Treitschke, Heinrich von: Deutsche Geschichte im Neunzehnten Jahrhundert. Bd. 5: Bis zur März-Revolution. Leipzig, 1894.

Treuer als die so oft durch politische Hintergedanken verdunkelten
und verfälschten kirchlichen Kämpfe spiegelte die Literatur den Geist
dieser weltlichen Tage wieder. Unverloren blieb ihr das beste Vermächtniß
des Jungen Deutschlands, der Drang nach dem Wirklichen, nach dem
modernen Leben; die politische Leidenschaft, die Ahnung eines nahenden
großen Umschwungs zwang sich jedem ernsten Geiste so mächtig auf, daß
selbst die strenge Wissenschaft sich der Tendenz nur selten ganz zu erwehren
vermochte. Künstlerische Andacht konnte einem so friedlosen, aufgeregten
Geschlechte nicht leicht fallen; gleichwohl begann der Formensinn un-
verkennbar wieder zu erstarken nach der wüsten ästhetischen Verwilderung
der dreißiger Jahre. Die Herrschaft des souveränen Feuilletons war ge-
brochen; all der Wust von eilfertigen Kritiken, Zeitbildern, Capriccios und
Halbnovellen, die ganze trübe Vermischung von Poesie und Prosa, die
im letzten Jahrzehnt für geistreich gegolten hatte, erschien jetzt schal und
abgestanden. Wieder einmal bewährte sich die alte Erfahrung, daß die
Zeit nichts verschont, was ohne sie geschaffen ist. Auch die witzelnde
Frechheit des Judenthums behauptete nicht mehr ihre Macht über die
Leserwelt. Wohl hatte sich die Schaar der jüdischen Journalisten ge-
waltig vermehrt, und wenn ein junger Schriftsteller auf Zeitungsruhm
ausging, so mußte er sich vor jeder Kränkung der orientalischen Eitelkeit
sorgsam hüten; aber die alten literarischen Chorführer, Börne, Gans,
die Rahel waren gestorben, Heine hatte seine Blüthezeit längst hinter sich.
Neue Talente kamen empor, fast alle deutschen Blutes, fast alle beseelt von
einer jugendlichen lyrischen Begeisterung, welche dem Jungen Deutschland
immer gefehlt hatte. Gleich ihren Vorgängern fühlten sie sich als Kämpfer
der Freiheit und panzerten ihre Muse mit dem Waffenschmuck der poli-
tischen Tendenz; doch zugleich erwachte wieder die Freude an Bild und
Reim; Kritik und Witz genügten nicht mehr, die neuen Zeitpoeten schwelgten
im Wohllaut des Verses und zeigten sich schon durch den Adel der Kunst-
form dem Feuilletongeplauder des letzten Jahrzehntes überlegen.

Treuer als die ſo oft durch politiſche Hintergedanken verdunkelten
und verfälſchten kirchlichen Kämpfe ſpiegelte die Literatur den Geiſt
dieſer weltlichen Tage wieder. Unverloren blieb ihr das beſte Vermächtniß
des Jungen Deutſchlands, der Drang nach dem Wirklichen, nach dem
modernen Leben; die politiſche Leidenſchaft, die Ahnung eines nahenden
großen Umſchwungs zwang ſich jedem ernſten Geiſte ſo mächtig auf, daß
ſelbſt die ſtrenge Wiſſenſchaft ſich der Tendenz nur ſelten ganz zu erwehren
vermochte. Künſtleriſche Andacht konnte einem ſo friedloſen, aufgeregten
Geſchlechte nicht leicht fallen; gleichwohl begann der Formenſinn un-
verkennbar wieder zu erſtarken nach der wüſten äſthetiſchen Verwilderung
der dreißiger Jahre. Die Herrſchaft des ſouveränen Feuilletons war ge-
brochen; all der Wuſt von eilfertigen Kritiken, Zeitbildern, Capriccios und
Halbnovellen, die ganze trübe Vermiſchung von Poeſie und Proſa, die
im letzten Jahrzehnt für geiſtreich gegolten hatte, erſchien jetzt ſchal und
abgeſtanden. Wieder einmal bewährte ſich die alte Erfahrung, daß die
Zeit nichts verſchont, was ohne ſie geſchaffen iſt. Auch die witzelnde
Frechheit des Judenthums behauptete nicht mehr ihre Macht über die
Leſerwelt. Wohl hatte ſich die Schaar der jüdiſchen Journaliſten ge-
waltig vermehrt, und wenn ein junger Schriftſteller auf Zeitungsruhm
ausging, ſo mußte er ſich vor jeder Kränkung der orientaliſchen Eitelkeit
ſorgſam hüten; aber die alten literariſchen Chorführer, Börne, Gans,
die Rahel waren geſtorben, Heine hatte ſeine Blüthezeit längſt hinter ſich.
Neue Talente kamen empor, faſt alle deutſchen Blutes, faſt alle beſeelt von
einer jugendlichen lyriſchen Begeiſterung, welche dem Jungen Deutſchland
immer gefehlt hatte. Gleich ihren Vorgängern fühlten ſie ſich als Kämpfer
der Freiheit und panzerten ihre Muſe mit dem Waffenſchmuck der poli-
tiſchen Tendenz; doch zugleich erwachte wieder die Freude an Bild und
Reim; Kritik und Witz genügten nicht mehr, die neuen Zeitpoeten ſchwelgten
im Wohllaut des Verſes und zeigten ſich ſchon durch den Adel der Kunſt-
form dem Feuilletongeplauder des letzten Jahrzehntes überlegen.