb/>ſo gar alle Begleitung eine Zeitlang aufgehoben.<lb/>
Alles dieſes giebt Mannigfaltigkeit. Jn ſolchen Faͤl-<lb/>
len ſind Zeichen noͤthig, die den Spielern die Laͤnge<lb/>
ihres Stillſchweigens vorſchreiben. Deswegen muͤſ-<lb/>ſen ſowol ganze Takte, als jeder einzele Takttheil,<lb/>
des Schweigens durch beſondere Zeichen ausgedruͤkt<lb/>
werden. Sie ſind aber folgende.</p><lb/><figure/></div><divn="2"><head><hirendition="#g">Penſel</hi>.<lb/>
(Mahlerey.)</head><lb/><p><hirendition="#in">J</hi>m eigentlichen Verſtand das Jnſtrument mit wel-<lb/>
chem der Maler die Farben auf den Grund des Ge-<lb/>
maͤhldes auftraͤgt und daſelbſt bearbeitet. Die<lb/>
Penſel ſind von verſchiedener Groͤße und Geſtalt.<lb/>
Die Groͤßten ſind von Borſten und ſtumpf, die Klei-<lb/>
neſten von feinen Haaren und ſpizig. Da jedem<lb/>
mittelmaͤßigen Maler alle Arten der Penſel und die<lb/>
Kennzeichen ihrer Guͤte bekannt, ſo waͤre es uͤber-<lb/>
fluͤßig, hieruͤber ſich umſtaͤndlich auszulaſſen. (S.<lb/><hirendition="#aq">Pernety Dict. de peint. Art. Pinceau.</hi>)</p><lb/><cb/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#g">Pen</hi></fw><lb/><p>Jm uneigentlichen Verſtande wird ein großer<lb/>
Theil der Bearbeitung durch das Wort Penſel aus-<lb/>
gedruͤkt, ſo wie man die Schreibart durch das Jn-<lb/>ſtrument des Schreibens, den Styl oder die Feder<lb/>
ausdruͤkt. Man nennt eine Bearbeitung, die durch<lb/>ſtarke und fett aufgetragene Farbenſtriche geſchieht,<lb/>
einen kuͤhnen oder fetten Penſel u. ſ. f.</p></div><lb/><divn="2"><head><hirendition="#g">Pentameter</hi>.<lb/>
(Poeſie.)</head><lb/><p><hirendition="#in">E</hi>in Vers von fuͤnf Fuͤßen, der gerad in der Mitte<lb/>ſeinen Einſchnitt nach einer langen Sylbe hat, die<lb/>
ein Wort endiget, worauf die andre Haͤlfte wieder<lb/>
mit einer langen Sylbe anfaͤngt, und ſich eben ſo,<lb/>
wie die erſte endiget.</p><lb/><cit><quote><hirendition="#et"><hirendition="#aq">Nil mihi reſcribas | attamen ipſe veni.</hi><lb/>
Daurend Verlangen, und Ach | keine Geliebte dazu.<lb/>
Du die meine Begierd | ſtark und unſterblich verlangt.</hi></quote></cit><lb/><p>Er zerfaͤllt alſo beſtaͤndig in zwey halbe Verſe, jeder<lb/>
von Drithalbfuͤßen.</p><lb/><p>Man braucht ihn nie anders als mit dem Hexa-<lb/>
meter gepart; denn das Diſtichon von einen Hexa-<lb/>
meter auf den ein Pentameter folget, macht die ele-<lb/>
giſche Versart der Alten aus. <noteplace="foot"n="(*)">S.<lb/>
Elegie.</note> Jm Deutſchen<lb/>
hat Klopſtok ſie zuerſt eingefuͤhrt. Sie muß fuͤr die-<lb/>
jenigen, die den Reim nicht gerne miſſen, weniger<lb/>
unangenehm ſeyn, als jedes andre der alten Sylben-<lb/>
maaße ohne Reim. Denn da unſer Hexameter<lb/>ſehr ofte mit einer kurzen Sylbe ſchließt, der Pen-<lb/>
tameter aber mit einer langen, ſo wird durch die<lb/>
beſtaͤndig abwechſelnde Folge des weiblichen und<lb/>
maͤnnlichen Schluſſes, einigermaaßen der Abgang<lb/>
des Reims erſezt.</p><lb/><p>Verſchiedene Kunſtrichter ſind dem Pentameter<lb/>
nicht guͤnſtig, und finden ihn langweilig. Freylich<lb/>
koͤnnte man ihn allein nicht brauchen; darum wech-<lb/>ſelt er mit dem Hexameter beſtaͤndig ab, und das<lb/>
etwas ins langweilige fallende Einerley kommt mit<lb/>
der eigentlichen Elegie, die ſelbſt etwas ſich beſtaͤn-<lb/>
dig auf einem Ton herumdraͤhendes, aber der Em-<lb/>
pfindung natuͤrliches hat, wol uͤberein.</p></div><lb/><divn="2"><head><hirendition="#g">Periode</hi>.<lb/>
(Redende Kuͤnſte)</head><lb/><p><hirendition="#in">D</hi>ie Periode iſt eine Rede, oder wenn man will ein<lb/>
fuͤr ſich beſtimmter und verſtaͤndlicher Saz, der aus<lb/>
mehr andern Saͤzen ſo zuſammengeſezt iſt, daß der<lb/><fwplace="bottom"type="catch">volle</fw><lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[886[868]/0303]
Pau
Pen
Sinn aus iſt, und wo man einige Zeit braucht,
ihn noch einmal zu uͤberdenken, die Aufmerkſamkeit
ſchnell auf etwas neues zu fuͤhren, ſo uͤbel waͤre es
auch mitten in dem Zuſammenhang, ehe ein Ge-
danke aus iſt, eine Unterbrechung zu machen, oder
eine Pauſe anzubringen. Jhr Ort und ihre Dauer
muß genau mit dem Jnhalt uͤbereinſtimmen. Die
Pauſen, welche die Nothwendigkeit eingefuͤhrt hat,
werden von feinen Tonſezern auch zur Zierde der
Melodien gebraucht. Ofte wird durch eine wol an-
gebrachte Pauſe, die Aufmerkſamkeit des Zuhoͤrers,
den eine ununterbrochene Folge von Toͤnen in eine
kleine Zerſtreuung gebracht hat, aufs nen rege ge-
macht.
Endlich ſind die Pauſen auch noͤthig um das Still-
ſchweigen einer ganzen Stimme und der begleiten-
den Jnſtrumente, wo ſie eine Zeitlang ruhen, an-
zudeuten. Ein Stuͤk muß nicht immer von denſel-
ben Jnſtrumenten begleitet werden, und ofte wird
ſo gar alle Begleitung eine Zeitlang aufgehoben.
Alles dieſes giebt Mannigfaltigkeit. Jn ſolchen Faͤl-
len ſind Zeichen noͤthig, die den Spielern die Laͤnge
ihres Stillſchweigens vorſchreiben. Deswegen muͤſ-
ſen ſowol ganze Takte, als jeder einzele Takttheil,
des Schweigens durch beſondere Zeichen ausgedruͤkt
werden. Sie ſind aber folgende.
[Abbildung]
Penſel.
(Mahlerey.)
Jm eigentlichen Verſtand das Jnſtrument mit wel-
chem der Maler die Farben auf den Grund des Ge-
maͤhldes auftraͤgt und daſelbſt bearbeitet. Die
Penſel ſind von verſchiedener Groͤße und Geſtalt.
Die Groͤßten ſind von Borſten und ſtumpf, die Klei-
neſten von feinen Haaren und ſpizig. Da jedem
mittelmaͤßigen Maler alle Arten der Penſel und die
Kennzeichen ihrer Guͤte bekannt, ſo waͤre es uͤber-
fluͤßig, hieruͤber ſich umſtaͤndlich auszulaſſen. (S.
Pernety Dict. de peint. Art. Pinceau.)
Jm uneigentlichen Verſtande wird ein großer
Theil der Bearbeitung durch das Wort Penſel aus-
gedruͤkt, ſo wie man die Schreibart durch das Jn-
ſtrument des Schreibens, den Styl oder die Feder
ausdruͤkt. Man nennt eine Bearbeitung, die durch
ſtarke und fett aufgetragene Farbenſtriche geſchieht,
einen kuͤhnen oder fetten Penſel u. ſ. f.
Pentameter.
(Poeſie.)
Ein Vers von fuͤnf Fuͤßen, der gerad in der Mitte
ſeinen Einſchnitt nach einer langen Sylbe hat, die
ein Wort endiget, worauf die andre Haͤlfte wieder
mit einer langen Sylbe anfaͤngt, und ſich eben ſo,
wie die erſte endiget.
Nil mihi reſcribas | attamen ipſe veni.
Daurend Verlangen, und Ach | keine Geliebte dazu.
Du die meine Begierd | ſtark und unſterblich verlangt.
Er zerfaͤllt alſo beſtaͤndig in zwey halbe Verſe, jeder
von Drithalbfuͤßen.
Man braucht ihn nie anders als mit dem Hexa-
meter gepart; denn das Diſtichon von einen Hexa-
meter auf den ein Pentameter folget, macht die ele-
giſche Versart der Alten aus. (*) Jm Deutſchen
hat Klopſtok ſie zuerſt eingefuͤhrt. Sie muß fuͤr die-
jenigen, die den Reim nicht gerne miſſen, weniger
unangenehm ſeyn, als jedes andre der alten Sylben-
maaße ohne Reim. Denn da unſer Hexameter
ſehr ofte mit einer kurzen Sylbe ſchließt, der Pen-
tameter aber mit einer langen, ſo wird durch die
beſtaͤndig abwechſelnde Folge des weiblichen und
maͤnnlichen Schluſſes, einigermaaßen der Abgang
des Reims erſezt.
Verſchiedene Kunſtrichter ſind dem Pentameter
nicht guͤnſtig, und finden ihn langweilig. Freylich
koͤnnte man ihn allein nicht brauchen; darum wech-
ſelt er mit dem Hexameter beſtaͤndig ab, und das
etwas ins langweilige fallende Einerley kommt mit
der eigentlichen Elegie, die ſelbſt etwas ſich beſtaͤn-
dig auf einem Ton herumdraͤhendes, aber der Em-
pfindung natuͤrliches hat, wol uͤberein.
Periode.
(Redende Kuͤnſte)
Die Periode iſt eine Rede, oder wenn man will ein
fuͤr ſich beſtimmter und verſtaͤndlicher Saz, der aus
mehr andern Saͤzen ſo zuſammengeſezt iſt, daß der
volle
(*) S.
Elegie.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774, S. 886[868]. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie02_1774/303>, abgerufen am 28.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
