Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,4. Stuttgart, 1857.

immer wieder durch drei Umstände anmerkt, einmal dadurch, daß die stetige
Hinauf- und Herabbewegung ein Ankommen bei der Octave vermuthen läßt,
für's zweite dadurch, daß die Bewegung innerhalb der Tonart des Grund-
tons bleibt, und für's dritte dadurch, daß diese Bewegung die auf den
Grundton unmittelbar hinweisenden Hauptstufen der Leiter, Quint und Terz,
berührt. Eine solche Bewegung leuchtet ein, sie ist motivirt und in sich
abgeschlossen -- denn man sieht, daß in ihr alles einen Zweck hat, man
sieht, auf was sie hinaus will, auf Vorführung aller Töne, die nach einem
bestimmten Tongeschlecht sich vom Grundtone aus als Mitte zwischen ihm
und seinen Octaven ergeben, sowie auf Wiedererreichen des Grundtones; --
sie macht den Eindruck des natürlichen, nicht willkürlich subjectiven, sondern
objectiv begründeten Fortschritts -- denn sie geht vom Grundton aus vor-
wärts in Tonweiten, die der natürlichen Gehörorganisation gemäß sind,
und durch Tonstufen, welche das Gehör als wesentliche, in charakteristischer
Beziehung zum Grundton stehende Intervalle sogleich ansprechen; -- sie
gefällt, weil sie die Bewegung vom Grundton aus und zu ihm zurück in
concreter lückenloser Weise, mit immerhin mannigfachem Tonwechsel zur
Anschauung bringt und dabei doch durch ihre Einfachheit Alles ausschließt,
was diese Anschaulichkeit verdunkeln oder stören könnte. Alle diese Ver-
hältnisse, welche die Scala als Bewegung vom Grundton aus und zu ihm
zurück klar, natürlich und gefällig machen, kehren, nur in weniger einfacher
Weise und in großartigerem Maaßstabe, bei aller kunstmäßig geformten
Musik, bei aller Melodie wieder und sind Bedingung derselben; klar wird
alle Musik nur durch Festhaltung des Grundtons und seiner Tonart, durch
Vermeidung zu vieler und entlegener Modulationen, durch rechtzeitiges
Zurücksteuern zum Ausgangspuncte; natürlich wird sie bei kleinern Stücken
nur durch einen Tonfortgang, der die Hauptstufen der gewählten Scala
auch mitergreift, sie hervortreten läßt, hie und da auf ihnen ruht, bei
größern durch längere Ausweichungen nur in solche Tonarten, die zur
ursprünglichen in näherer Beziehung stehen; gefällig nur durch die ebenso
mannigfaltige, wechselreiche als einfach ungezwungene, anschauliche Weise,
mit der sie ebenso den Fortgang vom Grundton oder der Grundtonart
hinweg wie die Zurückwendung zu ihnen bewerkstelligt. In anderer Rück-
sicht freilich, nämlich noch mannigfaltigeren Tonfolgen gegenüber, gefällt
die Scala nicht, weil sie zu stetig und uniform ist; sie gefällt doch nur in
Vergleich mit gar zu einfachen Fortbewegungen, z. B. von Prim über Quint
zur Octave, sowie in Vergleich mit ganz unbestimmt in's Blaue gehenden
Tonaggregationen, und dieser Punct führt uns nun 2) auf eine weitere
Hauptbedingung der musikalischen Kunstform, auf das Charakteristische
und Ausdrucksvolle. Das Charakteristische fehlt auch der Scala ihrer
Uniformität ungeachtet nicht, und wir gehen daher auch hier wieder von

immer wieder durch drei Umſtände anmerkt, einmal dadurch, daß die ſtetige
Hinauf- und Herabbewegung ein Ankommen bei der Octave vermuthen läßt,
für’s zweite dadurch, daß die Bewegung innerhalb der Tonart des Grund-
tons bleibt, und für’s dritte dadurch, daß dieſe Bewegung die auf den
Grundton unmittelbar hinweiſenden Hauptſtufen der Leiter, Quint und Terz,
berührt. Eine ſolche Bewegung leuchtet ein, ſie iſt motivirt und in ſich
abgeſchloſſen — denn man ſieht, daß in ihr alles einen Zweck hat, man
ſieht, auf was ſie hinaus will, auf Vorführung aller Töne, die nach einem
beſtimmten Tongeſchlecht ſich vom Grundtone aus als Mitte zwiſchen ihm
und ſeinen Octaven ergeben, ſowie auf Wiedererreichen des Grundtones; —
ſie macht den Eindruck des natürlichen, nicht willkürlich ſubjectiven, ſondern
objectiv begründeten Fortſchritts — denn ſie geht vom Grundton aus vor-
wärts in Tonweiten, die der natürlichen Gehörorganiſation gemäß ſind,
und durch Tonſtufen, welche das Gehör als weſentliche, in charakteriſtiſcher
Beziehung zum Grundton ſtehende Intervalle ſogleich anſprechen; — ſie
gefällt, weil ſie die Bewegung vom Grundton aus und zu ihm zurück in
concreter lückenloſer Weiſe, mit immerhin mannigfachem Tonwechſel zur
Anſchauung bringt und dabei doch durch ihre Einfachheit Alles ausſchließt,
was dieſe Anſchaulichkeit verdunkeln oder ſtören könnte. Alle dieſe Ver-
hältniſſe, welche die Scala als Bewegung vom Grundton aus und zu ihm
zurück klar, natürlich und gefällig machen, kehren, nur in weniger einfacher
Weiſe und in großartigerem Maaßſtabe, bei aller kunſtmäßig geformten
Muſik, bei aller Melodie wieder und ſind Bedingung derſelben; klar wird
alle Muſik nur durch Feſthaltung des Grundtons und ſeiner Tonart, durch
Vermeidung zu vieler und entlegener Modulationen, durch rechtzeitiges
Zurückſteuern zum Ausgangspuncte; natürlich wird ſie bei kleinern Stücken
nur durch einen Tonfortgang, der die Hauptſtufen der gewählten Scala
auch mitergreift, ſie hervortreten läßt, hie und da auf ihnen ruht, bei
größern durch längere Ausweichungen nur in ſolche Tonarten, die zur
urſprünglichen in näherer Beziehung ſtehen; gefällig nur durch die ebenſo
mannigfaltige, wechſelreiche als einfach ungezwungene, anſchauliche Weiſe,
mit der ſie ebenſo den Fortgang vom Grundton oder der Grundtonart
hinweg wie die Zurückwendung zu ihnen bewerkſtelligt. In anderer Rück-
ſicht freilich, nämlich noch mannigfaltigeren Tonfolgen gegenüber, gefällt
die Scala nicht, weil ſie zu ſtetig und uniform iſt; ſie gefällt doch nur in
Vergleich mit gar zu einfachen Fortbewegungen, z. B. von Prim über Quint
zur Octave, ſowie in Vergleich mit ganz unbeſtimmt in’s Blaue gehenden
Tonaggregationen, und dieſer Punct führt uns nun 2) auf eine weitere
Hauptbedingung der muſikaliſchen Kunſtform, auf das Charakteriſtiſche
und Ausdrucksvolle. Das Charakteriſtiſche fehlt auch der Scala ihrer
Uniformität ungeachtet nicht, und wir gehen daher auch hier wieder von