Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

Jn dem Beyspiel XXV sind die zwey förmli-
chen Schlußcadenzen nach dem ersten und dritten
Saze völlig unschiklich angebracht. Da die Em-
pfindung der Rede durchgängig gleich ist, so hätten
diese Schlußcadenzen auch vermieden, und angezeig-
termaaßen behandelt werden sollen. Nach den Wor-
ten: sie lagern sich, hat der Tonsezer einen eben so
wesentlichen Fehler begangen, daß er in der Recita-
tivstimme keine Pause gesezt hat. Ramlers erzäh-
lende Recitative sind nicht Erzählungen eines Evan-
gelisten, der gesehen hat, sondern eines empfin-
dungsvollen Christen, der sieht, und bey allem, was
er sieht, stille steht und fühlt. Darum hätten in
dem Recitativ die zwey Säze, die der Dichter aus
guten Ursachen durch ein Punktum von einander ge-
trennet hatte, nicht so, wie veni, vidi, vici ohne
allen Absaz in einander geschlungen seyn sollen.

Ein besseres Beyspiel zur Erläuterung dieser Re-
gel von den Cadenzen ist bey XXVI aus dem Tod
Jesu von Graun. Nach den Worten dein Wille
soll geschehn, ist, wie es der Absaz der Worte mit
der folgenden Periode erfodert, eine förmliche Schluß-
cadenz angebracht. Die übrigen Schlüsse der Pe-
riode sind, da die Empfindung der Rede gleich bleibt,
nur in der Recitativstimme allein fühlbar gemacht.

Außer den drey angezeigten Arten, den Endfall ei-
ner Periode, die keine förmliche Schlußperiode ist, zu
behandeln, ist noch eine vierte, die zugleich von Aus-
druk und sehr mannig faltig ist. Diese besteht darin,
daß man nach der Cadenz der Recitativstimme, in
der Begleitung den Dominantenaccord anschlägt,
und anstatt nach demselben den Accord der Tonica
hören zu lassen, sogleich eine andere nach Beschaf-
fenheit des Ausdruks mehr oder weniger entlegene
Tonart antritt: Z. E.

schreitet man so fort, wie bey XXVII. oder in Moll
statt: [Abbildung]
wie bey XXVIII.

Alle diese Cadenzen sind von leidenschaftlichem Aus-
drük; doch schikt sich eine für der andern mehr
oder weniger zu diesem oder jenem Ausdruk. So
ist z. B.

heftig und geschikt zu steigenden Empfindungen;
hingegen ist diese Cadenz
[Abbildung] geschikter in sinkenden Leidenschaften. Matt und
traurig ist diese:
[Abbildung] wenn man nemlich statt des Sextenaccordes von b E,
den C duraccord erwartet hat. Es würde zu
weitläuftig seyn, von jeder angezeigten Fortschrei-
tung Beyspiele zu geben. Die Werle guter Sang-
meister, als Grauns, Händels, Hassens, sind voll
davon. Jn Opern, wo Personen von verschiedenen
Affekten mit einander recitiren, sind dergleichen Ca-
denzen unentbehrlich. Anfänger müssen darauf alle
ihre Aufmerksamkeit wenden, und vornemlich dabey
auf den Sinn der Worte, und auf die wechselseitige
Empfindung der recitirenden Personen Acht haben.

Jn Ansehung der männlichen und weiblichen Ca-
denzen ist noch anzumerken, daß da die erstere z. E.

durch den Vortrag einen Vorschlag vor der lezten
Note erhält, als wenn sie so geschrieben wäre:
[Abbildung] leztere hingegen, wenn sie auch, wie einige im Ge-
brauch haben, folgendergestalt geschrieben ist:

Jn dem Beyſpiel XXV ſind die zwey foͤrmli-
chen Schlußcadenzen nach dem erſten und dritten
Saze voͤllig unſchiklich angebracht. Da die Em-
pfindung der Rede durchgaͤngig gleich iſt, ſo haͤtten
dieſe Schlußcadenzen auch vermieden, und angezeig-
termaaßen behandelt werden ſollen. Nach den Wor-
ten: ſie lagern ſich, hat der Tonſezer einen eben ſo
weſentlichen Fehler begangen, daß er in der Recita-
tivſtimme keine Pauſe geſezt hat. Ramlers erzaͤh-
lende Recitative ſind nicht Erzaͤhlungen eines Evan-
geliſten, der geſehen hat, ſondern eines empfin-
dungsvollen Chriſten, der ſieht, und bey allem, was
er ſieht, ſtille ſteht und fuͤhlt. Darum haͤtten in
dem Recitativ die zwey Saͤze, die der Dichter aus
guten Urſachen durch ein Punktum von einander ge-
trennet hatte, nicht ſo, wie veni, vidi, vici ohne
allen Abſaz in einander geſchlungen ſeyn ſollen.

Ein beſſeres Beyſpiel zur Erlaͤuterung dieſer Re-
gel von den Cadenzen iſt bey XXVI aus dem Tod
Jeſu von Graun. Nach den Worten dein Wille
ſoll geſchehn, iſt, wie es der Abſaz der Worte mit
der folgenden Periode erfodert, eine foͤrmliche Schluß-
cadenz angebracht. Die uͤbrigen Schluͤſſe der Pe-
riode ſind, da die Empfindung der Rede gleich bleibt,
nur in der Recitativſtimme allein fuͤhlbar gemacht.

Außer den drey angezeigten Arten, den Endfall ei-
ner Periode, die keine foͤrmliche Schlußperiode iſt, zu
behandeln, iſt noch eine vierte, die zugleich von Aus-
druk und ſehr mannig faltig iſt. Dieſe beſteht darin,
daß man nach der Cadenz der Recitativſtimme, in
der Begleitung den Dominantenaccord anſchlaͤgt,
und anſtatt nach demſelben den Accord der Tonica
hoͤren zu laſſen, ſogleich eine andere nach Beſchaf-
fenheit des Ausdruks mehr oder weniger entlegene
Tonart antritt: Z. E.

ſchreitet man ſo fort, wie bey XXVII. oder in Moll
ſtatt: [Abbildung]
wie bey XXVIII.

Alle dieſe Cadenzen ſind von leidenſchaftlichem Aus-
druͤk; doch ſchikt ſich eine fuͤr der andern mehr
oder weniger zu dieſem oder jenem Ausdruk. So
iſt z. B.

heftig und geſchikt zu ſteigenden Empfindungen;
hingegen iſt dieſe Cadenz
[Abbildung] geſchikter in ſinkenden Leidenſchaften. Matt und
traurig iſt dieſe:
[Abbildung] wenn man nemlich ſtatt des Sextenaccordes von b E,
den C duraccord erwartet hat. Es wuͤrde zu
weitlaͤuftig ſeyn, von jeder angezeigten Fortſchrei-
tung Beyſpiele zu geben. Die Werle guter Sang-
meiſter, als Grauns, Haͤndels, Haſſens, ſind voll
davon. Jn Opern, wo Perſonen von verſchiedenen
Affekten mit einander recitiren, ſind dergleichen Ca-
denzen unentbehrlich. Anfaͤnger muͤſſen darauf alle
ihre Aufmerkſamkeit wenden, und vornemlich dabey
auf den Sinn der Worte, und auf die wechſelſeitige
Empfindung der recitirenden Perſonen Acht haben.

Jn Anſehung der maͤnnlichen und weiblichen Ca-
denzen iſt noch anzumerken, daß da die erſtere z. E.

durch den Vortrag einen Vorſchlag vor der lezten
Note erhaͤlt, als wenn ſie ſo geſchrieben waͤre:
[Abbildung] leztere hingegen, wenn ſie auch, wie einige im Ge-
brauch haben, folgendergeſtalt geſchrieben iſt: