Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,4. Stuttgart, 1857.

2. Die ältere Musik trennte noch nicht zwischen Tongeschlecht, Tonart,
Tonleiter; sie stellte ihre Tonweisen als feste Typen neben einander; sie
machte jede Stufe der Cscala (h ausgenommen, weil h d f mit seinen zwei
kleinen Terzen keinen Drei-, weder Dur- noch Molldreiklang ergibt) zu einer
eigenen besondern Tonweise, die Scala spaltete sich für sie in verschiedene
Klanggeschlechter, die nur beschränkter Combinationen unter einander fähig
waren; doch konnte schon damals jede Tonart auch aufwärts oder abwärts
um ein Quartenintervall, z. B. die ionische Tonart (C) nach f (hyperionisch)
oder g (hypoionisch), ja bereits auch ausnahmsweise auf sonstige Stufen
der Leiter willkürlich verlegt werden. Die neuere Musik hat mit Recht alle
diese Schranken vollkommen abgeworfen, sie gestattet auf jeder Stufe des
Tonsystems auch jedes Tongeschlecht, Dur wie Moll, aufzubauen; die
musikalische Bewegung wird hiedurch, sowie durch ein Accordsystem, das die
Uebergänge erleichtert und vermannigfaltigt, weit freier und belebter; die
Musik kann so nach Belieben Dur und Moll auf höhern oder niedern
Tonstufen ertönen lassen und ebenso innerhalb des einzelnen Tonwerks die
vielfältigsten Uebergänge, Ausweichungen, "Modulationen" in nähere oder
entferntere, verwandte oder disparate Tonarten des einen oder andern
Klanggeschlechts vornehmen; das jetzige Tonsystem erst ist ein ebenso bunt
mannigfaltiges als flüssiges Material, dessen Elemente eine nicht zu berech-
nende Menge der verschiedenartigsten Abwechslungen und Verschlingungen
gestatten, ohne den Künstler durch irgend ein anderes Gesetz als durch das
des Wohlklangs sowie der Faßlichkeit, Stetigkeit, Natürlichkeit, Motivirtheit
des Fortgangs zu binden. Kurz die freie Auswahl und Gegenüberstellung
der Tonarten und ihre Combinirung oder die Modulation ist in der neuern
Musik mit Recht in den Vordergrund getreten; an ihr hauptsächlich hat sie
ein formelles Element charakteristischer und lebendiger Mannigfaltigkeit er-
rungen, das ihr eine Art von Ersatz gewährt für die ihr sonst abgehende
concrete Gestaltenfülle. Der Contrast der Tonarten mehrerer Tonsätze und
ihr Wechsel innerhalb des einzelnen Tonsatzes ist der Wirkung nach mit
nichts besser zu vergleichen als mit einem Contrast und Wechsel von Scenen
und Scenerien, die an dem Auge des Zuschauers vorübergehen; die Musik
führt uns mit ihrem Tonartenwechsel herum in verschiedenen Regionen des
Tonsystems, deren jede uns wieder anders als die vorhergehende anspricht,
sie führt uns oft in einfacherem Gange blos von einer Tonart zu einer
nächstverwandten, so daß der Wechsel weniger bemerkbar wird, sie versetzt
uns aber ebenso leicht mit einem Male oder mittelst Uebergängen, die schnell
von der Grundtonart weiter abführen, hinein in Tongänge, welche ganz
neu, ja fremdartig klingen, wie eine Episode, die dem Ganzen doch Reiz

2. Die ältere Muſik trennte noch nicht zwiſchen Tongeſchlecht, Tonart,
Tonleiter; ſie ſtellte ihre Tonweiſen als feſte Typen neben einander; ſie
machte jede Stufe der Cſcala (h ausgenommen, weil h d f mit ſeinen zwei
kleinen Terzen keinen Drei-, weder Dur- noch Molldreiklang ergibt) zu einer
eigenen beſondern Tonweiſe, die Scala ſpaltete ſich für ſie in verſchiedene
Klanggeſchlechter, die nur beſchränkter Combinationen unter einander fähig
waren; doch konnte ſchon damals jede Tonart auch aufwärts oder abwärts
um ein Quartenintervall, z. B. die ioniſche Tonart (C) nach f (hyperioniſch)
oder g (hypoioniſch), ja bereits auch ausnahmsweiſe auf ſonſtige Stufen
der Leiter willkürlich verlegt werden. Die neuere Muſik hat mit Recht alle
dieſe Schranken vollkommen abgeworfen, ſie geſtattet auf jeder Stufe des
Tonſyſtems auch jedes Tongeſchlecht, Dur wie Moll, aufzubauen; die
muſikaliſche Bewegung wird hiedurch, ſowie durch ein Accordſyſtem, das die
Uebergänge erleichtert und vermannigfaltigt, weit freier und belebter; die
Muſik kann ſo nach Belieben Dur und Moll auf höhern oder niedern
Tonſtufen ertönen laſſen und ebenſo innerhalb des einzelnen Tonwerks die
vielfältigſten Uebergänge, Ausweichungen, „Modulationen“ in nähere oder
entferntere, verwandte oder diſparate Tonarten des einen oder andern
Klanggeſchlechts vornehmen; das jetzige Tonſyſtem erſt iſt ein ebenſo bunt
mannigfaltiges als flüſſiges Material, deſſen Elemente eine nicht zu berech-
nende Menge der verſchiedenartigſten Abwechslungen und Verſchlingungen
geſtatten, ohne den Künſtler durch irgend ein anderes Geſetz als durch das
des Wohlklangs ſowie der Faßlichkeit, Stetigkeit, Natürlichkeit, Motivirtheit
des Fortgangs zu binden. Kurz die freie Auswahl und Gegenüberſtellung
der Tonarten und ihre Combinirung oder die Modulation iſt in der neuern
Muſik mit Recht in den Vordergrund getreten; an ihr hauptſächlich hat ſie
ein formelles Element charakteriſtiſcher und lebendiger Mannigfaltigkeit er-
rungen, das ihr eine Art von Erſatz gewährt für die ihr ſonſt abgehende
concrete Geſtaltenfülle. Der Contraſt der Tonarten mehrerer Tonſätze und
ihr Wechſel innerhalb des einzelnen Tonſatzes iſt der Wirkung nach mit
nichts beſſer zu vergleichen als mit einem Contraſt und Wechſel von Scenen
und Scenerien, die an dem Auge des Zuſchauers vorübergehen; die Muſik
führt uns mit ihrem Tonartenwechſel herum in verſchiedenen Regionen des
Tonſyſtems, deren jede uns wieder anders als die vorhergehende anſpricht,
ſie führt uns oft in einfacherem Gange blos von einer Tonart zu einer
nächſtverwandten, ſo daß der Wechſel weniger bemerkbar wird, ſie verſetzt
uns aber ebenſo leicht mit einem Male oder mittelſt Uebergängen, die ſchnell
von der Grundtonart weiter abführen, hinein in Tongänge, welche ganz
neu, ja fremdartig klingen, wie eine Epiſode, die dem Ganzen doch Reiz