Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,3. Stuttgart, 1854.

des Bildes so zusammengeordnet sein, daß harmonische Accorde nach dem
Farbengesetz entstehen. Der §. sagt: irgendwie, denn hier namentlich ist
im Abstracten außer diesem allgemeinen Satze gar nichts zu bestimmen.
Am leichtesten begreift sich das Gesetz im Kleinen, wenn sich z. B. der
Porträtmaler zu fragen hat, wie er eine blasse oder blühende Blondine
oder Brünette zu kleiden, welchen Grund er dem Bild zu geben hat:
dort sucht das Auge Blau, sei es für sich oder im Grünen gegeben; ist
die Blondine blaß, so wird allerdings in ihrem Teint selbst schon das
Grünliche fühlbar sein, dann aber kann es durch ein kräftigeres Grün in
Kleid oder Hindergrund bezwungen und das Roth, die Ergänzungsfarbe
des Grünen hervorgerufen werden; lebhaftes Braunroth einer Brünette
wird durch lebhafte, lichtreiche Farben, gelb, scharlachroth wohlthuend in's
Bläuliche, Gräuliche abgedämpft u. s. w. Solche einzelne Erwägungen
sind jedoch nur dürftige Winke. Es durchkreuzen sich unzähliche Beding-
ungen, durch welche selbst feindliche Farben sich gegenseitig fördern und
heben können. Einzelnes hierüber ist schon im Abschnitt von der Farbe
in der Lehre vom Naturschönen angedeutet, wie z. B. der höchst wirksame
Gegensatz des dunkeln Baumgrüns und lichtvollen Blaus des Himmels.
Die unendliche Möglichkeit von Vermittlungen in der Zusammenstellung
schneidet hier jede nähere Bestimmung ab. Von Fr. W. Unger sind Un-
tersuchungen in Aussicht gestellt, die das Gesetz der Farbenharmonie in
den bedeutendsten Werken der Malerei auf bestimmte Formeln zurückführen,
welche sich auf die Analogie der Farben mit den Zahlverhältnissen der
Töne gründen. Solche Forschungen können nur lehrreich sein, haben
aber die schwere Aufgabe, sich mit der unberechenbaren Freiheit der künst-
lerischen Schöpfung über die Grenze des durch Formeln Bestimmbaren
auseinanderzusetzen. Sie ziehen einige Linien in ein unerschöpfliches Ge-
biet. Sie zeigen eine Reihe von Accorden auf und müssen zugestehen,
daß unendlich viele andere möglich sind. Daß der Künstler unmittelbar
für die Erfindung daraus lernen könne, kann nicht die Meinung sein
und ist es auch nicht. Als Zeichner ist er noch an wissenschaftliche Grund-
lagen gewiesen, dieser Führer verläßt ihn im Colorit; die Grundsätze der
Farbenlehre bleiben unumstößlich, aber man kann daraus nichts für das
Individuelle lernen, weil es unendlich eigene Mischungen hat, vergl.
§. 252, 1. Zusammenstellungen wie die von Chevreuil können nur für
das Decorative leitend sein und jene tieferen Untersuchungen können nur
Rechenschaft über die Farbengeheimnisse einer Reihe von ausgeführten
Kunstwerken geben. -- Der nächste weitere Punct betrifft das Zusammen-
halten der entschiedenen Farben. Die Farbe soll sich nicht in isolirte
Klexe zersplittern, sondern wie Licht und Schatten, ihre vollere Local-
wirkung in wohlgeordneten Massen zusammenhalten, zwischen welchen

des Bildes ſo zuſammengeordnet ſein, daß harmoniſche Accorde nach dem
Farbengeſetz entſtehen. Der §. ſagt: irgendwie, denn hier namentlich iſt
im Abſtracten außer dieſem allgemeinen Satze gar nichts zu beſtimmen.
Am leichteſten begreift ſich das Geſetz im Kleinen, wenn ſich z. B. der
Porträtmaler zu fragen hat, wie er eine blaſſe oder blühende Blondine
oder Brünette zu kleiden, welchen Grund er dem Bild zu geben hat:
dort ſucht das Auge Blau, ſei es für ſich oder im Grünen gegeben; iſt
die Blondine blaß, ſo wird allerdings in ihrem Teint ſelbſt ſchon das
Grünliche fühlbar ſein, dann aber kann es durch ein kräftigeres Grün in
Kleid oder Hindergrund bezwungen und das Roth, die Ergänzungsfarbe
des Grünen hervorgerufen werden; lebhaftes Braunroth einer Brünette
wird durch lebhafte, lichtreiche Farben, gelb, ſcharlachroth wohlthuend in’s
Bläuliche, Gräuliche abgedämpft u. ſ. w. Solche einzelne Erwägungen
ſind jedoch nur dürftige Winke. Es durchkreuzen ſich unzähliche Beding-
ungen, durch welche ſelbſt feindliche Farben ſich gegenſeitig fördern und
heben können. Einzelnes hierüber iſt ſchon im Abſchnitt von der Farbe
in der Lehre vom Naturſchönen angedeutet, wie z. B. der höchſt wirkſame
Gegenſatz des dunkeln Baumgrüns und lichtvollen Blaus des Himmels.
Die unendliche Möglichkeit von Vermittlungen in der Zuſammenſtellung
ſchneidet hier jede nähere Beſtimmung ab. Von Fr. W. Unger ſind Un-
terſuchungen in Ausſicht geſtellt, die das Geſetz der Farbenharmonie in
den bedeutendſten Werken der Malerei auf beſtimmte Formeln zurückführen,
welche ſich auf die Analogie der Farben mit den Zahlverhältniſſen der
Töne gründen. Solche Forſchungen können nur lehrreich ſein, haben
aber die ſchwere Aufgabe, ſich mit der unberechenbaren Freiheit der künſt-
leriſchen Schöpfung über die Grenze des durch Formeln Beſtimmbaren
auseinanderzuſetzen. Sie ziehen einige Linien in ein unerſchöpfliches Ge-
biet. Sie zeigen eine Reihe von Accorden auf und müſſen zugeſtehen,
daß unendlich viele andere möglich ſind. Daß der Künſtler unmittelbar
für die Erfindung daraus lernen könne, kann nicht die Meinung ſein
und iſt es auch nicht. Als Zeichner iſt er noch an wiſſenſchaftliche Grund-
lagen gewieſen, dieſer Führer verläßt ihn im Colorit; die Grundſätze der
Farbenlehre bleiben unumſtößlich, aber man kann daraus nichts für das
Individuelle lernen, weil es unendlich eigene Miſchungen hat, vergl.
§. 252, 1. Zuſammenſtellungen wie die von Chevreuil können nur für
das Decorative leitend ſein und jene tieferen Unterſuchungen können nur
Rechenſchaft über die Farbengeheimniſſe einer Reihe von ausgeführten
Kunſtwerken geben. — Der nächſte weitere Punct betrifft das Zuſammen-
halten der entſchiedenen Farben. Die Farbe ſoll ſich nicht in iſolirte
Klexe zerſplittern, ſondern wie Licht und Schatten, ihre vollere Local-
wirkung in wohlgeordneten Maſſen zuſammenhalten, zwiſchen welchen